中文版DAVINCI RESOLVE 12数字电影调色典型实例精讲PDF|Epub|txt|kindle电子书版本网盘下载

中文版DAVINCI RESOLVE 12数字电影调色典型实例精讲PDF格式电子书版下载

注意：本站所有压缩包均有解压码： 点击下载压缩包解压工具

第1章 DaVinci Resolve 12数字调色系统简介10

1.1 DaVinci Resolve 12数字电影调色系统简介10

1.2 为什么需要调色，调色师到底要做什么14

1.3 调色台简介14

1.3.1 DaVinci Resolve调色台15

1.3.2 Tangent Devices Wave调色台15

1.3.3 Tangent Devices Element调色台16

1.3.4 Avid Artist Color调色台16

1.3.5 强氧Pro Panel调色台17

1.3.6 JL Cooper Eclipse CX调色台17

1.4 开放的数字文件格式18

1.4.1 ARRI Raw数字格式18

1.4.2 R3D数字格式20

1.4.3 SONY Raw数字格式24

1.4.4 Cinema DNG数字格式27

1.4.5 Phantom Cine数字格式29

本章小结32

第2章 调色之前的准备34

2.1 系统界面简介34

2.1.1 “媒体”工作间35

2.1.2 “编辑”工作间36

2.1.3 “调色”工作间36

2.1.4 “导出”工作间37

2.2 用户建立与数据库37

2.2.1 建立新用户37

2.2.2 数据库管理39

2.3 项目建立与系统配置41

2.3.1 项目建立与管理41

2.3.2 项目工程设定及系统配置46

2.4 Camera Raw格式处理60

2.4.1 在DaVinci Resolve 12里设置Raw格式61

实例一 处理Cinema DNG格式素材62

实例二 处理R3D格式素材68

本章小结72

第3章 媒体加载和管理74

3.1 设定存储路径74

3.2 “媒体”工作间详解75

3.2.1 “媒体存储”面板76

3.2.2 “媒体存储”面板操作79

3.2.3 视频、音频监视窗口80

3.2.4 媒体池81

3.2.5 元数据85

3.3 使用克隆工具备份素材85

实例三克隆备份作业88

3.4 收藏夹的使用90

3.5 智能媒体夹的使用92

实例四快速筛选媒体95

3.6 媒体管理器的使用100

3.6.1 复制或移动媒体100

3.6.2 转码103

3.7 场景剪切探测105

实例五场景自动剪辑素材到媒体池106

3.8 创建立体3D剪辑113

本章小结115

第4章 创建时间线及特效控制117

4.1 “编辑”工作间详解117

4.2 创建时间线122

4.2.1 快速创建时间线123

4.2.2 通过XML剪辑表创建时间线128

4.2.3 通过AAF剪辑表创建时间线131

4.2.4 离线参考视频的使用134

实例六离线参考匹配时间线134

4.3 回批套底流程139

4.3.1 回批套底概念139

4.3.2 回批套底工作流140

实例七回批套底应用140

4.4 检查器面板介绍158

4.4.1 视频剪辑属性159

4.4.2 转场属性160

4.4.3 音频属性162

4.5 特效库详解162

4.5.1 工具箱163

4.5.2 OpenFX插件165

本章小结171

第5章 节点编辑与调色173

5.1 “调色”工作间简介173

5.2 画廊和视频监视器173

5.2.1 画廊面板173

5.2.2 视频监视器180

5.3 示波器及其应用185

5.2.1 波形图185

5.2.2 Parade示波器186

5.2.3 矢量图186

5.2.4 直方图187

5.4 节点编辑及应用187

5.4.1 节点面板相关操作188

5.4.2 如何添加节点190

5.4.3 节点类型195

实例八蒙版的应用198

5.5 一级校色210

5.5.1 Camera Raw摄像机原始数据211

5.5.2 色轮211

5.5.3 RGB混合器214

5.5.4 动作特效215

5.6 二级调色216

5.6.1 曲线217

5.6.2 限定器221

5.6.3 窗口225

5.6.4 跟踪器231

5.6.5 模糊235

5.6.6 键238

5.6.7 调整大小241

实例九修复画面残痕243

5.6.8 数据烧录245

实例十混合节点编辑应用247

5.7 LUT的加载与使用253

5.7.1 LUT的分类253

5.7.2 LUT的应用领域253

5.7.3 LUT的加载与使用255

本章小结257

第6章 调色版本与调色组259

6.1 本地版本259

6.2 远程版本261

6.3 调色组264

6.3.1 剪辑前群组265

6.3.2 剪辑267

6.3.3 剪辑后群组269

本章小结270

第7章 增强剪辑及音频编辑272

7.1 剪辑面板及其操作272

7.1.1 创建剪辑时间线272

7.1.2 剪辑工具275

7.1.3 视频编辑282

7.2 音频编辑与混合296

7.2.1 音频表297

7.2.2 剪辑混合器297

7.2.3 跟踪混合器300

7.3 多机位剪辑及调色302

实例十一多机位剪辑及调色303

7.3.1 多机位时间线创建304

7.3.2 多机位时间线剪辑305

7.3.3 多机位时间线调色307

本章小结307

第8章 抠像合成应用及镜头自动匹配309

8.1 抠像合成应用309

8.2 镜头自动匹配314

本章小结318

第9章 数字电影调色手法及案例解析320

9.1 数字电影调色工作流320

9.2 如何正确曝光322

9.3 5种基本的数字电影表现手法324

9.3.1 互补色324

9.3.2 相似色325

9.3.3 三等分配色326

9.3.4 补色分割327

9.3.5 矩形配色328

9.4 《盗梦空间》调色解析329

9.4.1 《盗梦空间》影片简介329

9.4.2 《盗梦空间》色彩分析329

9.4.3 《盗梦空间》调色案例332

实例十二再现电影《盗梦空间》色调333

9.5 《霍比特人：意外之旅》调色解析354

9.5.1 《霍比特人：意外之旅》影片简介354

9.5.2 《霍比特人：意外之旅》色彩分析354

9.5.3 《霍比特人：意外之旅》调色案例362

实例十三再现电影《霍比特人：意外之旅》色调363

9.6 《泰坦尼克号》调色解析378

9.6.1 《泰坦尼克号》影片简介378

9.6.2 《泰坦尼克号》色彩分析378

9.6.3 《泰坦尼克号》调色案例386

实例十四再现电影《泰坦尼克号》色调387

本章小结396

第10章 输出调色结果398

10.1 “导出”工作间简介398

10.2 渲染设置398

10.3 单镜头多版本输出401

实例十五单镜头多版本输出401

本章小结404