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引论1

一、什么叫比较文化1

二、比较文化研究工作者的基本装备8

第一编 比较文化产生与发展的必然性18

第一章 比较文化的产生与发展18

第一节 20世纪世界文化发展的基本趋向18

第二节 世界文化区的形成与分类32

一、世界文化区的分类33

二、文化区的构成因素36

第三节 比较文化的兴起44

一、比较文化在世界范围内的异军突起48

二、比较文化在中国58

第四节 比较文化研究的分类及其意义63

一、比较文化研究的分类63

二、比较文化研究的意义66

第二章 文化的差异与整合72

第一节 创造性适应与地域文化差异72

一、地域文化差异是一种客观存在73

二、创造性适应是人类文化千差万别的根本原因87

三、学习本节应该注意的问题94

第二节 文化的发展变化属性与古今文化差异96

一、古今文化差异是一种客观存在97

二、古今文化差异与文化的发展变化属性103

第三节 个体文化、集团文化间的差异106

一、个体文化差异107

二、集团文化间的差异112

第四节 文化的整合115

一、在文化的继承中整合116

二、在文化的交流中整合120

三、在不断的自我净化中整合130

四、文化整合工作中需要注意的问题132

第三章 人与文化139

第一节 人是文化的创造者139

一、文化是人类改造生存环境的产物140

二、制作符号和操作符号是文化创造中人的两种最基本的生命活动146

一、文化是人类赖以生存的又一种土壤152

第二节 文化是人的塑造者152

二、人的可塑性与自由度155

三、文化对人的模塑162

第二编 民族文化的比较研究178

第四章 中日文化比较178

第一节 中国和日本——近而又远的国家179

一、交流、融汇中的中日文化179

二、中国与日本——近而又远的国家190

第二节 深层结构上的中日文化(上)199

一、与西方迥然有别的性别角色位置199

二、根深蒂固的婚姻崇拜208

第三节 深层结构上的中日文化(下)214

一、强烈的集体观念214

二、多维价值观模式223

三、多元复合的文化结构234

第四节 中日文学与绘画237

一、中日文学三题237

二、日本的浮世绘与中国的木版年画250

第五章 中西文化比较258

第一节 中西价值观念的对立与交融258

一、对立中的中西价值观念260

二、中西价值观念的相通与相近264

三、关于中西价值观念整合的思考268

第二节 中西宇宙观探源273

一、不同的中西宇宙模式273

二、“天人合一”与“主客二分”279

第三节 中西文论的比较284

一、不同文化背景下的中西文论分野285

二、中西文论中的文艺本质探寻289

三、艺术起源的追溯——“模仿说”与“物感说”293

四、艺术思维的思考——想象与神思295

五、艺术风格的界定与艺术鉴赏297

第四节 中西小说与戏剧300

一、中西小说比较300

二、中西戏剧比较306

第五节 中西语言观312

第三编 文化学科间的比较研究323

第六章 比较文学323

一、人类文学的同一性325

第一节 文学的同质与异质325

二、人类文学的差异性329

第二节 比较文学的基本内涵与研究类型333

一、比较文学的基本内涵333

二、比较文学与世界文学的区别339

三、比较文学的研究分类342

第三节 影响研究343

一、“影响”的概念343

二、影响研究的基本内容与方法344

三、接受理论对影响研究的刷新353

附：影响研究例文两篇354

欧洲文学与二十年代的中国现代小说354

中国的“零余者”与俄罗斯的“多余人”368

第四节 平行研究(上)382

一、本科范围内的平行研究383

二、平行研究中(本科研究范围)的“标准”设置390

第五节 平行研究(下)392

一、文学与艺术395

二、文学与哲学社会科学399

三、文学与自然科学401

四、文学与宗教402

附：平行研究例文两篇403

也谈许地山早期创作的“为人生”403

张爱玲的《传奇》与绘画艺术415

主要参考书目438