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上篇 基础理论与观念创新3

一、电影表演艺术3

电影表演艺术3

电影演员3

电影表演的生活化4

电影表演的总体效果5

电影表演的镜头感6

电影表演的非连续性7

电影排演7

生产条件对演员的特殊要求8

演员与表演的类别9

电影表演的风格10

二、表演艺术的本质与特征11

表演艺术的实质11

演员创作中体验与表现的结合12

演员艺术的特征15

表演艺术要遵循艺术的共同规律性16

演员的创造18

演员训练和创作的几个问题20

三、电影表演与戏剧表演的区别（电影表演要电影化）23

逼真性——假定性24

与观众的距离：可变——不变25

特写——心灵的艺术26

电影强调——舞台强调27

镜头感——舞台感28

非连续性——一气呵成29

一次完成——多次创造30

特殊的创作条件30

逼真性要求真本领31

四、电影演员的修养33

1.重提“演员的修养”33

2.愿艺术青春常驻46

3.关于青年演员的对话61

4.许晴的创作心态68

五、当代电影表演观念的创新与发展73

1.从《雁南飞》到《辩护词》——兼谈现代电影的发展趋势73

2.当代电影表演断想97

3.多米诺·跳棋与围棋——当代电影创作思维的深化108

下篇 表演鉴赏与艺术剖析123

六、释放“天性”走向“天成”123

1.《沙鸥》对电影表演艺术的探索123

2.《多梦时节》创作札记——表演部分136

3.现代电影表演观念的一次极致实践——理解《紫蝴蝶》之后的启示143

七、敲响自身的钟声150

1.朱迪·福斯特与波姬·小丝之比较150

2.辉煌“小卷”153

3.张艺谋获奖的启示162

4.大演员与“小角色”——品味傅彪魅力167

5.《大腕》表演剖析170

6.一次无奈的表演突破——《女帅男兵》表演剖析176

八、追求表演艺术的高境界181

1.评《周恩来》中王铁成的表演181

2.焦晃：我就是康熙187

3.“生命体验”之震撼传达——评《可可西里》的表演观191

4.走向更深的层次——刘子枫在《黑炮事件》中的表演200

5.她用生命创作——周迅表演的含金量205

6.第三度再创作——关于配音艺术的对话208

九、电影表演美学形态的探索219

1.品味“世俗神话”的魅力——评《那山·那人·那狗》的表演219

2.一次满意而不满足的表演创作——《网络时代的爱情》表演评227

3.演员成功的非技巧性奥秘——从蒋雯丽的表演谈起233

4.《洗澡》引发的几则表演断想241

十、电影表演风格样式的探索246

1.神奇梦幻的现实主义体现——《谁说我不在乎》表演剖析246

2.多元风格与演员的应变力——《花眼》引发的话题253

3.“行为艺术”与“形体形象”——《行为艺术》的表演探索与启示258

4.既有呼喊又有细语——李亚鹏的双向魅力266

5.《英雄》与“明星制”——《英雄》表演分析271

6.瑕瑜互见——评《国歌》中的表演280

7.为“演员”的导演喝彩——《我的1919》想到的289