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第一章 绪论1

一 古代书法绘画是我国传统民族文化的重要财富1

二 文博单位鉴藏古代书画的现实意义2

三 民族绘画和书法的历史发展及其特点3

四 书画流传过程中所形成的体系6

五 编写本书的意向和有关说明7

第二章 魏晋南北朝时代的书画艺术10

第一节 概述10

第二节 魏晋南北朝的主要画家和传世作品13

一、顾恺之和传世之作的考订15

二、陆探微与张僧繇面貌的探索20

三、梁元帝萧绎与《职贡图》22

四、北朝代表画家曹仲达和杨子华24

第三节 魏晋南北朝主要书家及其作品27

一、钟繇及传世诸帖28

二、皇象的章草面目31

三、卫夫人的书法探索33

四、陆机和《平复帖》34

五、王羲之的书法风貌35

六、王献之的书法风貌44

七、王珣书法的特色48

八、羊欣的书法和他的《暮春帖》49

九、王僧虔的书法和他的《舍人帖》50

十、南北朝的写经52

第四节 魏晋南北朝书画鉴藏的品定和著录53

第五节 东晋南朝书画著述57

一、顾恺之画论三篇58

二、宗炳《画山水序》和王微的《叙画》59

三、谢赫和他的《六法论》61

四、姚最的《续画品录》63

五、卫恒的《四体书势》64

六、羊欣和《采古来能书人名》65

七、虞和与《论书表》65

八、庾肩吾《书品论》与袁昂《古今书评》66

九、梁武帝与陶弘景《论书启》68

第六节 小结69

第三章 隋唐五代的书画艺术71

第一节 概述71

第二节 隋唐五代主要画家和作品79

一、展子虔与《游春图》79

二、阎立本与尉迟乙僧80

三、吴道子及其传派82

四、李思训与李昭道83

五、盛唐人马动物名家86

六、王维与张璪88

七、张萱与周昉90

八、李真与孙位92

九、周文矩、顾闳中等五代人物画家94

十、荆关董巨等五代山水名家99

十一、五代徐熙与黄筌的花鸟画108

第三节 隋唐五代主要书家与作品110

一、隋代的智永110

二、唐初四家111

三、张旭与怀素115

四、颜真卿与柳公权118

五、其他名家名迹122

第四节 鉴藏流传与著述127

一、官府搜求鉴藏与复制127

二、私家收藏与市场流通133

三、隋唐五代的绘画著述137

四、隋唐五代的书法撰著141

第五节 小结144

第四章 两宋的书画艺术147

第一节 概述147

第二节 两宋的主要画家和作品159

一、两宋时代的山水画家159

（一）李成、范宽及其传派159

（二）文人画派的山水画166

（三）惠崇、赵令穰等湖山小景画家170

（四）界画家郭忠恕与青绿山水画家王希孟171

（五）南宋四大家——李、刘、马、夏173

（六）南宋其他山水画家177

二、两宋以花鸟画著称的画家179

（一）黄居采与“黄氏体制”的建立179

（二）改变宋初花鸟画风的崔白180

（三）各擅胜场的赵昌与易元吉181

（四）文同、苏轼、扬补之的文人花鸟画182

（五）赵佶名款的花鸟画及其他187

（六）李迪等其他画院禽鸟画家188

（七）擅画墨龙的陈容189

（八）写意花鸟画的先驱——法常189

三、两宋的人物画家190

（一）武宗元的《朝元仙仗图》及其他道释画190

（二）李公麟及其传派作品191

（三）张择端和《清明上河图》195

（四）儿童画家苏汉臣196

（五）风俗画家李嵩197

（六）祁序、阎次平的农村景物画198

（七）马和之的《诗经图》创作199

（八）梁楷的减笔人物画200

第三节 两宋主要书家和作品201

第四节 两宋的书画鉴藏与著述214

一、北宋初期宫廷对书画的搜集214

二、宋徽宗时代的书画收藏及著录215

三、南宋宫廷的书画搜集与装修218

四、宋代的私家书画鉴藏220

五、两宋的书画著述224

（一）书画史著述225

（二）书画理论著述228

第五节 小结233

第五章 辽金西夏的书画艺术235

第一节 概述235

第二节 辽代的主要画家和作品246

第三节 辽代的书法作品和书家261

第四节 金代的主要画家和作品264

第五节 金代的主要书法作品278

第六节 西夏的绘画和书法283

第七节 小结285

第六章 元代的书画艺术288

第一节 概述288

第二节 元代的主要画家和作品293

一、何澄、刘贯道293

二、钱选、赵孟俯295

三、李衎、高克恭306

四、黄、王、吴、倪四大家313

五、其他山水画家329

六、元代花鸟、竹石梅兰画家340

七、元代人物、肖像画家352

第三节 元代书家与作品363

一、赵孟俯、鲜于枢363

二、邓文原、康里巙巙367

三、元代其他书家370

第四节 元代书画鉴藏、流传和著述376

