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绪论 概说篇3

第一章 影视文学的形成与界定3

第一节 电影与电影文学3

第二节 电视与电视剧作8

一、美国电视剧对世界电视剧形态的影响9

二、日韩电视剧的题材与类型趋向12

三、中国电视与电视剧发展15

四、中国电视剧类型现状17

第三节 影视文学创作必须借助“影视思维”21

一、影视文学的跳跃性特征21

二、影视文学的动作性特征23

三、影视文学的可视性特征27

四、影视文学必须运用画面讲故事29

五、影视文学脚本体裁的广泛性34

第二章 影视剧本的特征与写作过程35

第一节 影视剧本的文体类型35

一、电视小品与短剧35

二、电视单本剧36

三、电视连续剧36

四、电视系列剧37

五、电影（故事片）与电视电影37

第二节 影视剧本的文体特征38

一、视觉的形象性38

二、影像的运动性39

三、造型的综合性40

四、展现的艺术性41

第三节 影视剧本的创作步骤41

一、厚积薄发，捕捉创作灵感41

二、植根生活，细心“沙里淘金”42

三、量体裁衣，寻找“故事内核”45

四、运筹帷幄，选择最佳平台46

五、袖手于前，编织故事梗概47

六、理顺格式，创作文学剧本55

第四节 影视文学脚本的改编58

一、影视改编的可行性58

二、改编中的影视差异58

三、改编的一般原则59

四、影视改编的常见样式61

五、影视改编的主要方法61

题材主题篇69

第三章 影视剧作的题材与类型69

第一节 影视剧作品的题材69

一、题材是影视剧直接讲述的对象69

二、从现实生活中挖掘有意义的故事素材70

三、影视剧作品题材的构成73

四、影视剧作品题材的分类73

第二节 影视剧作品的类型75

一、电影的类型划分76

二、电视剧的类型划分79

第三节 影视剧题材与类型选择的标准82

一、总体价值判断模式82

二、具体价值判断模式83

第四章 影视剧作的主题86

第一节 影视剧作品主题的意义87

一、主题体现题材的价值87

二、主题影响审美取向87

三、主题决定人物格调88

四、主题决定作品的社会意义89

第二节 影视剧作品主题的类型89

一、从社会理性角度划分89

二、从主观情感角度划分90

第三节 影视剧作品主题的表现91

一、用对白来表达主题91

二、用人物来表达主题91

三、用情节来表达主题92

四、用结局来表达主题92

五、用画面来表达主题92

第四节 影视剧作品主题的作用93

一、主控思想决定作品的终极价值93

二、主控思想统领创作过程94

三、主控思想能成功防范说教倾向94

故事情节篇99

第五章 影视剧故事情节的属性与特征99

第一节 故事情节范畴的基本概念99

一、什么是“故事”？99

二、什么是情节？100

三、什么是“事件”？101

第二节 故事情节的类型103

一、强化型情节103

二、淡化情节106

三、故事情节类型差异引起的表现形式变化111

第六章 影视剧故事情节的设计与运用116

第一节 故事情节的等级及其作用116

一、细节116

二、场景117

三、序列（幕）118

四、整体故事119

第二节 情节设计的原则120

一、情节设计必须符合生活真实120

二、情节设计要符合人物性格121

三、情节设计要尽量避免俗套122

四、情节设计的最高任务是把好故事讲好122

第三节 情节设计的模式类型124

第四节 情节设计的常见弊端130

一、人物多，线索杂，不得要领130

二、这说明，那解释，原地踏步133

三、顾此失彼，漏洞百出135

第七章 影视剧故事情节的展现137

第一节 叙事单元的艺术展示137

一、场景的选择与确定137

二、叙事单元中的人物设置137

三、叙事单元内容的艺术展示138

第二节 叙事单元之间的艺术连接141

第三节 情节展现的“物理时空”与“心理时空”144

第四节 情节展现的具体技巧145

一、转折145

二、抑扬146

三、张弛147

四、蓄放149

五、延宕151

六、伏应（藏露）152

七、倒勾（反弹）153

人物形象篇159

第八章 影视剧人物的属性与特征159

第一节 影视剧人物的属性159

第二节 影视剧人物的作用161

一、人物决定故事情节走向161

二、人物体现剧作主题思想162

三、人物影响剧作的格调品位164

第三节 影视剧作人物的类型165

一、根据人物在事件进程中的作用划分165

二、从塑造和传播的角度划分166

三、比照生活现实，侧重评价角度划分167

四、中国影视剧创作的追求——典型环境中的典型人物168

