图书介绍
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- (美)韦恩·布斯著 著
- 出版社: 后浪出版公司
- ISBN:9787559601377
- 出版时间:2017
- 标注页数:396页
- 文件大小:47MB
- 文件页数:425页
- 主题词:小说-修辞学
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图书目录
第一编 艺术的纯洁性与小说修辞1
第一章 “讲述”与“显示”3
早期故事中专断的“讲述”4
《十日谈》中的两个故事9
作者的多种声音15
注释18
第二章 普遍规律之一:“真正的小说一定是现实主义的”21
从正当的反叛到残缺的教条22
从不同的种类到普遍的性质27
早期的普遍标准31
普遍标准的三个根源34
现实主义幻觉的强度36
作为直接现实的小说43
论现实主义之间的区别46
强度的安排52
注释56
第三章 普遍规律之二:“所有的作者都应该是客观的”63
中立性和作者的“第二自我”64
公正性和“不公正的”强调71
“冷漠性”75
非人格化技巧所促进的主观主义76
注释79
第四章 普遍规律之三:“真正的艺术无视读者”83
“真正的艺术家只为自己写作”84
纯艺术的理论85
伟大文学的“不纯性”90
纯小说在理论上是合意的吗?100
注释105
第五章 普遍规律之四:感情、信念和读者的客观性111
“在审美上,眼泪和笑声都是欺骗”112
文学趣味(和距离)的类型116
趣味的结合与冲突122
信念的作用125
举例说明信念:《荒唐故事》132
注释135
第六章 叙述的类型139
人称140
戏剧化与非戏剧化的叙述者141
旁观者与叙述代言人143
场面与概述144
议论144
自觉的叙述者145
距离的变化145
赞同或修正的变化149
不受限制的叙述149
内心观察152
注释154
第二编 小说中作者的声音157
第七章 可靠议论的运用159
提供事实、“画面”,或概述160
塑造信念166
把个别事物与既定规范相联系171
升华事件的意义182
概括整部作品的意义183
控制情绪186
直接评论作品本身190
注释194
第八章 作为显示的讲述:戏剧化的叙述者,可靠的和不可靠的197
作为潜在作者的戏剧化代言人的可靠叙述者198
《汤姆·琼斯》中的“菲尔丁”201
菲尔丁的模仿者203
《项狄传》和形式整一性的问题205
二种形式传统:喜剧小说、文集和讽刺作品207
《项狄传》的整一性212
项狄式评论,好的与坏的216
注释222
第九章 简·奥斯丁的《爱玛》中的距离控制227
《爱玛》中的同情与判断227
通过控制内心观察得到同情229
判断的控制232
可靠的叙述者和《爱玛》的思想规范237
对爱玛·伍德豪斯的明确判断243
作为朋友和指导的隐含作者244
注释246
第三编 非人格化的叙述249
第十章 作者沉默的作用251
再一次的“作者隐退”251
同情的控制254
清晰与含混的掌握262
作者与读者之间的“秘密交流”275
注释283
第十一章 非人格化叙述的代价之一:距离的混淆289
令人困惑的《螺丝在拧紧》290
早期文学中反讽导致的困难293
《青年艺术家的肖像》中的距离问题299
注释309
第十二章 非人格化叙述的代价之二:亨利·詹姆斯与不可信的叙述者315
从有缺陷的反映者到主题的发展316
《说谎者》中的两个说谎者322
“阿斯彭遗稿的窃取”与“威尼斯的召唤”329
“深谙世故的读者,要当心!”339
注释346
第十三章 非人格化叙述的道德与技巧351
诱人的观察角度:以塞利纳为例353
作者道德判断的晦涩358
精英的道德363
注释368
参考文献371
出版后记396