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自序1

导论3

第一章 五代（907—960）——宋人丘壑前绪7

第一节 人物画——转型与创新8

第二节 禽鸟花卉画——新自然主义先驱21

第三节 山水画——崇山峻岭如神佛27

第二章 北宋前期（960—1022）——承先启后53

第一节 山水画——荆关派之承与变55

第二节 花鸟与人物画——徐黄画派之承与变73

第三节 辽、夏的绘画——崇山细竹伴往生83

第三章 北宋中期（1022—1100）——龙气与墨气争辉89

第一节 山水画——风水龙脉吉祥气91

第二节 山兽禽鸟画——万物互动吉祥意106

第三节 士人画——文士翰墨创新章115

第四章 北宋晚期（1100—1126）——道教之极峰139

第一节 道教与徽宗的生活——神霄帝君，道术治国140

第二节 道教与徽宗的建筑——艮岳秋光想象间149

第三节 徽宗的画院与书画——踏花归去马蹄香164

第五章 南宋前期（1126—1194）——重见古人图画意185

第一节 崇高院体画——图画尧民大朴存187

第二节 清秀院体画——衣冠兼得见高门207

第三节 士人画有新章——眼中阁烟雨，胸次有丘壑223

第六章 南宋后期（1194—1276）——海洋文化美学一线闪光255

第一节 院体画——逻辑思考，理性下笔257

第二节 文人画与禅画——断雁叫西风，听雨僧庐下288

第七章 附录——古画鉴赏专题303

第一节 传顾闳中《韩熙载夜宴图》——情色无边，问号无穷304

第二节 郭熙《早春图》——有一半是徒工伪造的劣迹吗？314

第三节 传李颇《风竹图》——竹气如龙，墨气如风328

第四节 张择端《清明上河图》——繁华梦断两桥空，唯有悠悠汴水东334

第五节 《明妃出塞图》与《文姬归汉图》——出塞、归汉情有异352

注释367