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前言1

引子1

目录1

上卷7

第一编 汉代审美情趣简议7

审美情趣是一个变动的历史范畴——包容多样性于自身之内的统一7

第一章 汉代审美情趣的四个特征8

第二章 特定历史时期的审美范畴——“丽”24

王充思想又是后一个时代思想的发端——两种类型的先进思想家31

第二编 王充的“真美”观——中古文艺发展的深刻的思想前孕31

第一章 汉代文艺的特征和虚妄的神学审美观33

第二章 王充“真美”观的意义及内涵44

第三章 “真美”观的转化为现实61

第三编 中古文学特征论71

历史以其整体的复杂性前进着——民族心理的历史建构71

第一章 动情与气骨73

第二章 真实与形似92

第三章 新变与精致108

语言运用状况与民族生活方式131

第四编 玄学的“简约”风尚与文学的“以少总多” ——一个新的审美原则的形成131

第一章 汉人的繁衍习气和玄学的简约风尚133

第二章 文学走向“以少总多”的历程142

第三章 “以少总多”审美原则的内涵、形成原因及其意义150

第五编 “隐秀”——一个新的审美理想167

审美情趣与审美理想167

第一章 “秀美”情趣与“隐秀”理想168

第二章 “言意之辨”与“隐秀”论178

第三章 时空观念之变化196

第四章 文学之趋向“隐秀”理想211

建安是一个极其重要的分界——魏代诗歌的三个历史规定性227

下卷227

第六编 高唱发踪的魏诗227

第一章 开创一代诗风的曹操229

第二章 向着文人化方向发展的七子诗242

第三章 清婉娟秀有文士气的曹丕诗260

第四章 建安之杰——曹植271

第五章 嵇志清峻299

第六章 阮旨遥深314

第七编 力弱采缛的西晋诗341

西晋诗的转折意义——划期341

第一章 多写乐府诗而又力薄的傅玄343

第二章 诗风处于傅玄与太康群才之间的张华355

第三章 太康之英——陆机366

第四章 善于抒发哀悼之情的潘岳397

第五章 巧构形似之言的张协诗418

第六章 左思诗——个性心灵世界的丰富展示428

第七章 凄戾的失路英雄——刘越石448

第八编 大量引入玄理的东晋诗473

玄言诗阶段来到的必然性——此期诗歌史可划为四个阶段——一个被抹掉了的文学史时代473

第一章 玄言诗的发展过程475

第二章 坎？咏怀与列仙之趣兼备的郭璞游仙诗481

第三章 应给予双向评价的玄言诗496

第四章 “淡”与“不淡”交织统一的陶渊明诗528

第九编 声色大开的宋诗553

刘宋之际，一条重要的历史分界——南朝诗史的三个至为重要的透视点553

第一章 元嘉之雄——谢灵运555

第二章 兼工变调的廊庙体诗人——颜延之575

第三章 才秀人微的鲍照595

第十编 精致与庸俗并存的齐诗625

中国诗歌正式迈上格律诗发展道路的时期——永明体的含义应看得宽一些625

第一章 平秀清发的谢朓诗627

第二章 宪章鲍照的沈约及齐代诗风向俗的转变642

第三章 永明体所涵括的四项艺术进步658

第十一编 颓靡中有前进的梁、陈诗677

一个十分活跃的时期677

第一章 何逊、阴铿等人对自然美的表现678

第二章 诗体总杂的江淹696

第三章 刘勰、钟嵘的“通变”观709

第四章 清拔有古气的吴均体715

第五章 梁、陈宫廷文人集团的颓靡诗风730

第六章 梁、陈诗在颓靡中的前进747

诗歌史两个重要阶段间的过渡765

第十二编 融合南北之长的北朝及隋代诗765

第一章 考察北朝及隋代文学的视角766

第二章 雄健浑厚的北朝民歌771

第三章 学南之北地三才和入北之萧悫、颜子推780

第四章 存在两种历史作用的庾信、王褒诗793

第五章 北齐灭入周及隋的卢思道、薛道衡等819

第六章 裴子野、苏绰、杨坚和李谔的复古论837

第七章 由北周入隋的杨广、杨素和后梁废、陈平入隋的柳晋、虞世基等847

尾声859

后记862