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序论 从文化转向美学1

一、理论的推动力2

二、实践的新探索6

三、重返电影美学14

总论 电影美学再出发18

第一节 电影美学：思辨的或经验的？18

一、尴尬的电影美学19

二、新的经验与旧的美学23

三、电影美学研究：如何可能？29

第二节 看电影的“看”31

一、看、知觉、认知31

二、“看”：视知觉的心理机制37

三、具身认知和情境认知42

第三节 知觉和审美知觉48

一、主体的知觉指向客体49

二、知觉：主客体的统一53

三、美在知觉57

四、给人以享受的知觉61

第四节 从数字技术到数字美学？68

一、从技术上升到美学69

二、错位的关系72

三、可能性：中断与连续76

上编 中断与连续83

第一章 工艺技术与电影的身体性83

第一节 身体投射与身体图式84

一、身体：从哲学、美学到电影84

二、技术意义上的“身体三”88

三、身体的空间性92

四、身体空间、影院空间和电影空间96

第二节 眼睛、镜头、画面102

一、工艺技术的仿生本性102

二、眼睛的模仿与超越106

三、超验的主体109

四、从生理心理到工艺技术113

第二章 从艺术到美学118

第一节“卡片事故”：电影艺术的起点119

一、从照相术到电影术119

二、从“卡片”事故到停机再拍124

三、从电影术到电影艺术127

第二节 蒙太奇：中断的艺术131

一、蒙太奇的由来131

二、从叙事走向表现136

三、质疑库里肖夫实验141

四、蒙太奇的美学品格146

第三节 长镜头：连续的艺术150

一、从蒙太奇到长镜头150

二、连续性：时间和空间154

三、镜头内部的蒙太奇159

第四节 影像美学：中断与连续163

一、影像的回归与超越163

二、造型化、符号化、奇观化167

三、仿真时代的影像171

四、影像美学：时间与空间173

第三章 艺术的持续建构176

第一节 从技术、艺术到美学176

一、技术的基础性地位177

二、技术：作为历史范畴181

三、非线性、非稳态和非连续186

第二节 镜头之上：转换与生成191

一、镜头：叙事的基本单位191

二、层次的转换与生成198

三、叙事的连续性202

第三节 叙事：从决定性到可能性205

一、故事与叙事205

二、叙事：中断与连续210

三、新的观念与形态214

四、重新定义电影叙事221

第四章 基本范畴：中断与连续225

第一节 历史的和逻辑的226

一、电影：在发展中建构226

二、从艺术理论到美学230

三、历史的和逻辑的234

第二节 中断与连续的统一237

一、术语、概念、范畴238

二、电影的美学范畴242

三、中断与连续：一对基本范畴245

下编 关系范畴255

第五章 时间和空间255

第一节 电影的时空观256

一、叙事的时空256

二、维度：电影时空的测度261

三、声音的时空265

第二节 被操纵的电影时空268

一、时空感知：作为主体经验268

二、心理的时空271

三、符号化的时空276

第三节 技术更新和超验时空281

一、从“子弹时间”说起281

二、数字化的电影时空284

三、中断与连续：超验的时空288

第六章 静止和运动292

第一节 运动与主体经验293

一、对运动的感知293

二、主体感知与经验加工297

三、静止和运动299

第二节 运动：中断与连续306

一、表现性放大306

二、形态的转换311

三、重组时空315

第七章 影像和声音319

第一节 影像的知识考古320

一、电影影像的双重属性320

二、影像：从特征到功能325

三、锚固影像的意义329

四、作为电影美学问题的影像333

第二节 声音：造型的美学336

一、什么是电影声音？336

二、声音的质感340

三、从制作到设计344

四、造型的美学348

第三节 合成：中断与连续的统一350

一、声画关系和叙事性351

二、声音与画面的博弈356

三、关系的建构360

第八章 再现与表现365

第一节 电影：媒介的本性365

一、技术进步的方向366

二、想象的能指372

三、可交流性377

第二节 涨落与振荡381

一、数字时代的再现和表现382

二、艺术的真实386

三、紧张系统390

结语396

一、数字时代的电影美学397

二、质疑“互动性”399

三、电影美学的未来402

后记406

重要参考文献410