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第一章 总论1

第一节 戏剧文学的特征1

一、戏剧文学高度集中地反映生活，要求有集中的戏剧情节和激烈的戏剧冲突1

二、戏剧文学的语言要求个性化和动作性2

第二节 戏剧文学的分类2

一、悲剧、喜剧和正剧3

二、话剧、歌剧和舞剧4

三、独幕剧和多幕剧4

第三节 我国戏剧文学的发展5

第四节 五四运动至中华人民共和国成立这个时期剧作的三个阶段10

习题与思考题14

第二章 戏剧溯源15

第一节 先秦时期的戏剧15

第二节 秦汉时期的戏剧19

第三节 唐朝时期的戏剧21

第四节 唐代的歌舞戏剧22

习题与思考题25

第三章 宋元戏剧26

第一节 概述26

第二节 《张协状元》29

第一出29

第三节 《小孙屠》31

第九出31

第四节 《宦门子弟错立身》35

第十二出35

第五节 《荆钗记》38

第八出 受钗38

第六节 《白兔记》41

第三十一出 忆母41

第七节 《拜月亭》43

第三折43

第八节 《杀狗记》47

第三十五出 断明杀狗47

习题与思考题50

第四章 元代戏剧51

第一节 概述51

第二节 《救风尘》（关汉卿）52

第四折52

第三节 《窦娥冤》（关汉卿）56

第三折56

第四节 《西厢记》（王实甫）60

第三折60

第五节 《墙头马上》（白朴）66

第四折66

第六节 《梧桐雨》（白朴）70

第四折70

第七节 《汉宫秋》（马致远）76

第二折76

第八节 《倩女离魂》（郑光祖）82

第二折82

第九节 《赵氏孤儿》（纪君祥）87

第二折87

习题与思考题93

第五章 明代戏剧94

第一节 概述94

第二节 《琵琶记》（高明）95

第十一出 蔡母嗟儿95

第三节 《宝剑记》（李开先）100

第三十七出 夜奔100

第四节 《目连救母劝善记》（郑之珍）104

第五节 《牡丹亭》（汤显祖）107

第二十七出 魂游107

第六节 精忠旗（冯梦龙）113

第十五折 金牌伪召113

第七节 娇红记（孟称舜）121

第九出 分烬121

第八节 玉簪记（高濂）125

第十六出 琴挑125

习题与思考题129

第六章 清代戏剧130

第一节 概述130

第二节 《清忠谱》（李玉）131

第四折 创祠131

第三节 《天下乐》（张大复）137

第四节 《风筝误》（李渔）142

第二十八出 逼婚142

第五节 《双熊梦》（朱素臣）147

第五场 见都147

第六节 《长生殿》（洪昇）150

第四十一出 见月150

第七节 《桃花扇》（孔尚任）154

第二十三出 寄扇154

第八节 《雷峰塔》（方成培）161

第二十六出 断桥161

习题与思考题166

第七章 近现代戏剧167

第一节 概述167

一、中国近代戏剧167

二、中国现代戏剧168

第二节 《雷雨》（曹禺）172

习题与思考题202

第八章 戏剧理论简介203

第一节 元代的戏剧理论203

一、关汉卿203

二、戏剧理论落后于实践204

第二节 明代的戏剧理论205

一、汤显祖205

二、沈璟207

三、不同见解对后世影响207

四、王骥德的《曲律》208

五、李渔及《闲情偶寄》210

第三节 清代的戏剧理论213

第四节 近现代的戏剧理论215

习题与思考题217

第九章 戏剧角色行当简介218

第一节 角色行当的性质218

一、角色行当的概念与分类218

二、行当的内容和作用218

三、行当的划分与演员的分工220

四、形象类型和程式的统一体220

第二节 角色行当的演变221

第三节 角色行当的基本类型与艺术特色222

一、生行的分类和艺术特色222

二、旦行的分类和艺术特色224

三、净行的分类与艺术特色225

四、丑行的分类与艺术特色226

习题与思考题227

第十章 戏剧形制简介228

第一节 服饰与化妆228

一、服饰228

二、化妆229

第二节 演出场所的变迁231

一、听戏与戏园子231

二、几种演出活动场所232

第三节 创演活动233

第四节 曲谱的完善235

第五节 扮相艺术的提高235

一、戏曲面具概况235

二、面靥化妆与旦角化妆236

三、宋、金元杂剧的假面化妆236

四、宋、金元杂剧中的涂面化妆237

五、明清戏曲脸谱237

六、近现代戏曲中的面具化妆238

七、中国戏曲脸谱的色彩构成238

习题与思考题239