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绪论1

第一章 《史记》文学性界说12

第一节 前人对《史记》文学性认识的历程13

一、汉魏至六朝——这一时期，司马迁被许为“文章”家，《史记》被包括进广义的文学范畴之内14

二、唐代——司马迁被视为散文大家，《史记》被树为古文典范，从而奠定了司马迁和《史记》在中国文学史上的崇高地位15

三、宋代——开始出现从人物形象、文学创作角度对《史记》的艺术价值进行评论和阐发的论著16

四、明清——对《史记》文学创作的特质得到更深入的认识和更明确的阐发，对《史记》作为传记文学的特性有了明确的认识和厘定17

五、近现代——对《史记》的文学性从整体上获得了本质性的认识19

第二节 今天应如何看待《史记》的文学性21

一、从写什么，即从所写内容对象上看21

二、从为什么写，即从写作的目的动机上看24

三、从怎么写，即从表现方式、创作方法上看26

四、从它的效果，即从作品的作用上看28

第三节 《史记》文学性的几点界说28

第二章 司马迁的时代、生平与思想33

第一节 司马迁的时代33

一、司马迁的时代是一个辉煌的时代，又是一个社会矛盾激烈发展的时代33

二、司马迁的时代是封建社会基础已经稳固，正积极构建自己相应的上层建筑的时代38

三、司马迁的时代是一个呼唤天才也产生了天才的时代39

第二节 司马迁的生平40

一、司马迁的家教与师传40

二、司马迁的壮游与入仕41

三、李陵之祸与发愤著书42

第三节 司马迁的智能结构43

一、司马迁的德、才、学、识43

二、钟中华民族文化灵秀于一身的天才45

三、司马迁成长为一位伟大的史学家和文学家的决定因素47

第四节 司马迁的禀赋和气质48

一、司马迁的文人和诗人气质48

二、司马迁的感受力和想象力50

三、司马迁的形象思维51

第五节 司马迁的思想与人生价值取向52

第三章 《史记》的写作、成书与价值58

第一节 《史记》的写作和成书58

一、《史记》的资料来源58

二、《史记》的组织体例63

三、《史记》的缺佚与补窜67

四、《史记》的断限和名称71

五、《史记》的流传及注释、版本75

第二节 《史记》的史学贡献与文学成就之间的关系81

一、中国古代文史不分的传统81

二、《史记》在史学上的伟大贡献——创立以人物为中心的纪传体83

三、《史记》在文学上的伟大成就——开创传记文学85

四、《史记》的著作宗旨和“成一家之言”87

第四章 《史记》的写人艺术90

第一节 《史记》在写人、在塑造人物形象方面对先秦文学的继承和发展90

第二节 《史记》在形象性方面的推进96

一、在历史叙述中加进了更多形容描写的成分99

二、司马迁的写生，能令人物逼真传神102

三、《史记》的形容渲染，能造成浓郁的氛围和意境104

四、《史记》的呈现性叙事105

第三节 《史记》在典型化方面的创造107

一、《史记》写人的创作过程（从选择传主，提炼主题到“互见法”等等）108

二、《史记》典型化的基本方法（以“实录”为基础，以选择为主要方法，包括虚构在内的各种方法和手段）127

第四节 《史记》的细节描写130

一、《史记》细节描写的几个特点132

二、细节描写的作用与司马迁为什么这么重视细节描写137

三、《史记》与先秦史传细节描写之比较140

四、《史记》借轶事传神144

第五节 《史记》的心理描写149

一、《史记》在心理描写上的拓展149

二、《史记》心理描写所达到的高度159

三、《史记》心理描写获得高度成就的根源173

四、《史记》心理描写的民族特点174

第六节 《史记》对传主“为人”的关注176

第七节 《史记》在写人写心上的开创及这种开创的意义180

一、写人—→写心—→写魂的写人指向180

二、“想见其为人”——作为一种创作路径181

三、“我欲载之空言，不如见之于行事之深切著明也”——司马迁的一则写作信条183

第五章 《史记》的叙事艺术187

第一节 前人对《史记》叙事成就的高度评价和广泛研究188

一、刘向、扬雄等称司马迁“善序事理”188

二、柳宗元以“洁”称许《史记》189

三、吕祖谦等论《史记》“寄意于笔墨蹊径之外”191

四、归有光《评点史记》“例意”和方苞的“义法”说192

五、顾炎武的“寓论断于叙事”说195

第二节 《史记》在文章章法方面的主要成就197

一、谋篇布局197

二、条理脉络199

三、虚实详略205

四、转接叫应209

五、对比映衬211

第三节 《史记》的结构艺术214

一、《史记》的总体构架214

二、《史记》人物传记的结构方式217

第四节 《史记》对艺术构思的自觉和追求224

一、《史记》的故事性225

二、《史记》的戏剧性231

三、艺术构思的自觉追求与中国戏剧艺术的先声242

第五节 《史记》的场面描写252

一、司马迁为什么这么重视场面描写252

二、《史记》都写了哪些场面253

三、《史记》场面描写的艺术魅力何在255

四、《史记》场面描写的纵横关联谈258

第六章 《史记》的语言艺术260

第一节 《史记》语言的两大源泉260

一、司马迁对古代书面语言的继承和加工260

二、司马迁热心学习和提炼民间口头语言265

第二节 《史记》语言的散文化和口语化268

一、散句单行，严格意义下的纯正散文268

二、《史记》的短句269

三、《史记》的长句274

四、长短相间、参差错落之美282

五、《史记》的句式特点285

第三节 《史记》语言的表现力288

一、《史记》语言的文学性289

二、《史记》语言的重沓、加倍形容和用虚字传神293

三、《史记》的讽刺语言和讽刺艺术298

第四节 《史记》的叙事语言、抒情语言、议论和论断语言303

一、《史记》的叙事语言303

二、《史记》的抒情语言309

三、《史记》的议论和论断语言315

第五节 《史记》的人物语言——人物语言性格化321

一、中国古代人物语言的深厚渊源321

二、《史记》人物语言在作品中的比重322

三、古代学者对于人物语言的研究324

四、《史记》在人物语言上的宝贵贡献——性格化语言的创作325

第六节 《史记》的语言风格332

第七章 关于《史记》中的再创作问题338

第一节 何为再创作338

第二节 《史记》再创作的基本面貌340

第三节 《史记》再创作的主要特点367

第八章 作为传记文学来看的《史记》374

第一节 《史记》处理历史真实与艺术真实之间关系的基本原则375

一、司马迁高度重视历史真实性问题，自觉维护历史的真实性376

二、司马迁又不可避免地冲破史学域限，使用了想象虚构等文学手段378

三、《史记》处理两者矛盾关系的原则和关键383

第二节 《史记》处理历史真实与艺术真实的具体方法387

一、如何处理文学与历史的关系387

二、如何处理写事与写人的关系389

三、如何处理篇幅与内容的关系392

四、如何处理作者与传主的关系394

附录398

《〈史记〉文学成就论稿》引言398

《〈史记〉文学成就论稿》后记399

《〈史记〉文学成就论说》改版前言401