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目录1

第七章　诗情画意　精密丰实——五代、两宋时期的美术1

第一节　山水审美意识的变化1

一 山水审美意识的产生2

二 皇权的象征，通天的阶梯——皇家的山水观3

三 仙窟道宅，栖身养性——仙道的山水观5

四 涉有无之间，即有而得玄——玄学家的山水观8

五 山水之好，通理辅性——儒家的山水观9

第二节　承前启后的五代美术13

一 绘画13

1 山水画13

2 人物画23

3 花鸟画30

第三节　五代、宋建筑与雕塑34

一　城市、宫殿与园林建筑34

二　祠、庙、寺、塔与经幢37

三 陵墓建筑40

四 雕塑42

第四节　两宋美术55

一 宋代工艺56

1 金银器57

2 雕漆、剔犀工艺59

3 锦、绫、缂丝工艺60

4 宋代瓷器62

二 宋代绘画67

1 人物画67

2 山水画84

3 花鸟画99

4 苏轼与文人画思潮108

第五节　五代、宋画史画论118

一 通史类118

1 《图画见闻志》118

2 《画继》122

二 画谱类124

三　地方画史类126

1 《益州名画录》126

2 《五代名补遗》127

四 画品类127

1 《圣朝名画评》128

2 《德隅斋画品》128

3 《画史》129

4 《广川画跋》130

五　画法类132

1 《笔法记》132

2 《山水纯全集》134

3 《林泉高致》135

4 《绘宗十二忌》139

六　笔记类139

1 《声画集》139

2 《梦溪笔谈》140

3 《铁围山从谈》141

4 《皇朝事实类苑》143

5 宋人笔记中的美术史料145

6 宋人笔记中的画论资料148

第六节　五代、宋书法艺术151

一 时代变迁与书风之变151

1 唐人尚法与宋人尚意151

2 阁帖的产生及其弊端153

1 杨凝式与李建中154

二　著名书法家及其艺术活动154

2 李煜和徐铉兄弟156

3 苏、黄、米、蔡157

4 皇家书法167

三 宋人书法理论及其影响168

1 学书为乐169

2 尚新求变170

3 书画一致171

第一节　绪论174

一　蒙元崛起漠北174

第八章　简率尚意　书画合体——元代美术174

二 元朝文化政策与元代美术176

第二节　元代绘画181

一 概述181

1 唐宋元审美取向之变与画风之异181

2 文人画进一步成熟182

3 元代画风与元代社会182

1 墓室壁画184

二 壁画184

（1）内蒙古昭盟赤峰元宝山元代壁画墓185

（2）赤峰三眼井元代壁画墓186

（3）辽宁凌原富家屯元代壁画墓186

2 寺观壁画189

（1）敦煌莫高窟元代壁画189

（2）山西境内元代寺观壁画195

三 元代绘画新风的启导人物赵孟頫201

1 生平行状201

2 艺术成就205

3 历史影响215

四 皇室的艺术活动和少数民族画家219

1 皇室的绘画活动219

2 高克恭222

3 张彦辅227

4　边鲁228

5 文献记载的少数民族画家229

五 人物画、界画229

1 道释画230

2 肖像画238

3 界画240

六　花鸟画243

1 宋院体花鸟画的继承与发展244

2 梅兰竹菊题材的兴盛及其代表画家246

七 山水画创作新格局的形成与发展261

1 钱选262

2 李成、郭熙传派266

3 董、巨传派271

4 马、夏传派276

八 元代山水画成熟的杰出代表元四家280

1 黄公望280

2 吴镇287

3 倪瓒293

4 王蒙303

第三节　雕塑310

一 宗教活跃与宗教艺术的发展310

1 杭州飞来峰石刻313

二　雕塑遗迹313

2 晋祠内元代彩塑319

3 北京居庸关云台石刻319

4 北京骐麟石刻320

5 山西晋城玉皇庙道教彩塑320

6 天龙山道教雕塑328

7 文献记载的元代雕塑328

三 著名雕塑家：阿尼哥和刘元332

第四节　书法339

一 赵孟頫的书学主张及艺术成就340

二 鲜于枢和邓文原344

三 元代后期书坛局势及重要书法家347

1 虞集348

2 柯九思349

3 揭傒斯350

4 李泂350

7 张雨351

8 吾衍351

6 杜本351

5 周伯琦351

9 俞和352

