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序3

主编的话7

导论17

一、1839-1900年间中国影像的历史文化背景18

二、1839-1900年间中国影像的生产场域分析19

三、1839-1900年间中国影像的自身场域分析21

四、1839-1900年间中国影像的传播场域分析22

第一章 1839-1900年的影像传播与中国社会25

第一节 中西文化交流和西方人对中国的幻想26

一、马可·波罗和他的游记27

二、利马窦和耶稣会传教士28

三、外销瓷器和外销画里的中国风情29

四、西方版画中的中国印象31

第二节 摄影术传入前的中国人物写真画34

一、毛延寿和“昭君出塞”34

二、顾闳中和《韩熙载夜宴图》35

三、郎世宁和宫廷人物画36

第三节 外患内乱下的晚清中国38

一、鸦片战争前夕的中国38

二、侵略战争和不平等条约的签订40

三、农民革命斗争43

四、清政府的洋务运动45

小结47

第二章 1839-1900年的影像技术发展49

第一节 摄影术的诞生50

一、摄影术诞生前的光学、化学探索50

二、摄影术的诞生52

第二节 中国摄影的开端55

一、中国最早的摄影活动记录55

二、于勒·埃及尔和中国首批影像56

三、邹伯奇和他的“摄影之器”58

第三节 各阶段影像文化的发展特征60

一、1839-1860年的中国影像61

二、1861-1880年的中国影像67

三、1881-1900年的中国影像76

小结79

第三章 1839-1900年的影像生产场域81

第一节 1839-1900年的主要摄影方法82

一、达盖尔银版摄影术82

二、卡罗式摄影法85

三、火棉胶湿版法87

四、安布罗式摄影法和锡版摄影法90

五、干版摄影法92

第二节 1839-1900年的照片规格96

一、大尺寸照片96

二、立体照片97

三、名片格式照片98

四、立柜式照片100

第三节 1839-1900年的中外摄影师103

一、1839-1860年的摄影师103

二、1861-1879年的摄影师118

三、1880-1900年的摄影师138

小结148

第四章 1839-1900年的中国照相馆149

第一节 从“影像铺”到照相馆150

第二节 1839-1900年的香港照相馆155

一、香港的洋人照相馆155

二、香港的华人照相馆160

第三节 1839-1900年的上海照相馆165

一、上海的洋人照相馆165

二、上海的华人照相馆169

第四节 1839-1900年的广州照相馆177

第五节 1839-1900年其他地区照相馆179

小结183

第五章 1839-1900年的影像构成特点185

第一节 肖像摄影186

一、家庭肖像187

二、晚清官员191

三、宫廷摄影195

四、伶人和娼妓200

第二节 风景摄影205

一、自然风光205

二、建筑景观208

三、城市风貌210

第三节 纪实摄影214

一、百姓的工作和生活215

二、战争和起义218

三、外交活动220

四、新闻事件222

小结225

第六章 1839-1900年的影像传播场域227

第一节 中国早期报刊与影像传播228

《中国杂志》228

二、《远东》杂志230

三、《点石斋画报》231

四、其他刊物234

第二节 早期摄影人才培养和摄影团体237

一、早期摄影人才培养237

二、中国最早的摄影团体240

第三节 摄影书籍的出版242

一、德贞和《脱影奇观》243

二、徐寿、傅兰雅和《色相留真》246

三、丁韪良和《格物入门》248

四、其他摄影书籍和摄影文章249

第四节 社会生活中的实用影像252

一、照相与石版印刷252

二、影像在社会生活中的实证作用254

三、早期医学影像256

小结258

第七章 1839-1900年影像的主要作者259

第一节 华人摄影师260

一、邹伯奇260

二、赖阿芳266

三、梁时泰270

四、任庆泰273

第二节 外国摄影师277

一、于勒埃及尔277

二、费利斯·比托281

三、弥尔顿·米勒286

四、威廉·桑德斯289

五、约翰·汤姆逊292

六、托马斯·查尔德297

小结300

第八章 1839-1900年影像选萃301

第九章 结束语329

一、半殖民化的影像生存332

二、西洋生活方式的介入335

三、中国文人的影像体验337

四、晚清照相馆之所为339

五、影像的社会学意义342

参考文献351

后记354