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编辑说明1

第一编 撰写《关于费尔巴哈的提纲》以前（1845年春以前）6

第一辑 工人阶级初期斗争与文艺6

组1 初期的工人斗争想把美术当作有害的东西消灭掉6

组2 工人阶级努力学习文学和科学7

组3 许布纳尔的画比一百本小册子的作用大得多8

组4 卡贝和他的《伊加利亚旅行记》9

组5 小说中穷人和受轻视的阶级代替了国王和王子10

组6 下层人民阶级通过自己的散文和诗作也能把自己提高到精神发展的更高水平11

第二辑 《一八四四年经济学哲学手稿》中的文艺和美学问题12

组7 人也按照美的规律来建造，劳动创造了美，但是使工人变成了畸形12

组8 艺术与生产、私有财产等的关系，美与美感的关系27

组9 资本主义制度与艺术活动和享受的关系40

组10 货币的职能与歌德的《浮士德》和莎士比亚的《雅典的泰门》42

组11 黑格尔的纯粹的思辨的思想与艺术等精神48

第三辑 批判青年黑格尔派和《巴黎的秘密》50

组12 贩卖秘密的商人所体现的批判的批判或施里加先生所体现的批判的批判50

组13 批判的批判之周游世界和变服微行，或盖罗尔施坦公爵鲁道夫所体现的批判的批判81

第四辑 其他文艺问题散论142

组14 作家在必要时可以为了作品的生存而牺牲自己个人的生存142

组15 马克思曾写专文《论宗教和艺术》143

组16 恩格斯酝酿过宏伟的题材144

组17 莱辛结束了德国著作界的贫弱状况，巧妙地嘲笑十八世纪法国人的幻想145

组18 宗教·神·歌德146

组19 德国哲学——德国文学的必然补充148

组20 评伊默曼《回忆录》149

组21 乌培河谷的中等教育和文学状况158

组22 财迷·犹太教与理论、艺术、历史等169

组23 雪莱——天才的预言家拜伦——辛辣讽刺现社会170

组24 英国小说与说教的作品170

组25 乔治·桑——妇女权利的勇敢捍卫者171

组26 古代文艺史散记171

第二编 从《关于费尔巴哈的提纲》到《共产党宣言》（1845年春—1848年）178

第五辑 《德意志意识形态》第一卷中的文艺问题178

组27 物质生活的生产决定神学、政治、文学等178

组28 私有制社会的分工以及共产主义社会的分工与艺术179

组29 施蒂纳的暴动182

组30 施蒂纳的“思维的绝技”185

组31 施蒂纳关于现实的人不是人的荒谬判断188

组32 金钱是财产的最一般形式 莎士比亚比小资产阶级知道得更清楚192

组33 其他193

第六辑 批判“真正的社会主义者”的文艺思想196

组34 《德意志意识形态》第二卷中对格律恩、泽米希的批评196

组35 《诗歌和散文中的德国社会主义》201

组36 《真正的社会主义者》254

组37 人＝德国小资产者310

第七辑 其他文艺问题和文艺家散论311

组38 粗俗文学——宗教改革中创造的独特的文学311

组39 十八世纪的德国政治和社会方面是可耻的只有在文学中才看出美好的未来313

组40 评荣克的《现代德国文学讲义》及“青年德意志”314

组41 宪章派与文艺331

组42 《伊加利亚旅行记》将资产阶级人物都说成共产主义者333

组43 对海涅的关怀334

组44 瑞士山区人民的勇敢往往被利用为民族压迫的工具及其在艺术中的表现335

组45 对社会状况的批判性论述在“社会主义”文学、小说文学、回忆文学中都可以找到338

组46 捐税与女舞蹈家、官吏、士兵等338

组47 其他339

第三编 从《共产党宣言》到第一国际成立（1848年—1864年）345

