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序二 探索历史内蕴与渴求人性美的戏剧徐晓钟1

序三 儿女情长王筱頔1

序一 人生如戏戏如人生——我看陈导毛时安1

第一辑 剧场宗旨3

我的自述提纲——1996年冬在北京召开的陈薪伊导演艺术研讨会上的发言3

西交民巷38号11

我的剧场宗旨——在上海“白玉兰戏剧艺术论坛”上的讲演19

我的世纪之旅35

戏剧的时代精神与人文关怀——在上海图书馆的演讲38

和观众谈心66

话剧：《李宗仁先生归来》77

第二辑 民族神话77

为什么流浪？——国民政府最后的代总统李宗仁86

话剧：《白居易在长安》86

达则兼济天下穷则独善其身87

歌剧：《张骞》87

天将降大任于斯人89

京剧：《夏王悲歌》89

如日中天，日薄西山——西部京剧《夏王悲歌》导演创作散论101

附：《夏王悲歌》节奏、色调总谱101

话剧：《极光》101

话剧：《轩辕黄帝》103

两个西部汉子103

话剧：《商鞅》104

我们的祖先104

万箭穿心——《商鞅》导演笔记111

话剧：《商鞅》111

导演阐述123

京剧：《贞观盛事》123

导演阐述140

京剧：《梅兰芳》140

128京剧《贞观盛事》140

一笑了之——《贞观盛事》导演笔记140

走进梅兰芳——在《梅兰芳》建组会上的讲话144

走出梅兰芳——京剧交响剧诗《梅兰芳》导演阐述144

话剧：《皇帝变》153

怎洗得净浮华和欲念哦！158

京剧：《袁崇焕》158

正义是永恒的邪恶也是永恒的——2005年清明节《袁崇焕》剧组为袁大将军扫墓时的讲话鸡鸣狗盗困死袁大英雄布衣百姓冒死声张正义——《袁崇焕》导演阐述161

第三辑 探索经典177

话剧：《奥赛罗》177

《奥赛罗》的心理空间189

苔丝德蒙娜：理想美的化身189

选择苔丝德蒙娜196

伊阿古在悲剧中的作用199

爱米利娅的审美价值208

越剧：《红楼梦》214

质本洁来还洁去221

对《红楼梦》221

音乐与舞美的构想224

对《红楼梦》224

舞美的修改补充225

《红楼梦》225

话剧：《家》232

首演演出效果修改意见232

《家》里有一个阳光宝贝240

青春是美丽的240

话剧：《雷雨》242

宇宙并没有一个智慧的上帝做主宰——《雷雨》导演阐述251

明星们怎样面对经典？251

第四辑 上善若水257

越剧：《蝴蝶梦》257

蝴蝶有梦吗？——给上海戏剧学院戏文系讲课267

粤剧：《花月影》267

“人间处处是码头”——粤剧《花月影》赴马来西亚国家剧院公演期间演讲话剧：《搭积木》272

歌剧：《赌命》276

拥挤的空间——《搭积木》导演构思276

生命档案——现代寓言歌剧《赌命》导演阐述283

儿童剧：《红领巾》283

给小朋友的信288

导演奶奶谈《红领巾》288

儿童剧：《十二个月》290

大自然的规律是不容改变的292

儿童剧：《买亚军》292

难以忘却的记忆294

黄梅戏：《徽州女人》294

不堪回首——看长春话剧院演出《扎龙屯》随想307

第五辑 流光记忆307

黄梅戏《徽州女人》剧本提纲307

“萨尤娜拉……”——看日本四季剧团演出《李香兰》319

人情练达皆文章——解读夏淳327

俳优礼赞——从许承先的表演说开去330

童超，我祝您健康长寿！338

炼成“火精”的胡庆树344

荒原客——傅彪351

清晨的怀念359

附录：创作年表362

后记367