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上卷 中国古代音乐史纲要3

编著者说明3

引言：音乐的起源问题5

第一章 远古时期8

第一节 神话传说中的乐舞8

第二节 乐器11

小结12

第二章 夏商时期15

第一节 乐舞16

第二节 乐器18

第三节 音乐文化的交流和音乐教育的萌芽24

小结25

第三章 周代时期27

第一节 西周乐舞制度28

第二节 百家争鸣中的音乐思想29

第三节 社会音乐生活和音乐的地方特点36

第四节 地区间、民族部族间的音乐文化交流42

第五节 演唱演奏技艺和音乐教育44

第六节 《诗经》和《楚辞》45

第七节 乐器和乐学、律学成就49

小结58

第四章 秦、汉、三国、两晋时期61

第一节 汉代乐府62

第二节 相和歌与鼓吹64

第三节 清商乐67

第四节 琴的艺术：琴曲《广陵散》等70

第五节 乐器73

第六节 音乐理论的成就：记谱法、文献、乐学、律学76

第七节 音乐思想82

第八节 百戏82

小结83

第五章 南北朝、隋、唐、五代时期87

第一节 隋唐燕乐——七部乐、九部乐、十部乐及其渊源89

第二节 入乐的诗和曲子词93

第三节 说唱音乐之祖——变文98

第四节 唐代的教坊、梨园和乐人101

第五节 歌舞戏105

第六节 唐代作曲技艺和唐代大曲108

第七节 音乐表演艺术的发展114

第八节 乐器116

第九节 琴曲数首简介120

第十节 律学、乐学的发展127

第十一节 古谱及古谱今译问题142

第十二节 对外音乐文化交流142

第六章 宋、辽、金时期146

第一节 瓦子中的歌曲、说唱和器乐149

第二节 大曲和曲破163

第三节 宋金杂剧和南戏166

下卷 中国近代音乐史179

说明、补充说明179

引论180

第一编 旧民主主义革命时期的音乐文化185

第一章 概况185

第二章 农民革命运动中反帝反封建民歌的出现188

第一节 反映清末人民生活的民歌188

第二节 太平天国及其他农民运动中的革命民歌190

第三节 旧民主主义革命时期革命民歌的特点195

第三章 说唱、歌舞、器乐的流传与发展196

第一节 说唱音乐的繁荣196

第二节 少数民族及汉族的歌舞音乐200

第三节 民间器乐和古典器乐的流传发展202

第四章 新剧种的不断产生和京剧的昌盛204

第一节 封建社会衰亡时期的昆曲204

第二节 新剧种的不断出现与发展206

第三节 京剧的昌盛与著名艺人对京剧艺术的贡献209

第五章 资产阶级维新思潮中学堂乐歌的诞生、西洋音乐的传入——辛亥革命前后的音乐文化212

第一节 爱国主义民主主义的学堂乐歌及其局限性212

第二节 学校音乐教育的创始和发展——早期音乐教育家沈心工、李叔同216

第三节 学堂乐歌及西乐的传入对我国音乐文化发展的影响219

第四节 辛亥革命对于音乐生活的影响和在音乐作品中的反映220

第二编 新民主主义革命时期的音乐文化223

第一章 概况223

第二章 “五四”时期音乐社团、音乐杂志的兴办及其发展226

第三章 专业音乐教育的创始与发展229

第四章 近代体裁的专业音乐创作的出现和发展232

第五章 国乐的整理和研究237

第六章 从“五四”时期到第一次国内革命战争失败前后——有关音乐理论问题的争论240

第七章 第一次国内革命战争失败后国统区音乐文化的动向246

第八章 工农革命音乐的兴起252

第九章 从“左翼”音乐运动到抗日救亡音乐运动——革命音乐理论的建立262

第十章 社会主义现实主义音乐的开拓者——聂耳266

第十一章 爱国主义作曲家黄自272

第十二章 抗日救亡运动时期到抗日战争初期的音乐创作276

第十三章 《在延安文艺座谈会上的讲话》对我国音乐文化发展的伟大意义280

第十四章 新秧歌运动和新歌剧的里程碑——《白毛女》284

第十五章 人民音乐家冼星海292

第一节 生平和创作道路292

第二节 创作296

第十六章 鲁迅文艺学院的成立、革命根据地的群众音乐生活和音乐创作303

第十七章 国统区音乐运动的发展、音乐创作和音乐理论战线上的斗争311

附录 《中国古代音乐史论著曲谱选》收录作品总目316