第八辑 《共产党宣言》所论及的文学艺术问题345

组48 资产阶级使生产成为世界性的，于是形成了世界的文学345

组49 资产阶级将诗人和艺术家变成它的雇佣劳动者346

第九辑 一八四八年革命高潮和五十年代政治的文学反映347

组50 大学生、艺术家和工人举行起义以及反映工人斗争的绘画347

组51 五十年代欧洲的全部历史包括文学在内都是使人厌恶的348

组52 科伦审判共产党人案中反动工厂主画的漫画348

组53 俄国沙皇的扩张主义与文艺349

1．沙皇侵略与捷尔沙文的诗349

2．一八三○年以前的各种诗歌和散文都把沙皇捧为民族解放英雄350

3．泛斯拉夫主义从文艺运动很快变成反动的政治运动和沙皇的鞭子350

组54 反对路易·波拿巴与文艺352

组55 文艺人物搞政治和政治人物搞文艺的若干表现356

1．拉马丁三部曲：甜蜜的幻想——什么也没有做——背叛人民356

2．马米阿尼因革命失利而垮台358

3．雨果在法国议会中的一次提案358

4．欧仁·苏——感伤的小市民的社会幻想家359

5．把他们放到革命基地上待一瞬间马上就逃之夭夭359

6．唯利是图四出钻营360

7．其他362

组56 美国解放黑奴的战争与文艺364

第十辑 批判金克尔兼评弗莱里格拉特367

组57 他们起着反革命败类的作用367

1．金克尔在一八四八年革命中被俘投敌并“抗议”将他与革命相提并论367

2．金克尔之流疯狂仇恨马克思368

3．他们以为有了钱就有了革命并假借革命的名义骗钱369

4．金克尔之流与德、法秘密警察相勾结369

5．他们起着反革命败类的作用371

6．下流文人必然搞阴谋组织371

组58 金克尔——民主主义的济格瓦特时期的英雄372

组59 老鼠、青蛙以及老鼠与青蛙之战376

组60 马克思、恩格斯与弗莱里格拉特的严格的政治界限384

组61 对弗莱里格拉特与对金克尔有所不同386

组62 金克尔和弗莱里格拉特之流的错误文艺思想和卑劣文艺活动389

1．“小金虫协会”——林苑协会的拙劣可笑的摹制品389

2．金克尔的散文诗——牧师饶舌的典范390

3．金克尔的讲学391

4．“涂抹并不是绘画”392

5．金克尔妻子丧命与《海尔曼》杂志出笼393

6．弗莱里格拉特心目中的“诗人”与政治395

7．弗莱里格拉特——民族自由主义庸人的思想的主宰者395

8．弗莱里格拉特——重商主义诗人395

9．人愈堕落 诗愈堕落396

10．环绕着纪念席勒的一幕丑剧398

11．卢格怎样反对浪漫主义401

第十一辑 批评拉萨尔的历史剧《济金根》405

组63 一八四八年革命失败后的德国的全部问题取决于某种再版的农民战争来支持无产阶级革命405

组64 一五二五年与一八四八年两次革命的失败都是由于资产阶级叛变406

组65 工人向马克思揭发拉萨尔的阴谋勾当407

组66 恩格斯一开始就预见到《济金根》不会是什么好作品410

组67 马克思对《济金根》的批评410

组68 恩格斯对《济金根》的批评413

组69 拉萨尔的荒唐可笑的反批评419

组70 《济金根》中的济金根就是拉萨尔自己420

组71 反对拉萨尔要别人写诗吹捧自己420

第十二辑 对福格特的批判与文艺武器的运用423

组72 何以要批判福格特423

1．福格特其人423

2．批判福格特的现实政治意义424

组73 批判的方法425

1．问题从本质上分析 采取诙谐的形式425

2．严格以事实为依据425

组74 彻底摧毁福格特的谣言攻势426

1．福格特的后台——路易·波拿巴和普隆-普隆426

2．福格特从路易·波拿巴的金库汲取灵感427

