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第1章 19世纪末至20世纪中叶的西方1

1.1 第一次世界大战前国际工业化的发展和竞争2

1.1.1 新的技术2

1.1.2 社会变革的范围和规模3

1.1.3 新资本主义4

1.1.4 帝国主义4

1.1.5 1870—1914年欧洲微妙的平衡5

1.2 第一次世界大战6

1.3 两次世界大战之间的动荡7

1.4 第二次世界大战8

1.5 结语8

第2章 维多利亚后期的现代主义和托耐特家具9

2.1 维多利亚后期的现代主义10

2.1.1 新旧的杂陈10

2.1.2 维多利亚后期的消费心态11

2.2 迈克尔·托耐特及其弯曲木技术12

2.2.1 迈克尔·托耐特12

2.2.2 迈克尔·托耐特的弯曲木技术14

2.3 结语16

第3章 工艺美术运动17

3.1 工艺美术运动简介18

3.1.1 历史背景18

3.1.2 工艺美术运动的理念和思想18

3.1.3 工艺美术运动在美国的传播25

3.1.4 工艺美术运动在世界的传播26

3.1.5 工艺美术运动记事年表27

3.2 家具28

3.2.1 商行和行会30

3.2.2 斯堪的纳维亚的工艺美术运动32

3.2.3 维也纳分离派35

3.2.4 德国工场36

3.2.5 北美的工艺美术运动派家具38

3.3 结语45

第4章 新艺术运动47

4.1 概述48

4.2 法国的新艺术运动48

4.2.1 巴黎派代表人物和组织49

4.2.2 南锡派代表人物52

4.3 美国的新艺术运动54

4.4 比利时的新艺术运动54

4.5 奥地利的新艺术运动55

4.6 结语56

第5章 装饰艺术运动57

5.1 装饰艺术运动概述58

5.2 装饰艺术运动的历史回顾59

5.2.1 现代性的双重精神59

5.2.2 逾越新艺术风格60

5.2.3 色彩的解放60

5.2.4 时装设计师保尔·波阿莱61

5.2.5 抽象装饰62

5.2.6 昂贵的材料63

5.2.7 维也纳工场的连贯性64

5.2.8 维也纳工场的新方向65

5.2.9 布拉格——立体主义家具设计65

5.2.10 德佩罗的几何学67

5.2.11 宇宙的重构67

5.3 装饰艺术风格的主要派别和特点68

5.4 对装饰艺术风格的理论分析70

5.5 结语73

第6章 现代主义派别75

6.1 现代主义简述76

6.2 赖特——草原派77

6.3 麦金托什——格拉斯哥学派80

6.4 维也纳工场——直线派84

6.5 风格派——抽象主义86

6.5.1 简述86

6.5.2 风格派的代表人物88

6.6 结语89

第7章 包豪斯91

7.1 德国工业同盟92

7.1.1 德国工业同盟简述92

7.1.2 代表人物之一——穆特修斯94

7.1.3 代表人物之二——威尔德94

7.1.4 德国工业同盟对现代运动的贡献95

7.2 包豪斯学派96

7.2.1 包豪斯学派简述97

7.2.2 包豪斯的主要代表人物98

7.3 结语105

第8章 现代家具形成的评述107

8.1 对工艺美术运动的认识108

8.2 关于格拉斯哥学派109

8.3 关于维也纳工场109

8.4 关于风格派110

8.5 包豪斯学派的先驱者们111

8.5.1 格罗皮乌斯111

8.5.2 布劳耶112

8.5.3 密斯·凡·德·罗112

8.5.4 勒·柯布西耶113

8.5.5 艾琳·格雷114

8.6 北欧现代家具流派114

8.7 西欧和美国的现代家具116

8.8 结语120

第9章 北欧的现代家具121

9.1 北欧的地理人文特点122

9.2 20世纪初北欧设计运动的发端122

9.3 “二战”后北欧的现代家具123

9.3.1 因地制宜地运用包豪斯风格123

9.3.2 北欧产品的销售策略124

9.3.3 在“米兰三年展”上名扬天下126

9.4 北欧设计对美国的影响127

9.5 结语129

第10章 重构和理性主义131

10.1 消费主义的主导132

10.2 美国精神的风格133

10.3 赫尔曼·米勒和诺尔国际公司134

10.3.1 克兰布鲁克艺术学院134

10.3.2 赫尔曼·米勒公司135

10.3.3 伊姆斯的设计136

10.3.4 汉斯·诺尔公司137

10.3.5 埃罗·沙里宁138

10.4 低成本家具设计国际竞赛139

10.5 英国战后的实用家具设计140

10.6 战后的意大利设计141

10.6.1 意大利设计的独特性141

10.6.2 意大利的有机设计142

10.6.3 意大利设计中的理性主义和反理性主义142

10.6.4 米兰三年展143

10.7 北欧的现代设计144

10.8 结语144

第11章 有机设计风格145

11.1 20世纪50年代的艺术繁荣146

11.2 有机设计的年代147

11.2.1 英国的有机设计147

11.2.2 美国的有机设计148

11.2.3 伊姆斯的有机设计149

