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前言1

第一章 电影是叙事与造型的结合1

第一节 电影是用画面讲出来的故事——史蒂文·斯皮尔伯格作品《印第安纳·琼斯与失落的约柜》赏析2

第二节 人物是影视作品的核心——对影片《生死朗读》中汉娜形象的分析7

第三节 没有冲突就没有戏剧——戏剧式结构典范作品《魂断蓝桥》赏析14

第四节 结构是支撑全剧的钢梁——德国电影《罗拉快跑》结构分析21

第五节 改编是一种全新的创造——美国电影《特洛伊的海伦》赏析26

第二章 电影是声音与画面的结合40

第一节 声画对位含蓄且富有诗意——陈凯歌作品《霸王别姬》赏析41

第二节 把电影拍得像MV一样——陆川作品《寻枪》赏析50

第三章 电影是时间与空间的结合55

第一节 苦难中的寓言和童话——罗伯特·贝尼尼《美丽人生》赏析56

第二节 让时空有机地交错——王颖作品《喜福会》赏析62

第三节 高超的结构 美丽的人生——奥斯卡获奖作品《贫民窟的百万富翁》赏析69

第四章 蒙太奇是构成电影艺术的最基本的手段74

第一节 蒙太奇美学的开山之作——爱森斯坦作品《战舰波将金号》赏析75

第二节 蒙太奇手法运用的典范——史蒂文·斯皮尔伯格作品《辛德勒的名单》赏析81

第三节 让蒙太奇成为全片的隐喻——尹力作品《云水谣》赏析93

第四节 精到的杂耍 成功的改编——陈凯歌最新作品《赵氏孤儿》赏析97

第五章 长镜头理论及写实主义102

第一节 现代电影的里程碑——奥逊·威尔斯作品《公民凯恩》赏析103

第二节 意大利新现实主义电影的代表作——德·桑蒂斯作品《罗马11时》赏析111

第三节 技术主义与写实主义的完美嫁接——张艺谋作品《我的父亲母亲》赏析132

第六章 类型与反类型电影139

第一节 国产浪漫爱情喜剧影片的代表作——冯小刚作品《不见不散》赏析140

第二节“追逃模式”与“麦克古芬”——希区柯克作品《西北偏北》赏析150

第三节 上帝面前人人平等，是吗——米洛斯·福尔曼作品《莫扎特》赏析160

第四节 穿越时空爱上你——科幻电影作品《回到未来》系列赏析166

第五节 颠覆迪斯尼——梦工厂动画电影作品《怪物史莱克》赏析176

第六节 科幻电影的集大成者——詹姆斯·卡梅隆作品《阿凡达》赏析182

第七节 再混蛋的爸爸也是爸爸——徐静蕾作品《我和爸爸》赏析192

第七章 用符号学来分析读解影片196

第一节 你是我老师——黄建新作品《谁说我不在乎》赏析197

第二节“我的太阳”与“爸爸”的嫁接——张扬作品《洗澡》赏析203

第三节 红与绿——张艺谋作品《山楂树之恋》赏析209

第四节 拒绝长大的“男孩儿”——福尔克·施隆多夫作品《铁皮鼓》赏析215

第五节 向施隆多夫致敬——姜文作品《太阳照常升起》赏析230

附录一 世界经典名片249

附录二 历届奥斯卡最佳影片255

参考文献258