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序言&温儒敏1

导言1

一、概念的出现与定型——中篇小说研究的历史回顾4

二、从沉寂到勃兴——新时期的中篇小说研究13

三、《阿Q正传》——一篇小说可以定义一种文体吗？20

四、定义中篇小说30

历史篇35

一、中西小说观念沟通背景下的中篇小说生成35

（一）西方小说史上的中篇小说35

（二）郑振铎的古典小说分类与中国小说史上的中篇小说38

（三）中国古典小说中是否存在中篇小说样式41

（四）历史资源对现代中篇小说生成的影响47

二、现代中篇小说的篇幅容量究竟有没有规定49

（一）期刊发表与中篇小说的发展50

（二）历史、比较而存在的中篇小说篇幅问题55

三、现代中篇小说的文体地位66

（一）从中篇到长篇：《幻灭》、《动摇》、《追求》67

（二）从长篇到中篇：《玉君》69

（三）短篇小说：反叛传统与确立地位73

（四）长篇小说：伟大的时代与伟大的作品78

（五）总结：两端的繁荣与中间的沉寂82

四、现代中篇小说的真实历史处境84

（一）纵向比较里的中篇小说：现代与当代85

（二）横向比较里的中篇小说：短篇、长篇与中篇87

（三）展望中篇小说研究的空间88

比较篇91

一、中篇小说生成的混杂状态91

（一）最初的尝试：从《冲积期化石》到《一叶》91

（二）早期中篇小说的两种样式：《芝兰与茉莉》和《旅途》98

（三）长篇的企图和中篇的成果102

二、长短篇小说与中篇小说——以茅盾小说为主要分析对象106

（一）二十年代乡土小说与长短篇小说106

（二）茅盾的短篇小说创作理念112

（三）从“历史脉络”到“社会剖面”——茅盾长短篇小说的创作轨迹120

三、短长篇小说与中篇小说126

（一）未完成的杰作与“短长篇小说”126

（二）题材：革命战争中篇小说的报告文学化倾向128

（三）人物：群像展览与场面描写135

叙事篇143

一、现代中篇小说叙事技巧的实验性143

（一）无意识的实验——罗西：《玫瑰残了》144

（二）政治事件的隐喻——欧阳山：《鬼巢》146

（三）自觉的艺术追求——叶灵凤·师陀152

（四）现代中篇小说叙事技巧的总结158

二、中篇小说的“讲故事”传统161

（一）对《阿Q正传》的继承——许钦文：《鼻涕阿二》162

（二）回述自己的故事——老舍：《月牙儿》、《我这一辈子》169

（三）民间的故事能手——赵树理：《李有才板话》174

结语179

附录：中国现代中篇小说作品目录181

参考文献207

后记213