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引言1

一、写作缘由及意义1

二、国内外相关课题研究状况5

第一章 生平与创作概况10

一、早期教育——那不勒斯（1685—1704）11

二、从师——威尼斯（1705—1707）15

三、自立——罗马（1708—1719）19

四、葡萄牙的转变（1719—1729）22

五、西班牙的辉煌（1729—1757）24

六、唯一出版的作品（1738—1739）26

第二章 整体风格特征研究30

一、D．斯卡拉蒂键盘奏鸣曲的风格研究前提30

二、风格分类33

1．巴罗克风格因素34

2．前古典风格因素36

3．“独创性”、“现代”风格因素38

4．民族风格因素41

三、风格来源45

1．弗雷斯科巴尔迪及同代人46

2．意大利那不勒斯乐派50

3．西班牙民间音乐52

四、风格特点54

1．多元性55

2．超前性57

3．幻想性58

第三章 和声风格研究62

一、对传统的继承——功能和声63

二、别具特色的七和弦运用67

三、表现力强烈的“短倚音和弦”73

1．定义及其形态73

2．历史渊源75

3．承接传统与开拓发展80

4．类型83

四、“复合和声”和“双调性”的和声张力88

1．“复合和声”形态88

2．不同形式的重合89

五、大胆、新颖的转调手法95

1．对大小调近关系调的突破95

2．转调手法97

第四章 “即兴性”特征研究105

一、定义及来源105

二、历史依据108

1．与民间音乐和即兴演奏的联系108

2．与协奏曲发展部的联系110

三、个性特征111

1．形象化及动力性111

2．类似于发展部的结构模式114

3．功能性116

4．独特的内部句法结构119

四、时代风格的继承122

1．利切卡尔（recercata）123

2．帕萨卡里亚低音（passacaglia—like bass）125

第五章 键盘演奏的革新与炫技性风格130

一、D．斯卡拉蒂键盘技巧的渊源131

二、D．斯卡拉蒂对键盘技巧的拓展132

1．双手交叉与远距离大跳132

2．快速音阶136

3．平行音程137

4．颤音技巧139

5．跳进技术140

6．华彩琶音音型141

三、对乐器音响的模仿143

1．对吉他、曼陀林、响板的模仿144

2．对小提琴音型的模仿145

3．对铜管、木管乐的模仿146

4．对鼓乐的模仿147

第六章 结构的自由动态性151

一、来源及历史背景152

二、自由动态性结构155

1．内部结构组合156

2．外部结构组合159

3．组合原则169

4．奏鸣曲组织的动态性176

5．内部的句法结构214

第七章 曲式结构研究231

一、古二部曲式234

1．曲式来源234

2．曲式特点234

3．对前人的继承237

二、古二部曲式向古奏鸣曲式的过渡242

1．时代发展的动力242

2．发展中的结构特点243

3．D．斯卡拉蒂的探索创新244

4．超前于时代的调性结构249

三、对古奏鸣曲式呈示部的完善及对第二部分的探索252

1．完善呈示部的结构特点252

2．第二部分的探索256

四、完善的古奏鸣曲式259

1．完全再现部的产生259

2．D．斯卡拉蒂完善的古奏鸣曲式的结构特点260

3．展开部的独立性265

4．动机的发展手法267

5．其他曲式结构269

五、D．斯卡拉蒂古奏鸣曲式的历史意义270

结论272

一、音乐风格274

1．和声274

2．“即兴性”（Vamp）技法275

3．键盘演奏的革新与炫技性275

4．结构的自由动态性276

5．曲式结构277

二、创作评价278

三、影响声誉的因素280

1．西班牙民族主义的复兴281

2．羽管键琴的复兴283

3．现代学者对他的贡献285

附录287

附录一 多梅尼科·斯卡拉蒂年表287

附录二 D．斯卡拉蒂键盘奏鸣曲主题编序目录293

附录三 论文中涉及人名索引350

附录四 隆哥（L）编号在前，科克帕特里克（K）编号在后的对照表362

附录五 按调性排列的科克帕特里克、隆哥编号对照表368

附录六 各出版物中收辑的D．斯卡拉蒂键盘奏鸣曲对照表380

附录七 论文中分析的D．斯卡拉蒂奏鸣曲索引408

参考文献414

一、英文参考文献（按字母顺序排序）414

二、中文参考文献（按出版时间排序）419

三、其他参考文献421

四、乐谱版本423

后记424