图书介绍
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- 范泉著 著
- 出版社： 北京：中国戏剧出版社
- ISBN：7104018026
- 出版时间：2004
- 标注页数：409页
- 文件大小：16MB
- 文件页数：425页
- 主题词：教育－文集
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图书目录
序&陈鸣树 潘颂德 1
文艺纵论2
鉴赏力论2
关于菊池宽的《创作修业论》7
《关于菊池宽的〈创作修业论〉》讨论14
论安徒生加乐尔爱罗先珂三大童话家之思想与艺术18
周作人新论34
抗建与文艺倾向39
表现上海的文艺题材49
文化与战斗60
雾中的戏剧季——《清宫外史》等四剧目述评69
论台湾文学77
台湾戏剧小记86
台湾高山族的传说文学89
新儿童文学的起点95
论儿童文学98
艺术创造和形象思维101
新闻文学和新闻美学116
深入生活，为建设社会主义精神文明而创新——学习《在延安文艺座谈会上的讲话》札记122
论艺术反映——学习《在延安文艺座谈会上的讲话》漫写128
略谈近代翻译文学的爱国主义选题139
创作论143
序143
第一章 关于创作二三事146
一 艺术·创作146
二 狭义的创作观147
三 短篇小说的四雏型149
四 从小说的涵义研究151
五 哈米尔顿的主张153
六 几点解说155
七 长篇·中篇·短篇157
八 作家和创作方法160
第二章 作为创作家的几个条件162
一 创作家和模仿家162
二 心的纯雅性163
三 强烈的幻觉165
四 生活实践·生活反映167
五 斯蒂芬孙的“感化”169
六 从隐士到斗士171
七 “一个伟大的观察家”173
八 思想、人格和人生观174
九 自我表现的力量176
第三章 题材的发掘和把握179
一 “文学后面的冲动”179
二 创作的三个阶段181
三 打倒“差不多主义”181
四 关于小说《华威先生》183
五 布拉克武德的灵感说185
六 从梦境和谈话里获得题材187
七 《八百壮士》和《未死的兵》188
八 杂谈观察190
九 由作家自己主演小说191
十 作品的创造和伪造193
第四章 小说的各种结构形式195
一 小说的几个组成部分195
二 有力的悬疑196
三 一个例证：奇谈197
四 “过程”的中心发展199
五 另外三个原则201
六 转向高潮点202
七 结构的性质和目的204
八 单一斗争和错综局面206
九 排列的方法208
十 倒序法·混合法210
第五章 主角·视点·情景创造213
一 主角的选择和创造213
二 视点问题215
三 “我”216
四 客观的和主观的218
五 莫伯桑和威廉士的意见220
六 变更小说的视点222
七 背景的创造224
八 动作描写227
第六章 人物的描写230
一 创造并表现人物230
二 《水浒》和《子夜》的创作准备231
三 方法论233
四 姓氏·服饰·历史235
五 心理分析和心理叙述238
六 自我表现的方法240
七 简约化、调匀化和统一化240
八 选取普遍的人物243
九 描写人物的范围243
十 情绪和性质的表现246
十一 从事件和对话看人物247
第七章 对话、情绪及其他250
一 对话和会话250
二 关于独白251
三 第一个要素：自然253
四 “活的语言”255
五 可信和有味256
六 小说的情绪257
七 悲剧情绪的内容259
八 笑的心理学260
九 地方色彩和空气小说262
十 伟大作品的产生264
战争与文学267
上篇 方法论267
文学的创造267
文艺史学的研究268
关于文艺思潮269
论心灵文学271
基督教文学279
论苦闷的象征281
再论苦闷的象征284
战争与文学290
下篇 作品论292
谈《哀史》292
论《罪与罚》295
《一九一○年》296
《冰岛渔夫》297
《夜店》的主题299
关于《塔拉斯·布尔巴》301
论《生死劫》的尾巴310
附记313
文学源流315
埃及的古代文学315
一 王朝的区分315
二 文字和书写318
三 古代诗文320
巴比伦和叙利亚文学324
一 两国的交替324
二 汉谟拉毕法典326
三 古文学断章328
波斯文学333
一 绪言333
二 初期和中期的文学334
三 阿柏斯王朝文学337
初期阿刺伯文学341
一 绪言341
二 英雄时期（自纪元500年至622年）342
三 展开时期（自纪元622年至750年）344
四 黄金时期（自纪元750年至1050年）347
域外文坛351
朝鲜的戏剧运动351
论朝鲜作家356
关于黑人文学360
印度剧的起源及其发达364
日本文化界当前的工作386
战后日本的出版界388
日本文坛近事录390
安南的舞剧401
暹罗的舞剧403
蒙古小说405
编后记&钦鸿 407