一、元内府书画鉴藏与流传376

（一）秘书监及其鉴藏377

（二）文宗奎章阁及其鉴藏379

（三）宣文阁、端本堂及其鉴藏381

二、元代私人收藏382

（一）皇姊大长公主的收藏382

（二）郭天锡的收藏383

（三）赵孟俯的收藏384

（四）鲜于枢的收藏384

（五）乔篑成的收藏385

（六）王芝的收藏385

（七）柯九思的收藏386

三、元代书画的复制、作伪与代笔386

（一）元人伪作前人的作品387

（二）元代人造当时人的作品387

（三）元人临摹同时代人的作品388

（四）改小名家款为大名家款388

（五）原无名款，误为大名家389

（六）将无款画添上名家款390

（七）代笔书画390

四、元代主要书画著述391

（一）李衎撰《竹谱》391

（二）黄公望《写山水诀》391

（三）王绎《写象密诀并采绘录》391

（四）汤垕《画论》、《画鉴》392

（五）夏文彦《图绘宝鉴》392

（六）陈绎曾《翰林要诀》393

（七）盛熙明《法书考》393

（八）周密的《志雅堂杂抄》与《云烟过眼录》394

第五节 小结394

第七章 明代书画397

第一节 概述397

第二节 明代前期的绘画403

一、注重写实自成一家的王履404

二、继承元人山水、墨竹画的明初各家405

三、宫廷绘画410

四、浙派的代表画家戴进415

第三节 明代中期的绘画420

一、宫廷内的主要画家421

二、吴伟、张路及有关各家423

三、郭诩、杜堇和周臣426

四、吴门四家及其传派427

第四节 明代后期的绘画443

一、以董其昌为代表的“华亭派”443

二、徐渭的泼墨写意花鸟和孙克弘、周之冕448

三、明代后期人物画代表画家丁云鹏、尤求、吴彬450

四、受吴派影响的明代后期各家451

五、明末蓝瑛、陈洪绶、项圣谟、崔子忠等自成一派的山水、人物画名家453

第五节 主要书家派别与作品457

一、明代前期的书法家457

（一）明初的三宋、二沈457

（二）解缙、陈献章等独具一格的行草书459

（三）张弼、张骏的狂草460

（四）程南云、李东阳的篆书和行草书461

二、明代中期的书法家461

（一）沈周、吴宽、王鏊461

（二）以祝允明、文徵明、王宠等为代表的吴中各家463

三、明代后期的书法家468

第六节 明代书画作伪的情况472

第七节 书画的鉴藏流传与著述480

一、书画的款识与作者印记480

二、书画的纸绢工具与装潢形式483

三、公私收藏与鉴藏印记486

四、书画论著492

（一）书画著录492

（二）书画史论著述495

第八节 小结499

第八章 清代书画503

第一节 概述503

第二节 清初期的绘画509

一、四王、吴、恽与有关流派509

二、四僧与有关流派523

（一）原济523

（二）朱耷525

（三）髡残528

（四）弘仁与新安派及安徽名家530

三、金陵八家534

四、其他流派和名家537

第三节 清中期的绘画542

一、扬州八家542

（一）郑燮、金农等八家543

（二）华嵒552

（三）其他扬州画家553

二、宫廷画家554

（一）康熙年间画家555

（二）乾隆年间画家556

（三）外国画家557

三、张崟与丹徒派559

四、高其佩等指画名家560

五、其他名家563

（一）肖像画家563

（二）花鸟、竹石画家563

（三）山水画家564

第四节 清晚期的绘画565

一、人物画家改琦与费丹旭565

二、山水画家汤贻汾、戴熙与钱杜等567

三、海派名家569

四、岭南画家576

（一）二苏576

（二）二居576

第五节 清代的书法577

一、清代早期577

（一）遗民书法家傅山、王铎、朱耷、石涛577

（二）崇尚帖学诸名家580

（三）隶书名家582

二、清代中期583

（一）宗帖的书家583

（二）扬州八家的书法588

（三）宗碑诸名家590

三、清代晚期594

（一）何绍基、赵之谦、吴昌硕594

（二）其他诸名家596

第六节 清代流传、鉴藏与著述600

一、清代书画款式、印记、纸绢和装裱形式600

二、清代内府收藏、鉴定与著录602

（一）内府收藏602

（二）内府藏品鉴宝603

（三）内府鉴藏印记604

（四）内府藏品著录604

三、清代私家收藏与著录606

（一）私人鉴赏家606

（二）鉴赏家610

四、清代书画史论的著述612

（一）绘画论著612

（二）书法论著621

（三）《佩文斋书画谱》丛辑的编纂625

五、清代书画作伪的情况625

（一）完全做假625

（二）地区性做假626

（三）利用古书画真迹做假628

（四）代笔书画628

第七节 小结629

附录 《中国书画》图版插图目录631

修订本编后记643