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上篇 对位化和声写作3

第一单元 对位部分3

第一章 二声部对位（二部和声）3

一、概述3

二、二声部对位5

三、自由对位中的写作要求8

四、对位中的和声基础及写作要点11

五、实例分析14

练习一15

第二章 三声部对位（三部和声）18

一、概述18

二、三声部对位化和声的练习方式24

三、三声部和声的对位化处理26

四、实践指示与实例分析30

练习二32

第三章 四声部对位（四部和声）35

一、概述35

二、四声部对位化和声的练习方式42

三、四声部对位化和声的习题类型46

四、四声部和声的对位化处理47

练习三50

第二单元 外音部分52

第四章 旋律中的华彩进行与外音分类52

一、概述52

二、和声性华彩与旋律性华彩52

三、不协和音的三种构成方式与解决54

四、各种不同类型的和弦外音57

五、和弦外音简介58

练习四61

第五章 延留音与切分音64

一、概述64

二、单声部延留音65

三、多声部延留音及延留音的跨越解决70

四、实践指示与配和声举例75

练习五77

第六章 单声部与多声部经过音78

一、概述78

二、单声部经过音80

三、多声部经过音85

四、实践指示与配和声举例89

练习六91

第七章 自然的与半音的辅助音93

一、概述93

二、声部进行96

三、多声部辅助音98

四、辅助和音与辅助和弦介绍98

五、关于一种现象两种解释的可能范围100

六、实践指示与配和声举例103

练习七105

第八章 半音经过音与先现音108

一、概述108

二、半音经过音108

三、多声部半音经过音113

四、半音经过和音与半音经过和弦115

五、先现音118

六、多声部先现音121

七、外音延留与外音先现122

八、实践指示与配和声举例122

练习八126

第九章 跳进辅助音与倚音129

一、概述129

二、跳进辅助音130

三、多重跳进辅助音136

四、各种形式的强外音136

五、多声部倚音141

六、倚音和弦与倚音和音141

七、实践指示与配和声举例144

练习九146

第十章 外音的综合运用149

一、概述149

二、外音延迟解决151

三、自由音现象介绍154

四、外音连用现象介绍155

五、实践指示与配和声举例159

练习十161

第三单元 其他部分165

第十一章 对位化和声写作的其他手法——模仿165

一、概述165

二、模仿165

三、实践指示与配和声举例173

练习十一175

第十二章 对位化和声写作的其他手法——复对位178

一、概述178

二、纵向可动对位178

三、纵向与横向可动对位188

四、倒影对位与逆行对位191

五、实践指示与配和声举例198

练习十二200

第十三章 和声前奏曲与变奏曲的写作204

一、概述204

二、和声前奏曲的主题构思205

三、各种和声变奏手法212

四、实践指示224

练习十三227

下篇 综合性和声分析231

第十四章 音乐的基本表现手段与和声的作用231

一、音乐的基本表现手段231

二、和声的作用240

第十五章 主题乐思的发展与音乐的结构功能253

一、音乐的整体表现手段253

二、乐思的陈述方式与音乐的结构功能263

第十六章 曲式体系的形成与结构组织原则274

一、概述274

二、曲式结构原则274

第十七章 小型曲式结构的调性布局298

一、概述298

二、调性布局的结构框架298

三、调性发展的第一阶段——呈示段的调性安排299

四、调性发展的第二阶段——展开段的调性安排303

五、调性发展的最后阶段——再现段的调性安排311

六、引子与结尾——从属部分的调性及和声安排317

七、小型曲式结构中的离调顺序319

第十八章 大型曲式结构的调性布局327

一、概述327

二、大型曲式结构中调性布局的基本原则327

三、复三部曲式（复二部曲式）的调性布局329

四、回旋曲式的调性布局333

五、奏鸣曲式的调性布局338

第十九章 音乐中的织体360

一、概述360

二、主调和声性音乐织体365

三、主调音乐织体的和声基础与结构原则375

四、复调音乐的织体类型380

五、综合性音乐的织体387

第二十章 综合性和声分析393

一、概述393

二、实例讲解394

三、和声分析的某些问题419

参考文献422

后记424