3．福格特为路易·波拿巴和俄国沙皇的侵略政策服务428

4．福格特——福斯泰夫借尸还魂430

5．福格特把臀部也变成了喇叭430

6．福格特的诽谤作品不过是“虱子之歌”431

7．福格特的帮凶和庇护人431

组75 批判福格特同时暴露了拉萨尔、金克尔和弗莱里格拉特436

1．拉萨尔耍两面派436

2．金克尔——福格特在伦敦的秘密通讯员437

3．弗莱里格拉特诡称“置身事外”437

组76 恩格斯对马克思说——这确实是你迄今为止所写的最好的论战性著作441

第十三辑 当代德国文艺家和文艺现象评论442

组77 维尔特逝世 不可弥补的损失442

组78 济贝尔——不虚荣不做作的青年诗人443

1．济贝尔的两重性443

2．恩格斯对济贝尔的亲切关怀446

组79 勃鲁姆——席勒协会和德国文学家联合会的创始人之一448

组80 对海涅的关怀451

组81 格林的研究工作及其政治表现453

组82 一八三○年欧洲国家的起义在德国产生了“青年德意志”文学流派456

组83 奥地利小说家和蹩脚诗人等构成的著述部门457

组84 德国长篇小说乏味、肤浅、空洞、冗长、抄袭458

组85 要以伦勃朗的强烈色彩描绘革命派的领导人459

组86 没落的德国小市民的文学只能搜集枯燥庸俗的杂拌儿461

组87 柏林的芭蕾舞463

组88 其他464

第十四辑 其他国家及古代文艺问题和文艺家散论470

组89 狄更斯等杰出小说家剖析了资产阶级各阶层470

组90 琼斯——公认的宪章派领袖和诗人471

组91 巴尔扎克描写的题材471

组92 贝朗热作品在民主革命中的作用472

组93 德、法、西、英、意的美展473

组94 资产者的过去、现在、未来474

组95 沙多勃利昂及其他476

组96 古代文艺史散论480

1．从雕塑和绘画看古代军队和航海事业480

2．布里西亚城的文艺古迹481

3．味吉尔482

4．中世纪南法兰西民族的诗对德、英都是范例482

5．资产阶级的诞生需要英雄行为以及必需的理想、艺术形式和幻想482

6．薄伽丘的作品反映了反宗教斗争483

7．参加路德改革潮流的人们中包括布尔勒斯加诙谐作家483

8．宗教改革和文学是德国作出的贡献484

9．莎士比亚《爱的徒劳》与历史人物庞培484

10．封建主义自唐·吉诃德时代起就总是失算的487

11．路易十四时期法国剧作家的三一律是建立在对希腊戏剧的曲解上的487

12．罗马尼亚十八世纪及十九世纪前期的文学运动都与反抗沙皇压迫有关488

13．丹麦文学与德国文学的关系488

14．德国的林苑学会489

15．其他489

第四编 从第一国际成立到巴黎公社革命（1864年—1871年）496

第十五辑 政治经济学的研究与文学艺术（上）496

组97 剩余价值学说的伟大意义496

组98 “我决不用玫瑰色描绘资本家和地主的面貌”497

组99 资本家的灵魂就是资本的灵魂498

组100 资本家的欢乐就是工人的痛苦499

1．把工人钉在资本上比把普罗米修斯钉在岩石上还牢499

2．一直沉默的工人的声音499

3．“你们夺去了我活命的资料，就是要了我的命！”501

4．资本家怎样剥削童工？502

5．“赶牲口的人”504

6．法国农业工人到垃圾堆找栖身之处505

7．牛病——“叮当作响的金钱的时机”505

8．今天英格兰的农业工人“又成了农奴”507

9．西西里岛的农民怀念古希腊诗人笔下的奴隶507

10．伧敦火柴工人的悲惨生活连但丁也想象不到508

11．过度劳动的工人如同被杀者的鬼魂向奥德赛拥去509

12．资本把工人的妻子儿女都抛到扎格纳特车轮下509

