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绪论1

Ⅰ电影政治与选择的限度（1949—1976）13

第一章 电影：火焰与政治（1949—1955）13

第一节 影像、声音和国家13

一、砥砺前行与身份的分野13

二、国家电影管理、“东影”的历史传承与《桥》20

三、向人民学习与“人民的电影”25

四、虚实相生：美国和苏联电影30

五、电影指导与电影审查35

六、“停映”和修改：《内蒙春光》《荣誉属于谁》《胜利重逢》37

第二节 新的现实：接受、理解与适应40

一、不完整的完整40

二、孙瑜的《武训传》及其批判43

三、艺术家、历史与政治48

四、从夏衍到沈浮51

第三节 电影的想象与转折55

一、成荫、汤晓丹执导影片《南征北战》：在战争的世界寻找意义55

二、欲望与想象：史东山的自杀58

三、电影创作和跃升63

第二章 电影书写与介入（1956—1965）68

第一节 他者的镜语68

一、“百花时代”：多题材、类型创作和电影的讨论68

二、巴金小说改编的影片《家》79

三、吕班的系列“讽刺喜剧片”“拔白旗”和“歌颂性喜剧”81

第二节 存在胜于电影85

一、新的链条：从“反右”、石挥之死到“纪录性艺术片”85

二、影坛两次“井喷”：水华、崔嵬、凌子风、谢晋、谢铁骊等人的创作93

三、反特片、儿童片与美术片104

第三节 电影：在寻找和共名之间109

一、广受国内观众注目的22大明星109

二、叩问电影之路：理论的探索110

三、电影史经典化：《中国电影发展史》的前因与后果113

四、《红日》等片中的历史拟态116

第三章 “文革”电影中的革命与影像（1966—1977）121

第一节 电影的历史“向量”121

一、革命的张力和“文革”的疯狂121

二、电影的转折：“样板戏”的首亮相与“三突出”原则127

三、《智取威虎山》的拍摄与谢铁骊132

四、新闻纪录电影和洋为中用的《红色娘子军》135

五、迷幻的激情138

六、朱石麟与《清宫秘史》批判141

第二节 重塑与激活146

一、大师视角下的中国146

二、第二批样板戏影片150

三、“重拍片”和“文革”时期第一批故事片152

四、故事电影《海霞》158

五、一部电影引起一场政治风波160

第三节 红色的视域与密码161

一、《创业》事件：艺术与政治161

二、江青如日中天之时164

三、激发观众政治热情的电影《决裂》和《春苗》168

四、在历史的通道上：“内参片”的意义171

五、逝去的“英雄”：从《闪闪的红星》到《金光大道》175

Ⅱ 电影文化、国家话语与社会现实（1977—1999）181

第四章 电影解放与观念解放（1977—1989）181

第一节 新时期电影的起源181

一、电影如何拉开新的大幕181

二、老一代电影人的选择186

三、从“中国电影回顾展”到电影周：发现性的时刻197

四、《大河奔流》·《庐山恋》·“伤痕电影”208

五、从《小花》的讨论到《苦恋》的批判：创作与理论的探索及其阻断218

六、黄健中、吴贻弓、吴天明、张暖忻、谢飞等第四代的创作230

第二节 基本主题与骚乱的心灵246

一、电影变革之声：大众化与商业化246

二、谢晋的《天云山传奇》《牧马人》261

三、《芙蓉镇》的探索性表现与“谢晋模式”的讨论272

四、《黄土地》《红高粱》：第五代的开拓性281

五、文学改编、娱乐片和“主旋律”影片301

第五章 找到出发点：不断开放的电影市场（1990—1999）316

第一节 价值选择与市场化316

一、主旋律：电影政治与不确定的状态316

二、时代运道、市场体制与电影话语的新书写347

三、从心灵革命到《活着》：如何寻找电影对现实的有效表达361

四、冯小刚的贺岁片374

五、娱乐与艺术：张艺谋、陈凯歌与《霸王别姬》的选择383

第二节 身份认同与开放的银幕388

一、电影节电影、跨国文化政治与对话388

二、两岸三地：走向开放与交流403

三、大片的引进416

四、好莱坞与中国电影新变化423

第三节 嫁接、现代性与“第六代”的出现432

一、电视对电影的影响432

二、贾樟柯的电影启蒙和他的《小武》436

三、张元与“独立电影”创作443

四、“第六代”的文化语码：从王小帅、胡雪杨、娄烨到管虎451

五、《铁西区》等非主流制作及其蜕变456

Ⅲ 电影空间：电影艺术、社会与市场（2000年以来）471

第六章 重建与重振：国营转向市场导向（2000—2009）471

第一节 文化空间与商业性转向471

一、电影和它的场域的对应关系471

二、现实与创作空间的嬗变489

三、国营转向：如何活在当下500

四、《英雄》的拍摄及其意义522

第二节 现实的表象与叙事维度540

一、电影的延伸：港台电影与后第六代540

二、贺岁档、进口大片与动态关系之网557

三、主流电影的矛盾与转型572

四、媒介与环境：电影政策机制及象征形式586

第三节 影之舞：主体性建构与现实598

一、影像空间生产与文化现代性598

二、直面历史与伦理实证化611

三、从《卡拉是条狗》到《南京！南京！》：人文电影的光束625

四、成龙、陈凯歌、冯小刚、吴宇森等人的商业大片638

五、话语途径、电影审查及批评654

第七章 消费时代电影的生产与全球趋向（2010—2013）670

第一节 疆界的拓展670

一、创意与表达的选择：《山楂树之恋》670

二、主流类型大片《唐山大地震》和《孔子》674

三、姜文的类型电影创作678

四、建构市场叙事682

第二节 多维的创作向度与青年话语684

一、《金陵十三钗》《龙门飞甲》与市场作用684

二、新人新作的涌现688

三、《一九四二》《桃姐》等片中的情感史698

四、《赛德克·巴莱》701

第三节 大电影与业态的改变704

一、数字技术的理性与感性704

二、电影节与电影产业707

三、追问与反思：反身性战略710

四、从喜剧片、爱情片到青春片：中等成本制作712

第八章 电影中的历史与再生（2014—2017）717

第一节 电影的互动、掘进和突围717

一、电影，人性与历史的形影717

二、合拍片中的现实与想象722

三、王家卫、章子怡与《一代宗师》725

四、微电影的发展与电影的维度728

五、中国电影中的“奥斯卡”情结732

第二节 创作文本中的艺术、商业和文化735

一、电影社会与民族的触摸：张艺谋的《归来》735

二、许鞍华的《黄金时代》和陈可辛的《亲爱的》738

三、徐克与《智取威虎山》：将体验转化为解释世界的独特方式743

四、《狼图腾》：有关人类与动物感情的故事745

五、《我不是潘金莲》：从商业拳脚到现实主义749

第三节 重新发现“风景”753

一、侯孝贤与《刺客聂隐娘》：别具一格的电影诗学和镜头余韵753

二、中国主体的找寻：影片《长城》之得失755

三、电影的魅惑761

四、《建军大业》与文化坐标：主旋律电影如何深入人心766

五、特型演员的淡出，是中国电影艺术的进步768

第四节 中国电影的展望和选择的责任771

一、《电影产业促进法》及其意义771

二、从过去到当下774

三、《战狼2》与“中间层电影”780

四、从《空天猎》到《芳华》：重思式再出发785

五、“一带一路”与新型全球化下的电影选择788

附录799

中国当代电影艺术史年表（1949—2017）799

主要参考文献840