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引论1

一、新时期小说研究的问题意识1

二、关键词：影像阐释6

三、研究的对象与方法13

第一章　贴近：影像阐释对小说的再现——以《芙蓉镇》为中心23

第一节　历史的伤痛与反思：古华小说的叙述方式24

一、小人物与大社会24

二、身体与政治30

三、异彩纷呈的民情风俗40

第二节　从小说到电影：谢晋的再度阐释44

一、话语叙事与影像叙事44

二、文学形象与影像人物49

三、情节与场景54

第三节　忠实移植：文学化的影像阐释60

一、小说结构与影像结构的一致性60

二、影像阐释与文本内容的传神写照66

三、“谢晋模式”与文学深度71

第四节　影像阐释的效果76

一、影像阐释的成功76

二、影像阐释的传播79

第二章　创造：影像阐释对小说的提升——以《红高粱》为中心84

第一节　生命意志的爆发：莫言独特的艺术感觉85

一、从土匪到英雄85

二、民间力量与酒神文化90

三、艺术感觉与审美价值95

第二节　从小说到电影：张艺谋的选择与创造101

一、多层叙事的简单化101

二、两个场景的感官化106

三、镜语选择的神奇化117

第三节　变通取意：影像阐释的形式追求123

一、小说的“魂”与影像的“魂”123

二、视听语言的创新与有意味的形式129

三、主体风格与影像魅力133

第四节　说不完的《红高粱》139

一、褒扬与批评同在139

二、小说在影像中的传播与提升145

三、第五代对文学价值的开掘150

第三章　共谋：影像阐释与小说文本的融合——以《一半是火焰，一半是海水》为中心156

第一节　颠覆与反讽：王朔小说的写作策略157

一、商业浪潮下的叙事策略157

二、魔鬼与天使的爱情162

三、崇高退场后的话语狂欢167

第二节　从小说到电影：导演的追求与收获172

一、娱乐片需求与导演选择172

二、小说的电影化177

三、性与暴力的影像化190

第三节　对位复合：影像阐释与小说写作的共谋196

一、消费文化中的小说写作196

二、大众传媒时代的小说写作203

三、大众文化中的小说与影像208

第四节 “王朔现象”的再认识213

一、从“王朔电影”到“王朔现象”213

二、学者的褒贬与王朔的影响219

三、对“王朔现象”的思考225

第四章　引领：影像阐释推动小说写作——以《来来往往》为中心229

第一节　世俗人生与大众需求：池莉小说的写作转向230

一、从市民作家到大众作家230

二、情场与商场235

三、都市传奇的叙事策略240

第二节　从小说到电视剧：大众传媒的神话245

一、改编权争夺与演员风波245

二、影像阐释的重构与延宕249

三、影像阐释中的人物形象257

第三节　文本互动：影像阐释引领小说写作263

一、从电影到电视剧263

二、小说与电视剧的互通性268

三、从影视剧到小说275

第四节　影像阐释与池莉的小说传播280

一、池莉的写作态度与传播策略280

二、小说与影视剧的双赢285

三、圈内冷与圈外热290

第五章　影像阐释与新时期小说的生成策略297

第一节　影像阐释与小说发展298

一、影像阐释中的“载道”298

二、影像阐释中的“缘情”303

三、大众需求中的影像阐释308

第二节　资本市场与影像阐释314

一、计划体制中的影像阐释314

二、市场体制中的影像阐释320

三、资本市场中的小说325

第三节　影像阐释与小说的审美取向330

一、个人创作与工业化创作330

二、作家的选择与认同336

三、影视小说的出现341

第四节　影像阐释与小说接受346

一、影像阐释中的小说传播346

二、影像阐释中的小说阅读351

三、影像阐释中的小说批评356

结语363

一、影像阐释与社会语境的变化363

二、影像阐释与小说书写的变化371

主要参考文献379

后记392