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绪论1

第一节 宋代古琴艺术研究现状综述1

一 宋代琴学史料整理现状综述2

二 宋代琴学研究现状综述3

三 宋代琴曲的打谱及研究现状综述11

第二节 研究思路及研究方法16

一 研究思路及主要内容16

二 研究方法18

第三节 研究意义20

第一章 宋代宫廷中的古琴音乐22

第一节 宋代帝王与琴23

一 宋太宗赵炅23

二 宋徽宗赵佶27

三 宋高宗赵构34

四 宋室太子、后妃与琴38

第二节 宋代宫廷礼乐中的古琴41

第三节 宋代“阁谱”的来源、使用及琴谱种类52

第四节 宋代的琴待诏制度57

一 琴待诏溯源57

二 宋代琴待诏的设置59

三 宋代琴待诏的官职、官品与迁转63

四 宋代的宫廷琴待诏66

第五节 结语71

第二章 宋代文人与琴72

第一节 宋代士大夫与琴的关系及其琴学著述、审美思想探窥72

一 崔遵度及其《琴笺》73

二 范仲淹77

三 欧阳修81

四 韩琦92

五 赵抃94

六 苏轼98

七 朱长文及其《琴史》探窥116

八 鹅湖世泽 鹿洞家声——朱熹与琴141

九 楼钥162

十 真德秀171

十一 徐理及其《琴统》176

第二节 林泉高致——宋代隐士与琴188

一 优游卒岁——魏野与琴189

二 林间放鹤天——林逋与琴195

三 唐异与琴200

第三节 江湖倦游客 天地苦吟身——南宋江湖文人与琴202

一 南宋江湖琴土产生的社会文化背景202

二 南宋江湖琴士的身份及其生存状态208

三 姜夔：悲慨时代的幽韵冷香210

四 沉郁凄婉 周详恻怆——汪元量其诗其琴述考220

第三章 禅月琴心——宋代琴僧现象探微243

第一节 “琴僧”现象溯流探源243

第二节 宋代琴僧现象的文化解读247

一 两宋时期佛教的传播、繁荣与转型248

二 迥水栖烟——宋代琴僧的文人趣味250

第三节 禅林熏风——宋代琴僧的地域分布253

第四节 宋代僧人与琴261

一 宋初“九僧”与琴261

二 北宋琴僧的师承体系264

三 宋代僧人琴事述考275

第五节 僧中侣与琴中友——宋代文人与琴僧的交游287

第六节 宋代琴僧著述考298

一 释则全《指法》《节奏》298

二 释居月《琴曲谱录》《琴书类集》及其它306

第七节 结语309

第四章 宋代琴派探微311

第一节 宋代琴派的地域分布311

一 琴派溯源311

二 宋代琴派的地域分布314

第二节 宋代琴派述略318

一 京师琴派与“阁谱”318

二 江西琴派与“江西谱”322

第三节 宋代浙派古琴述考326

一 浙派古琴溯流探源326

二 南宋浙派琴家述考329

三 浙派传谱述略351

四 浙派古琴师承系表356

五 宋代浙派古琴之风格357

六 南宋浙派对后世琴派的影响358

第五章 宋代琴曲考364

第一节 宋代琴曲的演变及其体裁形式364

一 北宋著见琴书中的琴曲曲名分析364

二 宋代琴曲的体裁与形式383

第二节 宋代古琴的谱式特征及其历史演变388

一 宋人辑录的唐代文字谱指法389

二 宋初减字谱所体现的早期减字谱特征395

三 北宋中后期减字谱的特征399

四 南宋至元初减字谱的基本定型及完善402

第三节 南宋浙派琴家创作琴曲的传谱系统407

一 存见琴谱中的南宋浙派琴家创作琴曲407

二 南宋浙派琴家创作琴曲的传谱系统411

第四节 郭沔创作琴曲述考418

一 《潇湘水云》419

二 《泛沧浪》441

三 《秋鸿》447

四 《飞鸣吟》463

第五节 毛敏仲创作琴曲探窥464

一 毛敏仲创作琴曲考辨464

二 《樵歌》考释473

三 《山居吟》481

四 《列子御风》486

五 《庄周梦蝶》487

六 《禹会涂山》487

第六节 宋代琴歌述考488

一 《醉翁吟》与《醉翁操》488

二 《白石道人歌曲·古怨》谱研究502

三 《开指黄莺吟》526

第七节 结语529

第六章 遥望宋人——代结语534

主要参考文献537

后记550