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第一部分 摄影技术基础3

第1章 感光测试&主讲人：斯蒂芬·H·布鲁姆3

“石膏测试”4

测光表4

英尺烛光和光孔值5

测量主光5

决定光孔6

包围曝光6

ASA值和印片光号7

感光乳剂报告10

曝光过度10

宽容度11

细节缺失11

印片光号12

选定ASA值12

第2章 洗印工艺：探访Eclair洗印厂15

奥利维耶15

有效镜头16

配光16

工作样片17

中间片17

校正拷贝17

524419

中间正片19

中间负片19

发行拷贝21

第3章 场景照明&主讲人：斯蒂芬·H·布鲁姆23

光的三大功能23

照明的顺序24

照明布景24

内部交叉主光25

面对主光25

日景与夜景28

辅光28

三种基调29

用眼睛衡量辅光29

放置辅光光源30

直接补光30

层叠绘画技法31

第二部分 光源35

第4章 单一光源&主讲人：乔丹·克罗嫩韦思35

《决斗太平洋》36

与疼痛作战36

《佩姬·休出嫁》37

只用一盏灯40

摄影师的感觉41

“丈夫”和“小偷”41

单一光源41

“见胶片之所见”42

大师之作43

《银翼杀手》43

不要过度照明44

第5章 两个硬光源&主讲人：约翰·霍拉45

拍摄广告46

乔·丹蒂46

工作坊教学片段47

变焦镜头50

德式斜角镜头50

曝光50

光源非主光51

黑色电影51

影像积累52

硬光照明52

避免套路53

霍拉的光号53

让红色乳剂层曝光过度54

柔和的蓝色夜景54

闪光点55

第6章 硬光与柔光&主讲人：欧文·罗伊兹曼57

工作坊素材58

烟雾59

硬光与柔光59

氙灯光源59

黑暗62

焦距63

黑丝网63

桌面镜头63

故事板64

广告VS故事片65

《法国贩毒网》66

现实主义66

《驱魔人》67

“摧残”胶片67

前闪和迫冲68

更多的光68

结论69

第7章 运动的光源&主讲人：菲利普·鲁斯洛71

内斯托尔·阿尔门德罗斯72

中国灯笼73

运动的光源73

柔光反差73

柔光镜76

匹配76

现实77

最初的排演78

片场的时间78

《圣女泰蕾兹》79

时间艺术79

迟到的演员79

一切就位80

导演们80

第8A本81

浑然天成82

第三部分 人像85

第8章 三位女性&主讲人：米歇尔·雨果85

电视86

简便胶片鉴定87

平行取景器87

工作坊的人像拍摄88

移动中的演员88

变焦镜头89

为拍人像做准备92

相信女性92

迪奥柔光镜93

蜡烛的光晕94

抛开测光表95

第9章 新娘&主讲人：斯蒂芬·戈德布拉特97

照明摄影师98

《爱到最高点》99

实现柔化效果99

中间正片前闪102

ENR背景素材103

穷人的工艺103

电脑化的探照灯104

靠脸驱动的电影105

给明星照明106

品味VS技术106

第10章 变形宽银幕人像&主讲人：史蒂文·波斯特109

工作坊场景110

调暗实际光源111

白色丝网114

朦胧效果镜的珠光115

变形宽银幕115

电视上的2.4 0118

16比9118

未来119

第四部分 室内日景123

第11章 《美女与野兽》&主讲人：亨利·阿勒康123

开始电影生涯124

早期的无声电影制片厂125

话筒的入侵125

“二战”126

让·谷克多127

主光源127

画 面129

照 明130

不用测光表132

一次艰难的拍摄132

实现诗意的现实133

机内魔术134

一个好年头135

《安娜·卡列尼娜》135

《罗马假日》136

《拿破仑在奥斯特里兹》137

新浪潮137

与文德斯合作138

照明和绘画139

未来139

第12章 填补阴影&主讲人：弗雷德里克·埃尔姆斯141

黑暗142

开端142

工作坊143

辅光143

胶片型号的演变146

淡紫色147

胶转磁148

电影摄影就像配乐148

有激情的导演149

进入导演的大脑150

李安和大卫·林奇150

有趣的工作151

信任你的情感152

拍摄你喜欢的电影152

第13章 两个日景&主讲人：托尼·皮尔斯－罗伯茨153

维多利亚时代的内景154

两个太阳155

三个光源，一扇窗户155

变白天为夜晚158

用反射照明158

黑色朦胧效果镜159

当心后期159

女佣房160

放烟160

从外面照进来161

透明景片162

英国和美国163

导演想要什么163

