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上编　本体论3

第一章 语言托起的艺术——戏曲文学的特征3

第一节 戏曲本体的特征3

目录3

第二节 戏曲文学的特点7

第三节 语言托起的艺术11

第二章 兴起于市井民众间——“俗”与“雅”的结合17

第一节 起于民间娱神娱人17

第二节 文人雅士涉足戏曲22

第三节 雅俗共赏的创作标准26

第一节 戏曲以虚拟表现生活32

第三章 独立于世的艺术奇葩——表现的虚拟与程式化32

第二节 程式化的表演体系36

第三节 科介与虚拟及程式41

第四章 角色是舞台的中心——脚色行当的分工合作46

第一节 脚色行当的演出体制46

第二节 生、旦、净、丑四大行当51

第三节 角色是舞台的中心56

第五章 曲词是剧本的重心——融情、景、事于一体61

第一节 作戏缘情而立意61

第二节 叙事借抒情而传神66

第三节 融情、景、事于一体71

第六章 典型人物形象的塑造——曲白相生与科介表演76

第一节 曲白科介俱为人而设76

第二节 动静结合塑造人物81

第三节 个性与典型人物的塑造85

第七章 情节与冲突的结构——贵在传奇与出新90

第一节 情节和冲突是戏曲一大要素90

第二节 情节和冲突的结构95

第三节 传奇出新是戏曲的生命力99

第八章 风格与流派的形成——五彩缤纷，争奇竞胜104

第一节 北曲南戏与南北合流104

第二节 本色派、文词派及其他流派108

第三节 悲剧与喜剧115

第九章 音乐与穿关的定式——愉耳动听，赏心悦目119

第一节 戏曲创作与依谱填词119

第二节 戏曲穿关关乎大局122

第三节 中国戏曲的魅力126

下编　流变论133

第一章 在娱乐中诞生的早期戏曲——宋杂剧与金院本兴盛一时133

第一节 宋代瓦肆中杂剧独树一帜133

第二节 金院本为元杂剧铺平道路138

第三节 《张协状元》——早期戏曲的成就143

第一节 作家辈出与其心态写照148

第二章 负起反映民众情绪的重任——元杂剧为一代文学主流148

第二节 各类剧作争芳斗艳153

第三节 中国戏曲创作的第一高峰160

第三章 伟大的戏曲家关汉卿——梨园领袖杂剧班头165

第一节 为元代社会扳起一面照妖镜165

第二节 吹响战斗的号角，鼓起理想的风帆169

第三节 为戏曲创作树立风范175

第四章 风貌各异的元剧名家——为元杂剧共创181

辉煌181

第一节 王实甫《西厢记》天下夺魁181

第二节 断肠人马致远剧多悲愤187

第三节 优游自适的剧作家白朴192

第四节 群星灿烂，异彩纷呈196

第五章 从自我意识走向教化功能——南戏的兴起202

第一节 高明树起教化的大旗202

第二节 四大南戏千古相传208

第三节 从南戏到传奇的过渡212

第六章 杂剧的雅化——案头剧的兴起217

第一节 杂剧的南化217

第二节 明代杂剧中的名作221

第三节 清代杂剧中的明珠226

第一节 传奇兴起的前奏231

第七章 开创全新的戏剧面貌——传奇登堂入室231

第二节 传奇的全面繁荣236

第三节 吴江派与临川派之争240

第八章 杰出的戏曲家汤显祖——高举以情胜理的旗帜247

第一节 一代伟人的胸襟247

第二节 不朽的杰作《牡丹亭》252

第三节 《牡丹亭》影响深远257

第九章 传奇世界百花竞艳——关心世事，曲尽人情261

第一节 以李玉为首的苏州派261

第二节 李渔的戏论和他的风情剧266

第三节 洪昇和他的绝唱《长生殿》270

第四节 孔尚任和他的杰作《桃花扇》274

第五节 众星闪烁，各呈光彩279

第十章 民间戏曲创作蓬勃发展——人民大众自得其乐283

第一节 花部乱弹的勃兴283

第二节 民间艺人的杰作288

第三节 蜚声剧坛的名作293

第十一章 中国戏曲的集大成——京剧成为国剧的代表298

第一节 京剧从花部中崛起298

第二节 从汪笑侬到田汉302

第三节 中国戏曲举世无双307