13．既然这种痛苦会增加我们的快乐，我们又何必为此苦恼呢？510

组101 资产阶级成为工业生产力、科学、艺术发展的障碍须待阶级消灭后每人才有闲暇从事科学、艺术活动510

组102 资本主义生产同某些精神生产部门如艺术和诗歌相敌对511

组103 从资本主义的生产劳动和非生产劳动看艺术家的社会地位513

1．区分生产劳动与非生产劳动513

2．同一劳动可以是生产劳动，也可以是非生产劳动515

3．资本主义社会的一切职能都是为资本家服务的524

4．一大批艺术家及其他所谓“高级”劳动者全都是寄生者525

组104 资本主义社会的犯罪与生产、法律、教育、道德、文艺的相互关系526

组105 斥资本主义辩护士528

第十六辑 政治经济学的研究与文学艺术（中）533

组106 法律、政治、宗教、艺术、哲学都必须从社会生产力与生产关系的现存冲突中去解释533

组107 艺术的“一定”繁盛时期决不是同社会的“一般”发展成比例534

组108 政治经济学的方法与对世界的思维的、艺术的、宗教的、实践—精神的掌握方式536

组109 艺术对象创造出懂得艺术和能够欣赏美的大众539

第十七辑 政治经济学的研究与文学艺术（下）540

组110 在荷马作品中一物的价值是通过一系列不同的物来表现的540

组111 诗人想象的时代顺序与实际历史顺序相抵触540

组112 印度公社的职能人员中有诗人541

组113 水磨并没有解放女奴隶541

组114 索福克勒斯咒骂货币543

组115 贺雷西完全不懂货币贮藏的哲学543

组116 莎士比亚反映的自由民属于英国共和政体的主要力量544

组117 货币的作用与莎士比亚的《雅典的泰门》545

组118 唐·吉诃德误认为游侠生活可以与任何经济形式并存，结果遭到了惩罚546

组119 对苏格兰高地农民土地的掠夺与现代小说中的天国547

组120 商品随时都准备用精神和肉体去同任何商品交换，哪怕它生得比马立托奈斯还丑548

组121 笛福笔下的鲁滨逊——真正的“资产者”548

组122 《乌托邦》反映了十六世纪的英国“羊把人吃掉了”549

组123 《乌托邦》反映了资产阶级政府惩治被剥夺者的血腥立法551

组124 摩尔的幻想不可能实现553

组125 普希金的《奥涅金》与物价554

组126 边沁与马丁·塔波尔554

组127 巴尔扎克对现实关系具有深刻理解556

组128 巴尔扎克对各色各样的贪婪作了透彻的研究557

第十八辑 高度重视革命歌曲和民间文艺558

组129 搜集·考订·朗读558

组130 音乐和诗歌在革命运动和其他政治生活中的作用571

1．高度评价《马赛曲》，指出其他歌曲和民歌的局限性571

2．《马赛曲》在法国大革命浪潮中诞生574

3．《蒸汽王》反映了工人运动初期的普遍情绪576

4．乞讨者的诉苦之歌579

5．用宗教歌词讽刺宗教580

6．歌曲和音乐在初期共产主义运动中的作用581

7．《西里西亚织工之歌》——一本针对普鲁士叫嚣的最有力的诗歌之一582

8．所谓“最光荣时期”和“光荣的解放战争”时期的诗歌584

9．德国在经济上政治上的统一要求产生了要求国家统一的诗歌585

10．德国激进的立宪要求起来了，模糊的“政治诗歌”逐渐消失586

11．西里西亚织工起义与《血腥的屠杀》无产阶级的灰姑娘必将成长为大力士586

12．莱茵河地区的革命气息形成为自由派的政治民歌589

13．《什列斯维希-霍尔施坦，两海之间》与丹麦和德国的关系590

14．一八四八年革命高潮中的歌曲592

15．海德公园工人集会中的民间小调593

16．从巴黎群众唱“小小的芥末商”看路易·波拿巴政治地位的变化594

