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新俄文学的曙光期5

序5

新俄罗斯文坛的右翼与左翼6

俄国诗坛的昨日今日和明日15

（一）受难时代15

（二）象征派与实感派（昨日的艺术）19

（三）未来派与想象派（今日的艺术）28

（四）无产阶级诗人与农民诗人（明日的艺术）38

革命期的俄国小说坛44

（一）旧小说的最后44

（二）团体的崩坏46

（三）文体的崩坏49

（四）苏维埃文坛的现状51

最近俄国小说的印象53

新俄罗斯的无产阶级文学69

序言69

关于无产阶级文学——序昇曙梦氏的新著71

一 无产阶级文学底诸问题73

二 无产阶级文学底发达79

三 无产阶级文学底特质87

四 无产阶级诗人和农民诗人99

五 无产阶级文学底艺术的价值103

六 无产阶级诗人及其作品109

七 无产阶级独裁与文化问题133

新俄的演剧运动与跳舞141

译例141

革命期的俄国演剧142

演剧革命的回顾（路纳却尔司基）150

新剧运动的三权威162

无产阶级演剧运动167

（一）序言167

（二）民众剧创设的尝试与其实迹172

（三）革命heroic剧创设的尝试与其实迹178

（四）曲艺喜剧的尝试183

（五）无神论者座的出现与反宗教剧185

舞台装置的革命189

俄国最近的跳舞199

最近的二种跳舞剧205

革命艺术与社会主义艺术（特罗次基）208

我们的一团与他221

妄想265

花子265

拉·巴尔纳斯·阿姆菩兰270

妄想280

高濑舟293

新俄的文艺政策303

序言303

一 关于在文艺上的党底政策305

阿·伏浪司基（A.Voronsky）的报告演说305

瓦尔晋（I.Vardin）的报告演说311

阿信司基（S.Osinsky）的演说319

拉斯科林珂夫320

维·波隆司基322

该·烈烈维奇（G.Lelevitch）324

布哈林（N.Bukharin）326

阿维尔巴哈（L.Averbach）328

该·亚克仆夫司基330

亚·亚珂佛列夫331

加·拉迭克（Karl Radek）332

维·普雷特涅夫（V.Pletnev）333

特罗次基（L.Trotsky）335

罗陀夫（S.Rodov）349

阿·路纳却尔司基（A.Lunacharsky）352

阿·倍赛勉司基（A.Bezymensky）356

抹西铁略珂夫357

伊·凯尔晴采夫358

迪·略查诺夫359

季米严·别德芮伊（Demian Bedny）361

瓦尔晋的结语363

伏浪司基的结语368

亚珂佛列夫的结语370

二 ideology战线与文学372

三 在文艺领域内的党底政策378

枳花集391

“民众戏曲”的序论：平民与剧（罗曼·罗兰）391

俄国民众剧创设的宣言（教育人民委员会演剧课民众剧部）394

演剧杂感（哀弗莱伊诺夫）395

（一）生活的演剧化395

（二）关于脚本的考察398

“烈夫”的宣言（亚绥耶夫等）401

“库慈尼错”结社与其诗（黑田辰男）405

1.“库慈尼错”的概史405

2.无产阶级诗底美学的基础406

3.无产阶级诗与工场407

4.各诗人的工场410

5.浪漫主义与宇宙主义411

6.集团主义与唯物主义412

7.新经济政策以后——“库慈尼错”的衰运期414

8.关于诗的形式415

诗人叶赛宁的死（藏原惟人）416

最近的戈理基（昇曙梦）426

戈理基是和我们一道的吗？（舍拉菲莫维奇）436

Moscow的五月祭（藏原惟人）439

苏俄的妇女与家庭（昇曙梦）442

一，妇人解放442

二，母性的保护442

三，妇人参政权444

四，妇人的地位444

五，苏维埃型女性445

六，生活与新风气447

苏联文化建设的十年（路纳却尔司基）449

政治，经济及文化并非是可以互相分离的东西449

征伐文盲的斗争与教育机关450

教育机关底财政的基础450

初等学校（小学校）451

将民族语做基础的学校的改造452

未满学龄的儿童的教育452

孤儿的救济452

中等学校453

农村青年的学校453

工场学校454

专门教育454

工业学校454

高等学校（大学）及劳动者大学455

政治教育455

出版物456

科学457

艺术457

民族文化458

未来是青年的458