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导言 中国音乐发展概说1

第一章 先秦时期的音乐（远古～公元前221年）5

第一节 传说中的原始社会音乐8

一、葛天氏之乐、伊耆氏之乐8

二、“击石拊石，百兽率舞”9

三、朱襄氏之乐9

四、《弹歌》与“候人兮猗”9

五、《云门》、《咸池》、《箫韶》10

第二节 夏、商时期的代表性乐舞10

一、《大夏》11

二、《大濩》11

第三节 西周宫廷音乐、民间音乐与礼乐制度12

一、宫廷音乐12

二、民间音乐13

三、礼乐制度14

第四节 春秋战国时期的宫廷音乐家、民间音乐与民间音乐家15

一、春秋时期的宫廷音乐家15

二、“新乐”与“楚辞”17

三、战国时期的民间音乐家18

第五节 乐器与乐器分类法19

一、舞阳贾湖骨笛19

二、河姆渡骨哨20

三、陶埙21

四、石磬21

五、八音分类法22

六、曾侯乙墓编钟24

第六节 音乐理论与音乐思想25

一、伶伦作律25

二、三分损益法26

三、十二律26

四、“旋宫”26

五、儒家、道家、墨家的音乐思想27

六、音乐美学著作《乐记》30

第二章 秦汉魏晋南北朝时期的音乐（公元前221年～公元589年）33

第一节 音乐机构“乐府”36

一、“乐府”的设立与发展36

二、“协律都尉”李延年37

第二节 民间音乐的兴盛与发展37

一、相和歌与相和大曲37

二、鼓吹乐38

三、百戏38

四、清商乐与清商三调39

五、歌舞戏40

第三节 琴的定型与西域乐器的传入40

一、琴的发展定型与琴艺术的发展40

二、北方丝绸之路的开辟与西域乐器的传入42

第四节 音乐名家、名作45

一、《碣石调·幽兰》45

二、《广陵散》46

三、蔡琰与《胡笳十八拍》52

四、阮籍与《酒狂》54

第五节 音乐理论、记谱法与音乐著述56

一、律学研究的成果56

二、记谱法：“声曲折”与“文字谱”57

三、音乐著述《乐论》、《声无哀乐论》57

第三章 隋唐五代时期的音乐（581～960）61

第一节 音乐机构的建立和发展63

一、大乐署和鼓吹署63

二、教坊和梨园64

第二节 宫廷燕乐的发展64

一、隋七部、九部乐与唐九部、十部乐64

二、坐部伎与立部伎65

三、燕乐歌舞大曲66

第三节 民间歌曲、说唱与戏曲的发展66

一、曲子66

二、变文67

三、参军戏67

第四节 乐器、音乐名家与名作67

一、奚琴与轧筝67

二、音乐名家万宝常、李隆基、白居易68

三、唐代“音声人”69

四、音乐名作《阳关三叠》、《霓裳羽衣曲》等70

第五节 与亚洲各国的音乐文化交流78

一、与倭国的交流78

二、与高丽的交流79

三、与天竺的交流80

第六节 音乐理论、记谱法与音乐著述80

一、八十四调80

二、燕乐二十八调80

三、记谱法：“减字谱”与“燕乐半字谱”81

四、音乐著述《乐书要录》、《教坊记》等81

第四章 宋元时期的音乐（960～1368）83

第一节 词调音乐85

一、体裁结构86

二、创作方法86

三、词调音乐风格86

四、姜夔及其词调音乐作品87

第二节 说唱音乐90

一、陶真90

二、鼓子词90

三、唱赚91

四、诸宫调91

五、货郎儿91

第三节 戏曲音乐92

一、杂剧92

二、南戏94

第四节 乐器与器乐95

一、乐器95

二、宋代琴艺术的发展96

三、元代琵琶曲《海青拿天鹅》101

四、宋代器乐合奏101

第五节 音乐理论与音乐著述102

一、“之调”与“为调”102

二、蔡元定的“十八律”102

三、音乐著述《乐书》、《琴史》、《碧鸡漫志》、《词源》103

四、琴学专著《琴论》103

五、声乐专著《唱论》104

第五章 明清时期的音乐（1368～1840）105

第一节 说唱音乐107

一、弹词107

二、鼓词108

三、道情108

四、琴书108

五、牌子曲类108

第二节 戏曲音乐109

一、以南曲为主体的戏曲时代109

二、“乱弹”诸腔的兴起110

第三节 歌舞音乐111

一、汉族的秧歌、花鼓、花灯111

二、维族的“赛乃姆”和“木卡姆”112

三、藏族的“囊玛”和“锅庄”113

四、彝族的“阿细跳月”113

第四节 乐器、器乐、乐谱集113

一、乐器113

二、琴艺术的发展114

三、琵琶名家、名曲115

四、器乐合奏125

五、乐谱集127

第五节 音乐理论、记谱法与音乐著述128

一、朱载堉及其“新法密率”128

二、记谱法：“工尺谱”128

三、古琴美学理论著作《谿山琴况》129

四、戏曲声乐理论研究131

第六章 鸦片战争至“五四”运动期间的音乐（1840～1919）133

第一节 传统音乐的演进与发展135

一、弹词与鼓词的发展135

二、京剧的发展与地方小戏的兴起136

三、广东音乐的兴起138

第二节 学堂乐歌的产生、发展与意义138

一、学堂乐歌的产生139

二、沈心工、曾志忞、李叔同在学堂乐歌发展上的贡献139

三、学堂乐歌的历史意义145

第七章 “五四”运动至抗战爆发期间的音乐（1919～1931）147

第一节 新型音乐社团的建立与现代专业音乐教育的发展149

一、新型音乐社团的建立149

二、现代专业音乐教育的发展151

第二节 萧友梅、赵元任、刘天华等人的音乐创作152

一、萧友梅及其音乐创作152

二、赵元任及其音乐创作154

三、黎锦晖及其音乐创作160

四、刘天华及其音乐创作161

五、青主及其音乐创作166

第三节 音乐理论研究与音乐思想174

一、萧友梅、王光祈等人的音乐理论研究174

二、“国粹”、“西化”与“中西结合”的音乐思想176

第四节 工农革命歌曲178

第八章 抗战爆发至新中国成立期间的音乐（1931～1949）181

第一节 抗日救亡歌咏运动与音乐创作181

一、如火如荼的抗日救亡歌咏运动183

二、聂耳及其音乐创作185

三、冼星海及其音乐创作190

四、贺绿汀及其音乐创作196

五、张曙、吕骥、任光、麦新等人的抗战音乐创作206

第二节 国立音专黄自、刘雪庵、谭小麟等人的音乐创作211

一、黄自及其音乐创作211

二、刘雪庵、陈田鹤、江定仙等人的音乐创作216

三、谭小麟的音乐创作219

四、国立音专学生的自由无调性音乐创作222

第三节 边区、解放区的新音乐建设222

一、“鲁艺”音乐系的建立222

二、延安合唱运动的开展223

三、新秧歌运动与“秧歌剧”的产生223

四、“新歌剧”《白毛女》226

五、马可、郑律成、安波、李劫夫的音乐创作229

第四节 国统区的音乐活动与音乐创作234

一、“新音乐社”的音乐活动234

二、舒模、费克、宋扬的进步歌曲创作234

三、马思聪及其音乐创作240

四、阿炳及其传世的音乐作品242

第五节 沦陷区的音乐生活与江文也的音乐创作246

一、沦陷区的音乐生活246

二、江文也及其音乐创作246

主要参考文献249

后记250