第四节 影视剧作人物的等级171

一、动力人物（主人公）171

三、结构人物174

三、功能人物175

四、条件人物175

五、色彩人物175

第九章 影视剧人物的构成与塑造176

第一节 影视剧人物的构成176

一、个性化的“前史”是人物立足的基础176

二、戏剧性需求是人物的基本动力177

三、风险价值决定人物的品格178

四、“反应”环节是人物行为的主要侧面179

第二节 人物的配置与艺术展现180

一、人物的配置180

二、人物性格与人物关系的艺术展示181

第三节 人物形象的塑造184

一、人物面前的“鸿沟”184

二、人物内心的真相184

三、在矛盾冲突中展开人物命运185

四、由内而外地刻画人物185

五、通过行动表现人物186

六、通过外表形象塑造人物187

冲突悬念篇191

第十章 影视剧作的戏剧冲突191

第一节 戏剧冲突的种类192

一、从人物角度划分192

二、从情景角度划分195

第二节 影视剧戏剧冲突的特征200

一、戏剧冲突是故事情节的核心200

二、影视剧戏剧冲突具有鲜明的时代性201

三、影视剧戏剧冲突的时空结构201

第三节 设计影视剧戏剧冲突的原则202

一、影视剧戏剧冲突的合理性202

二、影视剧戏剧冲突的动作性202

三、影视剧戏剧冲突的情境性203

四、戏剧冲突与情节发展的同一性203

第四节 设计影视剧戏剧冲突的技巧204

一、激励事件的设计204

二、激励事件的内核206

三、激励事件的质量207

四、植入激励事件的位置208

五、掌控主人公对激励事件的反应209

六、把握激励事件带来的结局210

第十一章 影视剧作的悬念212

第一节 影视剧作悬念的特征213

一、影视剧悬念的作用213

二、影视剧悬念的构成218

三、影视剧制造悬念的要素222

四、影视剧悬念的连续性和跳跃性226

第二节 影视剧作悬念的设计227

一、传统戏剧型篇章的开头——悬念的制造227

二、传统戏剧型情节的主体——悬念的保持229

三、传统戏剧型情节的结尾——悬念的释放230

结构呈现篇235

第十二章 影视剧叙事策略与时空线索235

第一节 影视剧叙事策略的选择235

一、主流化叙事策略236

二、商业化叙事策略236

三、精英化叙事策略238

四、多种叙事策略的融合238

第二节 影视剧叙事视角239

一、什么是“叙事视角”？239

二、叙事视角的“方面”241

三、叙事视角的“幅度”243

四、叙事视角的“焦点”244

五、叙事视角的“层次”244

第三节 影视剧叙事的时空含量245

一、时空截取的必要性与作用246

二、不同品类影视作品的时空截取247

第四节 影视剧叙事的时空线索248

一、单线结构249

二、复线结构249

第十三章 影视剧结构设计与呈现255

第一节 结构的意义与任务255

一、结构的意义255

二、结构的主要任务257

第二节 影视剧的戏剧核与结构体263

一、影视剧的戏剧核263

二、影视剧本的结构体264

第三节 影视剧的总体结构类型266

一、戏剧式结构266

二、散文式结构267

三、心理结构268

四、混合式结构269

五、西方现代主义电影结构270

第四节 影视剧作的具体结构要求270

一、影视剧作的开头270

二、影视剧作的主体273

三、影视剧作的高潮275

四、影视剧作的结局276

五、影视剧作的结尾277

第五节 从素材加工到结构呈现280

一、对原始素材进行艺术处理的几种模式280

二、场景设计与描述282

三、重场戏要晚进早出283

第十四章 影视剧本的语言285

第一节 影视剧本描述语言的基本要求286

一、人物活动描述要具象可感286

二、将心理活动变成“直接的视像”290

三、直观性说明的运用294

第二节 影视剧人物语言的功能与特征298

一、人物语言的跳跃性特征299

二、人物语言的表现性特征300

三、人物语言的个性化特征303

四、语言的个性化与人格分裂311

五、人物语言的口语化、生活化313

文学节目篇317

第十五章 电视文学节目脚本创作317

第一节 电视小说318

一、电视小说的审美与结构特征319

二、短篇小说作品的特点与写作322

第二节 电视散文327

一、电视散文的形成与主要元素327

二、电视散文的审美及创作特征328

第三节 电视诗331

一、寻找“诗”与“电视”的相通点331

二、电视诗歌的审美特征332

第四节 电视报告文学332

一、电视报告文学的特征332

二、电视报告文学的结构形态335

三、电视报告文学的采访336

主要参考书目339

后记340