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绪论1

一、研究缘起与意义1

二、研究内容与方法3

上篇 对位技术研究7

第一章 以调式调性思维扩展为基础的对位技术7

第一节 调式思维的横向扩展——综合调式对位7

一、综合调式对位的类型8

二、综合调式对位的技术特性15

第二节 调式思维的纵向扩展——双调式与多调式对位15

一、双调式与多调式对位的类型16

二、双调式与多调式对位的技术特性22

第三节 无调性对位22

一、无调性对位的类型23

二、无调性对位的技术特性29

第四节 十二音序列对位30

一、十二音序列对位的类型31

二、十二音序列对位中的序列结构特点39

三、十二音序列对位的序列应用手法40

四、十二音序列对位在布里顿创作中的作用42

五、布里顿十二音序列对位的技术特性42

第二章 以节奏节拍思维扩展为基础的对位技术43

第一节 节奏对位43

一、节奏对位的类型44

二、节奏对位的技术特性61

第二节 速度对位61

一、速度对位的类型62

二、速度对位的技术特性69

第三节 复节拍对位69

一、复节拍对位的类型70

二、复节拍对位的技术特性79

第四节 无节拍对位80

一、无节拍对位的类型80

二、无节拍对位的技术特性88

下篇 复调形式研究91

第三章 帕萨卡利亚91

第一节 概述91

一、帕萨卡利亚及其特点91

二、布里顿帕萨卡利亚的创作简况91

第二节 帕萨卡利亚实例研究93

一、《小提琴协奏曲》Ⅲ帕萨卡利亚93

二、《第三弦乐四重奏》Ⅴ帕萨卡利亚104

第三节 帕萨卡利亚的创作技术特点110

一、帕萨卡利亚固定低音主题110

二、帕萨卡利亚第二主题114

三、帕萨卡利亚的自由对位旋律117

四、帕萨卡利亚的展开技术117

五、帕萨卡利亚的引子、尾声与连接部124

六、帕萨卡利亚的总体结构125

第四节 帕萨卡利亚的复调织体类型及其表现意义127

一、以对比复调织体来陈述帕萨卡利亚双主题及发展音乐127

二、以模仿复调与综合复调织体对帕萨卡利亚进行展开129

第五节 布里顿对帕萨卡利亚的继承与发展129

一、对以巴赫为代表的帕萨卡利亚传统的继承129

二、对帕萨卡利亚复调形式的发展131

第四章 固定低音复调形式133

第一节 概述133

一、固定低音简述133

二、布里顿固定低音复调形式创作简况134

第二节 固定低音复调形式实例研究135

一、歌剧《旋转的螺丝》第二幕第十五变奏固定低音复调形式135

二、歌剧《死在威尼斯》第二幕中的固定低音复调形式143

第三节 固定低音复调形式的创作技术特点155

一、固定低音主题155

二、固定低音复调形式的复调结构特性164

三、固定低音复调形式的应用类型168

四、固定低音复调形式的总体结构168

五、固定低音复调形式的段落划分169

第四节 固定低音复调形式的复调技法及表现特性170

一、固定低音复调形式中的复调织体类型及其表现意义170

二、对位技术在固定低音复调形式中的戏剧性表现作用170

第五节 布里顿固定低音复调形式的特点172

一、固定低音复调形式是与其帕萨卡利亚有鲜明区别的复调形式172

二、固定低音复调形式与英国音乐传统有紧密的联系172

三、固定低音复调形式的戏剧性表现功能173

四、布里顿对固定低音复调形式的创造性发展173

第五章 赋格174

第一节 布里顿赋格创作概况174

第二节 赋格实例研究176

一、弦乐曲《布里奇主题变奏曲》中的赋格176

二、弦乐曲《前奏曲与赋格》中的赋格183

三、管弦乐曲《珀塞尔主题变奏曲与赋格》中的赋格196

第三节 赋格的创作技术特点206

一、呈示部206

二、中部221

三、再现部227

四、尾声231

五、紧接段233

六、新的展开手法在赋格中的应用236

七、赋格的整体结构240

八、赋格的应用特征241

第四节 布里顿赋格的创新特点243

一、赋格呈示部的新特点243

二、赋格声部概念的扩展——声部的和音层化244

三、赋格与其他结构原则的融合244

四、赋格新的调性思维——双轴调性中心的调性设计245

五、赋格的新范型——竖琴和大提琴独奏的赋格245

六、新的主题发展手法在赋格中的运用246

第六章 赋格段247

第一节 概述247

一、赋格段简述247

二、赋格段在布里顿创作中的应用简况247

第二节 赋格段实例研究249

一、歌剧《艾伯特·赫琳》第二幕第一场间奏曲赋格段249

二、歌剧《旋转的螺丝》第一幕变奏五二重赋格段255

三、合唱《五首花曲》之五“金雀花谣”赋格段261

第三节 赋格段的创作技术特点265

一、赋格段的主题265

二、赋格段呈示部的调性布局270

三、特殊形态的对题在赋格段中的运用275

四、赋格段的主题展开方式276

五、赋格段的总体结构类型280

六、赋格段的个性化对位技术281

七、赋格段的调性布局284

第四节 布里顿赋格段的功能特点285

一、表现功能285

二、曲式结构功能286

第七章 复结构复调形式287

第一节 概述287

一、复结构复调形式的源流287

二、复结构复调形式在布里顿音乐创作中的应用288

第二节 复结构复调形式实例研究289

一、《小夜曲》之四“悲歌”复结构复调形式289

二、《学院康塔塔》第八乐章复结构复调形式294

三、歌剧《死在威尼斯》第二幕中的复结构复调形式301

第三节 复结构复调形式的创作技术、功能与创新特征304

一、创作技术特征304

二、功能特征308

三、创新特征309

结论310

一、复调技法的美学特征310

二、复调技法的多元性构成特征310

三、复调技法的创新特征311

四、复调技法的戏剧性表现特性313

参考文献315

后记319