11.2.4 尼尔森联合事务所149

11.2.5 埃罗·沙里宁的有机设计150

11.2.6 其他著名的有机设计151

11.3 20世纪50年代意大利的家具设计152

11.3.1 吉奥·庞蒂152

11.3.2 佛纳塞蒂153

11.3.3 马可·扎努索153

11.3.4 佛朗哥·阿尔比尼154

11.3.5 奥斯瓦尔多·博萨尼154

11.3.6 其他几位著名的设计师155

11.4 20世纪50年代北欧的家具设计156

11.4.1 汉斯·瓦格纳156

11.4.2 芬·居尔157

11.4.3 阿纳·雅各布森157

11.4.4 维纳尔·潘顿158

11.5 20世纪50年代家具设计中存在的问题158

11.6 结语159

第12章 流行文化和反设计161

12.1 动荡的20世纪60年代162

12.2 20世纪60年代设计界主张的变化163

12.2.1 大众市场的诉求163

12.2.2 家具业的应对163

12.3 流行文化的冲击163

12.3.1 流行文化的滥觞163

12.3.2 对功能主义的批判164

12.3.3 罗宾·戴的聚丙烯椅164

12.3.4 英国的流行家具文化165

12.4 流行文化家具的张扬166

12.4.1 彼得·默多克的儿童椅166

12.4.2 流行文化家具成为消费者的选择167

12.5 组合家具的流行167

12.6 意大利的流行文化家具设计167

12.6.1 意大利在塑料家具设计上的成功168

12.6.2 马吉斯特蒂的理性主义168

12.6.3 乔·科伦波的设计理念169

12.6.4 埃托·索特萨斯的反设计170

12.6.5 前卫设计师盖特诺·佩斯170

12.7 “反设计”团体170

12.7.1 阿基佐姆工作室170

12.7.2 超级工作室171

12.7.3 扎诺塔工作室172

12.8 欧洲和北美的流行文化家具设计173

12.8.1 法国的皮埃尔·波林和奥利维尔·莫尔古173

12.8.2 美国的温德尔·卡索173

12.8.3 其他的超现实主义家具174

12.9 结语174

第13章 舒适主义、改革和竞争177

13.1 20世纪70年代的转折178

13.2 意大利对激进设计的争论178

13.3 高技术风格的兴起179

13.3.1 罗德尼·金斯曼的奥门克斯顿卡椅179

13.3.2 定制家具180

13.3.3 北欧的生态家具180

13.4 “反设计派”的据守181

13.4.1 拳击手套一样的沙发181

13.4.2 70年代意大利的“反设计派”家具182

13.5 舒适主义派、改革派和竞争派182

13.5.1 舒适主义派和改革派的务实183

13.5.2 竞争派的分道扬镳183

13.5.3 “环球工具”团体184

13.6 70年代中期的转折184

13.6.1 阿卡米亚工作室184

13.6.2 阿卡米亚工作室的“后现代主义”185

13.6.3 索特萨斯和孟菲斯186

13.7 后现代主义187

13.7.1 后现代主义的滥觞187

13.7.2 后现代主义的主张187

13.8 结语188

第14章 折中主义的年代189

14.1 20世纪80年代新一轮的经济繁荣190

14.2 家具业的新格局190

14.2.1 定制家具的上升190

14.2.2 家具设计师面临的选择191

14.2.3 标新立异的设计师们191

14.3 孟菲斯设计工作室192

14.4 其他后现代派设计193

14.4.1 罗伯特·文丘里等的“新波普”193

14.4.2 后现代派的超现实主义和矫揉造作193

14.5 后现代派的创新194

14.5.1 罗伯特·文丘里和迈克尔·格罗夫斯194

14.5.2 安德鲁·布兰奇194

14.6 手工艺复兴194

14.6.1 中岛乔治194

14.6.2 温戴尔·卡索195

14.6.3 英国的手工艺复兴运动195

14.6.4 小结196

14.7 近现代和新现代196

14.7.1 菲利普·斯达克197

14.7.2 其他近现代和新现代设计198

14.8 结语199

第15章 全球化下的国际家具业201

15.1 第一届世界家具大会202

15.1.1 大会概况202

15.1.2 经济全球化下的国际家具业203

15.1.3 小结208

15.2 第二届世界家具大会209

15.2.1 大会概况209

15.2.2 大会的中国背景209

15.2.3 国际家具业发展新特点210

15.2.4 发达国家和发展中国家在合作中的不同声音213

15.2.5 中国家具业在全球化中面临的机遇和挑战214

15.2.6 我们怎样走向未来215

15.2.7 小结216

15.3 第三届世界家具大会217

15.3.1 大会概况217

15.3.2 大会背景217

15.3.3 国际家具业关注的现实问题218

15.3.4 发达国家和发展中国家家具业的机遇219

15.3.5 小结221

15.4 结语221

参考文献222

后记223