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摘要1

绪论1

一、选题依据与意义1

二、文献综述与研究现状8

三、研究对象、范围与目标11

四、研究方法与创新点15

第一章 1980—1985年间中国大陆的流行音乐演唱20

第一节 改革开放初期的中国大陆社会21

一、改革开放为流行音乐复苏创造条件21

二、自由主义等思潮提供精神给养22

三、寻求情感抚慰心理强烈23

四、流行音乐相关活动的开展及其他24

五、“央视春晚”与音乐茶座等传播载体的助力28

第二节 抒情到流行的过渡：“中间腔”的演唱风格33

一、抒情风格与港台风格33

二、李谷一：气声，通俗民歌风格37

三、程琳：清纯、委婉，乡村民谣风格44

四、苏小明：军旅民谣风格50

五、张蔷等歌手的“翻唱风”55

第三节 对演唱风格、表演方式等方面展开激烈争论及其他60

一、对李谷一等歌手演唱风格的争论61

二、关于流行音乐地位与称谓的讨论65

三、歌手“走穴”的盛行67

四、“十五首抒情歌曲”评选与新星音乐会的举办67

五、央视青歌赛等的举办68

第二章 1986—1990年间中国大陆的流行音乐演唱70

第一节 “七五”时期的中国社会70

一、文化制度的有力支持70

二、亚文化心理的突显71

三、流行音乐演唱形式得到官方认可72

四、流行音乐演唱形式在声乐比赛中正式设置73

五、海峡两岸关系的改善促进了音乐文化上的交流75

六、流行音乐演唱培训机构的建立77

七、卡拉OK的出现与歌舞厅的兴盛78

第二节 摇滚、“西北风”等演唱风格80

一、流行音乐套曲的出现80

二、中国大陆摇滚演唱的诞生89

三、“西北风”演唱风格102

四、囚歌演唱风格112

五、甜歌演唱风格124

第三节 音乐版权问题显现及其他社会呈现128

一、专业歌手彰显实力128

二、音乐版权问题显现，首唱意识淡薄128

三、大陆流行歌手参加国际大赛频频获奖130

四、大量原创作品音乐会、演唱会的举办131

第三章 1991—2000年间中国大陆的流行音乐演唱133

第一节 深化体制改革中的中国社会133

一、市场经济体制确立与港澳回归祖国133

二、怀旧心理突出134

三、签约制与经纪人制的推广及其他135

四、MTV等新型音乐载体的出现147

第二节 多元、细化的演唱风格151

一、重金属及其他摇滚演唱风格152

二、老狼：质朴、自然，校园民谣风格160

三、杨钰莹：甜美、明亮，甜歌风格167

四、毛阿敏：深情、略带沙哑的演唱172

五、刘欢：高亢、明亮、鼻音177

六、毛宁：深情、细腻185

七、李琼：清脆、明亮，民通风格190

八、朱哲琴：平稳、纯净、空灵，新世纪风格196

九、丁薇：松弛、慵懒，流行爵士风格203

十、解晓东：干练、欢快，说唱风格209

十一、其他形式的演唱216

第三节 流行音乐演唱发展迅猛、成果颇丰219

一、演唱会的大量举办219

二、流行歌手在国际赛事中捷报频传220

三、流行音乐演唱专业在院校中的设立223

四、流行音乐演唱相关理论著作的出版225

五、流行音乐学术会议的召开227

六、诸多大陆原创作品被港台（地区）及国外歌手翻唱227

七、受众出现分流且细化229

第四章 2001—2010年间中国大陆的流行音乐演唱230

第一节 新世纪的中国社会230

一、加入世界贸易组织后的中国社会230

二、选秀时代来临231

三、互联网的普及与传播236

第二节 主流流行、流行摇滚等演唱风格237

一、网络歌手的演唱237

二、孙楠：高亢、明亮、集中242

三、韩红：高亢、略虚、混声248

四、汪峰：嘶哑，流行摇滚风格253

五、孙悦：电子舞曲风格259

六、凤凰传奇组合：民族流行风格264

七、音乐剧的演唱269

八、B-Box演唱270

九、阿卡贝拉演唱272

第三节 流行音乐审美标准趋于模糊化273

一、对流行音乐演唱相关方面的争论273

二、受众更加细化273

三、流行歌手在国际声乐大赛中获奖274

四、流行音乐演唱研究生教育的开启及其他275

第五章 1984—2010年间中国香港的流行音乐演唱276

第一节 “开放”与“自由”的香港社会276

一、消费社会与流行音乐文化277

二、西化思想与传统思想并存278

三、造星运动与香港歌坛279

第二节 “四大天王”及其他歌手的演唱281

一、张国荣：抒情、凄美、沉稳282

二、“四大天王”的演唱288

三、Beyond乐队的演唱310

四、王菲：空灵、幽静、冷艳317

五、陈奕迅：深沉、平稳、松弛323

第三节 偶像崇拜与爱情歌曲328

一、“四大天王”将偶像崇拜的热潮推向顶峰329

二、大量爱情题材歌曲的出现331

第六章 1982—2010年间中国台湾的流行音乐演唱332

第一节 现代高速发展中的台湾社会332

一、两岸关系的逐步改善332

二、西化思想与台湾社会334

三、流行音乐制作、发行等方面的发展334

第二节 流行摇滚、主流流行与当代R＆B的演唱风格342

一、罗大佑：沧桑、沙哑，民谣与摇滚融合风格343

二、费玉清：清澈、明亮、飘逸，民通风格347

三、苏芮：苍劲、发散式，流行摇滚风格353

四、韩宝仪：甜美、清纯、婉转，甜歌风格360

五、费翔：迪斯科风格366

六、小虎队组合：活力、动感、阳光369

七、陶喆：当代R＆B风格373

八、周杰伦：嘻哈风格386

九、其他歌手的演唱392

第三节 对中国传统文化的间接传播及其他393

一、台湾歌坛对大陆歌坛的重要影响393

二、受众人群年轻化、低龄化394

三、对中国传统文化的间接传播396

结论 兼及各视角关照397

一、基于音乐社会学视角398

二、基于音乐传播学视角403

三、基于音乐声学视角404

四、基于演唱本体视角406

五、史料匡正及其他新发现408

参考文献411

附录一：歌手演唱风格及相关信息汇总416

附录二：流行音乐演唱技巧分析索引418

附录三：流行音乐作品谱例与分析索引419

附录四：流行音乐作品曲式分析图索引421

附录五：歌手声学频谱图与分析索引423

附录六：歌手、音乐家、艺术家人物图片索引425

附录七：磁带、唱片及相关图片索引430

附录八：其他图片索引436

附录九：相关表格索引439

后记441