自己创造机会164

第14章 清晨的几种布光方法&主讲人：维尔莫什·日格蒙德165

营造一个场景的四条途径166

负片前闪167

《花村》170

《天堂之门》171

烟171

人像172

小光孔，大景深172

变形宽银幕和超35173

透视174

双机拍摄174

导演工作175

第五部分 室内夜景179

第15章 日景和夜景&主讲人：哈斯克尔·韦克斯勒179

政治意象180

水手结181

日光的光区181

开灯184

快节奏的现实主义186

拍DV186

开除电影摄影师187

“布伦特规则”188

是仆人还是艺术家188

欢呼的小孩子189

“造梦工厂”190

第16章 烛光晚餐&主讲人：拉斯洛·科瓦奇191

工作坊的素材192

方向与透视193

不用滤镜193

负辅光196

光孔的效果197

用T4光孔观看197

曝光差异198

变形宽银幕叙事198

视频辅助监看的危险200

冲印坏镜头200

令人哽咽的时刻201

第17章 致敬伦勃朗&主讲人：伊夫·安杰洛203

钢琴演奏家204

用伦勃朗的方式拍摄205

分离208

光线的方向208

降感209

混合不同型号胶片210

导演211

第18章 《爵士乐手》的低调摄影&主讲人：杰克·格林213

《爵士乐手》214

侧逆光照明215

伊斯特伍德“家族”215

拍摄排练的过程219

享受过程220

摄影工作的等级220

掌机221

片门上的头发222

缺乏安全感的演员222

导演223

值得铭记的导师223

第六部分 后期技术227

第19章 定制洗印工艺：探访Eclair洗印厂227

定制洗印工艺的几种类型227

冲洗228

跳过漂白229

正片前闪229

对中间负片迫冲和降感231

增加银232

用两条中间正片来降低饱和度232

与摄影指导交谈234

灰板和人脸234

质量235

第20章 降低画面饱和度&主讲人：德尼·勒努瓦237

指挥光线238

奥利维耶·阿萨亚239

跳过漂白239

《易尔先生》240

ENR或银增强240

工作坊的测试241

两种正常的发行拷贝241

两种负片跳过漂白的效果242

未经漂白的风格244

变化无常的负片244

中间正片跳过漂白245

前闪和降感补偿跳过漂白246

LTC洗印厂的NEC工艺247

黑白的艺术247

增强饱和度247

颗粒248

数字249

第21章 虚拟效果：《高卢英雄传》251

变形宽银幕VS超35252

虚拟效果253

让罗马人飞253

动作捕捉255

夜晚的竞技场255

照明场景258

举起大象258

起重机259

运动控制259

虚拟的蛛群261

蓝幕照明261

数字效果的终点？261

合成角色262

虚拟效果术语表263

第七部分 场景设计267

第22章 《筋疲力尽》&主讲人：拉乌尔·库塔尔267

新浪潮268

作者电影理论269

杂志上的故事269

当做报道拍摄270

简单的幻觉270

Cameflex摄影机271

旅馆房间271

不打光272

夜景迫冲274

冒 险274

摄影机运动276

其他导演278

为导演做出牺牲278

第23章 《无惧的爱》&主讲人：艾伦·达维奥279

《无惧的爱》280

提早参与281

传教区的衣帽间282

顺序拍摄283

发现284

段落开始284

真蜡烛、假窗户286

走廊光286

窗帘升起286

改变光孔287

动机的各种变化287

客厅287

走廊288

马克斯进入288

全景镜头的动机288

特写的取景290

区别对待特写291

用光表演291

更柔弱的卡拉292

照明主题292

耀眼的光292

演员的眼睛293

日常的电影293

第24章 《七宗罪》&主讲人：达吕斯·康第295

《七宗罪》296

切至追逐戏297

勘景297

故事板298

纪录片的审美趣味298

混合风格299

运动的画面299

光线的方向300

走廊策略301

白天的电视302

闪光302

堕入黑暗302

室外日景304

进入小巷304

曝光不足的照明306

留银处理306

前闪处理和柔光镜308

增大饱和度309

NEC、跳过漂白和ENR310

讲故事311

第25章 《末代皇帝》&主讲人：维托里奥·斯托拉罗313

色谱314

闪回到红和橙315

黄和绿315

蓝、靛、紫317

结合所有的颜色318

光与影318

找寻紫色319

重要词汇320

参考书目338

图片版权说明339

致谢340

出版后记342