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绪论 纪录片的定义、特征及功能1

第一节 什么不是纪录片1

一、非虚构/虚构：纪录片与剧情片的根本界限3

二、新闻片与纪录片5

三、专题片与纪录片5

四、家庭自拍与纪录片6

五、风光片、科教片与纪录片7

第二节 纪录片的定义及特征7

一、真实，还是真实的幻觉9

二、现实，还是现实的隐喻13

三、不可预知性，永恒的诱惑17

第三节 纪录片的功能20

一、见证现实生活，记录现实断面20

二、参与政治斗争，推动社会进步22

三、文化保护和文化传播23

四、艺术表达24

第一章 纪录片的风格流派与创作模式25

第一节 “参与式观察”：弗拉哈迪的纪录电影26

一、去发现，去展示，电影作为探险的延伸27

二、去生活，去拍摄，雕刻现实的“心像”29

三、在“参与式观察”中搬演31

第二节 “电影眼睛”：维尔托夫与“真理电影”36

第三节 “我以电影为讲坛”：格里尔逊与“英国纪录片运动”44

第四节 “墙上的苍蝇”：“直接电影”49

一、“直接电影”的缘起49

二、“直接电影”作为一种创作方法51

三、“直接电影”的美学特征55

四、“直接电影”与当代中国纪录片57

第五节 “触发—感应”：“真实电影”60

第六节 建构真实的过程：后现代主义色彩的纪录片66

第七节 穿越各种流派的“飞翔者”：以伊文思为例70

一、先锋电影时期的实验作品：《桥》和《雨》71

二、摄影机参与到政治斗争中来73

三、在“真实电影”与“直接电影”之间：《愚公移山》系列影片74

四、后现代主义色彩的纪录电影：《风的故事》77

附录 比尔·尼科尔斯对纪录片的分类81

第二章 纪录片人的位置、立场与道德底线83

第一节 纪录片人的位置和立场83

一、作者与控制83

二、是回避，还是介入84

三、立场与观点：呈现与并置89

四、立场与距离：以纪录片《平衡》为例92

第二节 纪录片的法律边界与道德底线94

一、隐私公众化与法律问题94

二、被摄者的权益与制作者的权益96

三、在现实法则与个人道德之间98

四、纪录片：“分享”的可能性103

附录 关于《车站》：基耶斯洛夫斯基谈纪录片的独特角色105

第三章 纪录片的时间与叙事108

第一节 纪录片的时间108

一、纪录片的放映时间108

二、纪录片的三种叙事时间109

三、纪录：时间的炼金术112

第二节 视点115

一、视点与叙述方式115

二、视点的威力：里芬斯塔尔的启示121

第三节 纪录片的叙事122

一、还原完整的信息之场122

二、过程：纪录片的叙事核心124

三、叙事过程的中断与缝合125

第四章 纪录片的空间与造型130

第一节 纪录片的空间130

一、大环境与小环境130

二、长镜头、景深镜头与空间统一性134

三、纪录片的画外空间136

第二节 纪录片的空间造型137

一、为内容寻找一种恰如其分的形式137

二、焦距与视角139

三、确立景别的依据141

四、纪录片的构图142

五、光影与戏剧性145

六、色彩与情绪基调146

第三节 景别、角度和构图的表意性：以弗拉哈迪为例147

第五章 选题与策划152

第一节 选题来源及标准152

一、寻找选题，是纪录片创作的初步152

二、寻找自己瞩目的中心154

三、题材的可操作性160

第二节 策划文案与拍摄大纲161

一、策划文案161

二、准备拍摄大纲167

附录一 纪录片《蹬三轮车的父亲》策划文案（有删节）170

附录二 受访拍摄同意书173

第六章 纪录片的拍摄阶段174

第一节 搭建你的工作班底174

一、了解纪录片制作的各个环节175

二、选择适合自己的拍摄方式181

第二节 机位的设计和摄像机的运动182

一、是否使用三脚架：选择你的镜语风格182

二、机位的设计184

三、摄像机运动：依据与原理184

四、镜头运动的原理：摄像机的运动需要激发185

第三节 采访作为一种触发的方式187

一、旁观还是触媒187

二、怎样采访188

第四节 做一个纪录片的“狙击手”191

第七章 后期剪辑192

第一节 剪辑作为一种艺术192

一、剪辑：为素材寻找一种恰如其分的形式192

二、剪辑从哪里开始193

三、对现实的创造性处理194

四、解说与字幕196

第二节 动作的连贯性198

一、连贯性198

二、避免跳切的几种方式198

三、节奏202

四、剪辑的“催情”与“表意”作用：以纪录片《哭泣的骆驼》为例204

第三节 声音在纪录片剪辑中的运用210

一、纪录片中的声音210

二、剪辑与声画关系212

第四节 “虚拟现实”的数字技术可否用于纪录片的后期制作213

附录 弗拉哈迪剪辑师范·唐琴谈她的工作方法215

第八章 主流制作与民间影像223

第一节 电视纪录片的栏目化存在223

一、栏目纪录片题材类型223

二、栏目纪录片的基本制作模式227

三、栏目纪录片的现状228

第二节 数码纪录成为普遍趋向230

一、所谓“DV电影”230

二、DV作为一种便利的拍摄工具232

三、将数码制作专业化233

四、从DV到高清设备235

第三节 民间纪录影像235

一、为什么创作235

二、民间纪录影像的制作方式236

三、民间纪录影像的审美取向238

第四节 选择适合自己的职业之路243

第九章 纪录片的推广、发行与未来趋向245

第一节 寻找传播途径，在放映中完善作品245

一、电视播放246

二、影院发行246

三、国际影展247

四、网络媒体传播249

五、全媒体传播250

第二节 参与新的资助、合作项目251

一、国家投入251

二、纪录片基金251

三、参与国际合作252

四、寻求代理机构的支持253

第三节 面向未来的纪录片254

一、纪录片的跨界254

二、互动纪录片256

三、VR纪录片257

2016海上影展暨论坛“作者纪录片”与“纪录片作者”专场261

参考文献292

后记 纪录片人何为301