10　饶介352

11 自立门户的革新书法家冯子振和杨维桢352

四 少数民族书法家354

1 耶律楚材354

2　康里巎巎355

五 文人画家的书法357

一 和林358

第五节　建筑358

二 上都363

三 元大都365

四 宗教建筑369

五 蒙古族的毡帐建筑371

第六节　工艺美术376

一 工艺美术地位的提高376

1 管理手工艺的机构377

二 主要工艺门类及成就377

2 瓷器380

3 雕漆工艺382

4 织绣工艺383

第七节　美术理论及史论著述387

一 美术理论387

1 神为本、形为末：形神论387

2 诗书画关系论388

3 托物寓意391

4 水墨画论392

5 “内游”说、“逸气”说等典型理论393

二 画史画论著述395

1 周密《云烟过眼录》395

2 汤垕《画鉴》395

3 夏文彦《图绘宝鉴》396

4 王绎《写像秘诀》397

5 黄公望《写山水诀》397

8 陶宗仪《辍耕录》398

6 庄肃《画继补遗》398

7 佚名《元代画塑记》398

第八节　对外美术交流399

一 与欧亚的美术交流399

二 与日本的美术交流401

第九章　流派纷争　意趣为尚——明清时期的美术405

明朝的政治与文化艺术405

1 瓷器410

一 工艺410

第一节　工艺、建筑、雕塑410

2 织绣工艺413

3 漆器工艺415

4 珐琅工艺416

二 明清建筑418

1　宫苑建筑420

2 坛庙建筑437

3 明清陵墓建筑443

4 园林建筑448

5 江南园林456

6 《园冶》一书的美学价值463

三 明清雕塑464

1 平遥双林寺明代雕塑465

2 拉萨和日喀则雕塑467

3 青海塔尔寺等雕塑474

瞿昙寺、甘南拉卜楞寺等雕塑。474

4 北京雍和宫雕塑474

5 云南筇竹寺清代彩塑477

一 明代宫廷绘画480

1 宫廷院画的概念480

第二节　明代绘画480

2 主要宫廷画家481

二 明初宫廷以外的著名画家488

三　浙派画家495

1 戴进495

2 吴伟498

4 汪肇501

3 张路501

5 蓝瑛502

四 吴门画派504

1 沈周504

2 文徵明509

3 唐寅516

4 仇英522

1 陈淳526

五 明代写意花鸟的繁荣526

2 徐渭529

3 周之冕533

六　董其昌及松江画派534

1 董其昌534

2 陈继儒536

七 明末人物画家陈洪绶、崔子忠538

1 陈洪绶538

2 崔子忠541

1 利玛窦携圣像油画来华544

八　欧洲油画传入对中国绘画的影响544

2 曾鲸与“波臣派”546

第三节　清代绘画549

一 清代画院及其西洋画士549

1 画院画家551

2 在画院供职的西洋画士555

二 清初四王与吴、恽559

1 王时敏559

3 王翚561

2　王鉴561

4 王原祁566

5 吴历569

6 恽格571

三 富有创新精神的清初四僧573

1 弘仁573

2 髡残576

3 朱耷578

4 石涛580

四 金陵八家589

1 龚贤589

2 樊圻592

3 吴宏592

4 高岑592

5 胡慥595

6 叶欣595

8 谢荪596

7 邹喆596

五　扬州八怪598

1 汪士慎：梅竹600

2 李？：杂花和古松601

3 黄慎：狂草、人物、梅菊608

4 金农：梅花和自画像611

5 高翔：山水614

6 郑板桥：六分半书和兰竹616

7 李方膺：风中竹、树621

8 罗聘：梅花和《鬼趣图》622

第四节　明清绘画理论626

一 明代重要画史画论著作626

1 《画史会要》626

2 《长物志》626

3 《画说》627

4 《清河书画舫》628

5 《吴郡丹青志》628

7 《珊瑚网书画录》629

6 《钤山堂书画记》629

二 清代重要画史画论著作630

1 官方著述630

2 私人著述631

第五节　明清书法637

一 帖学独行——明代书法637

1 三宋638

2 二沈638

3 谢缙639

4 张骏、张弼639

二 明中期书法“中兴”及代表性书法家640

1　祝允明640

2 文徵明643

三 明后期书法643

邢侗、张瑞图、米万钟、董其昌。645

四 先帖后碑，再造辉煌——清代书法645