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第一章 理论探讨：类型电影及类型电影研究1

第一节 类型电影的概念及特征1

一、本文特征表识是讨论类型电影特征的起点7

二、类型电影是制作者与观众的一种交流8

三、类型电影是一种文化形式，具有一定的社会文化功能9

第二节 类型电影的划分11

一、一般来说，并没有关于哪些文本囊括于一种类型中或排除在其外的严格规定12

二、大多数论者都首先推断：总有些影片我们可以放心大胆地称为某种类型，然后开始分析已被确认的类型的重要特征13

三、一种类型的某些特征，不一定是其独有的；使它迥异于其他类型之处，在于这些特征的相对突出性、整合的方式及功能的体现15

四、从传统看，类型（尤其是文学类型）常被视为固定的形式，但当代理论认为类型的形式与功能都是动态的、变化的16

第三节 类型电影的真实性问题与艺术可能性21

第四节 类型电影研究的历史与方法25

第二章 历史回眸：中国类型电影的存在与发展29

第一节 遥远的20年代：类型的闪亮登场30

第二节 难忘的80年代：类型的荣辱沉浮33

第三节 1977年至21世纪初国产类型片叙事策略及价值观述评37

一、刑侦片——具有中国本土特色的类型39

二、反特片——中国独有的类型41

三、武侠片——20世纪80年代是中国内地武侠电影沉寂多年后再度复生、又再创辉煌的年代42

四、喜剧片——从“轻喜剧”到市井平民喜剧，到喜剧贺岁片43

五、动作片——对奇观效果的重视无法掩盖叙事功力的不足45

六、爱情片——受历史传统和现实因素的影响，中国内地电影曾经长期与爱情绝缘，直到20世纪80年代之后禁忌才被突破46

七、恐怖片——数量少，在营造氛围、制造悬念、情节铺垫、细节真实等方面有明显的不足47

八、音乐歌舞片——数量少，音乐歌舞元素与电影的叙述方式如何有机地结合是创作的核心问题48

九、科幻片——作为一种类型，在中国内地长期缺乏50

十、灾难片——多以社会现实为基点，灾难后的救助成为影片主体51

十一、惊险片——一些影片曾有过惊险场面或惊险样式在视听语言方面的尝试，但未涉及到整体叙事悬念感的营造等核心问题52

第三章 新世纪国产类型电影叙事策略及价值观研究55

第一节 传记片叙事策略及价值观研究55

一、政治人物传记片57

二、英模人物传记片63

三、艺术家传记片73

第二节 警匪片叙事策略及价值观研究94

一、历史与现状：国产警匪片创作梳理95

二、国产警匪片的类型探索98

三、警匪人物塑造与主题表达103

四、犯罪类型片的初步探索116

第三节 武侠片叙事策略及价值观研究125

一、武侠片创作历史及研究现状125

二、古装武打片：大片气势与奇观神话129

三、近现代功夫片：国仇家恨裹挟下的精武英雄135

四、人文武侠片的历史气韵与文化内涵145

第四节 青春片叙事策略及价值观研究159

一、青春片——作为一种本土类型的显现159

二、女性叙事视角与情感抚慰机制168

三、“接地气”——青春片对都市生活空间的营造172

四、“拜金”——青春片对消费物欲的传达与价值观的撕裂175

五、校园景观的怀旧书写179

六、国产青春片存在的问题及展望188

第五节 魔幻片叙事策略及价值观研究199

一、魔幻电影类型特征及新世纪中西魔幻电影热潮199

二、多元杂糅——国产魔幻电影的类型元素融合207

三、魔幻世界观的缺失——国产魔幻电影的“现实性”叙事220

四、国产魔幻电影价值观的塑造、表达及其局限226

五、从缺憾到进步——国产魔幻片的未来发展236

第六节 恐怖片叙事策略及价值观研究247

一、国产恐怖片历史梳理247

二、国产恐怖片题材250

三、国产恐怖片类型创作现状评析253

第七节 灾难片叙事策略及价值观研究275

一、灾难片类型界定及创作概况275

二、赈灾影像：难以摆脱的“命题”创作沉疴278

三、人伦悲情：类型创作的初步探索286

四、危机逃生：多种类型元素的融合294

五、生态反思：灾难题材的拓宽299

第八节 歌舞片叙事策略与价值观研究306

一、国产歌舞片创作梳理307

二、国产歌舞片叙事策略317

三、国产歌舞片的价值观表达322

四、中国歌舞片未来发展需要解决的问题324

结语329

参考文献333

后记343