17．奥地利侵略意大利的军队中的歌曲596

18．运用中世纪丹麦民歌《提德曼老爷》反对拉萨尔派597

19．为《爱尔兰歌曲集》作序601

20．总有一天驱散空虚和烦闷603

21．七十至八十年代工人运动中对歌曲的运用604

22．运用十八世纪英国政治民歌《布雷的牧师》反对俾斯麦605

23．运用民歌讽刺软弱无力的德国反动派的“文化斗争”610

24．儿歌·民间小调611

组131 古爱尔兰史的研究与文学艺术612

1．古爱尔兰史年表的基础是民间传说612

2．《尼亚尔史诗》等反映了爱尔兰的反侵略斗争613

组132 斯拉夫民间文学与斯拉夫历史617

组133 普罗凡斯文学619

组134 阿刺伯传说619

组135 绘画620

1．英国经济危机期间的招贴画620

2．德国风俗画和儿童画621

组136 德国民间故事622

组137 寓言623

1．《伊索寓言》623

2．阿拉伯寓言623

3．俄罗斯寓言624

组138 谚语·成语626

第十九辑 《自白》及其他文艺问题散评629

组139 马克思《自白》中对文艺家的评论629

组140 席勒和歌德630

组141 席勒的两重性631

组142 《拉摩的侄子》——无与伦比的作品631

组143 法国革命和启蒙运动的第一个反作用632

组144 雨果在普法战争时期的作品632

组145 雨果攻击路易·波拿巴反而将小人写成伟人633

组146 车尔尼雪夫斯基为俄国争得了荣誉634

组147 赫尔岑与泛斯拉夫主义派635

组148 文艺问题散记635

1．瑞典岩洞壁画证明这里存在过古代航海业635

2．贺雷西与海涅635

3．法国路易十四时期美术的风格636

4．其他636

第五编 从巴黎公社革命到马克思逝世（1871年—1883年）644

第二十辑 批判杜林与文学艺术644

组149 批判杜林的意义644

1．《反杜林论》——党内思想斗争的直接产物644

2．《反杜林论》——共产主义世界观的比较连贯的阐述645

组150 私有制从产生到消灭以及社会分工的变化与劳动管理、国家事务、法律事务、艺术、科学等等的关系646

组151 人的生活条件、社会关系、法律形式、国家形式以及它们的哲学、宗教、艺术等等都没有“永恒的真理”649

组152 神话中的神所具有的自然力量和社会力量的双重属性650

组153 反对杜林对以往的美学和诗否定一切651

组154 杜林——当时德国诗歌、哲学、政治学、经济学、历史学、社会主义的高超胡说的最典型代表之一652

第二十一辑 古代社会的研究与文学艺术661

组155 人类及意识、语言、艺术都是在劳动中和人们的交互作用中产生的661

组156 蒙昧时代——野蛮时代——文明时代662

组157 生产技术的发展与文学艺术665

组158 公共事务的管理和军事行动与文学艺术668

组159 氏族、胞族、部落、民族的形成与文学艺术673

组160 蒙昧时代——野蛮时代——文明时代，群婚制——对偶婚制——一夫一妻制683

组161 一夫一妻制与性爱以及与道德、宗教、文学的关系692

组162 阶级出现和分工开始与文学艺术697

组163 文明时代科学和艺术高度繁荣的时期一再出现都是为了积累财富的需要701

第二十二辑 文艺复兴及其他文艺问题散评702

组164 古代世界末期三百年左右和中世纪末期一四五三年的情况的差别702

组165 文艺复兴——需要巨人并且产生了巨人的时代703

组166 但丁认为意大利的救星是外国皇帝706

组167 捍卫莎士比亚不被歪曲706

组168 莱辛、歌德、席勒、莫扎特、贝多芬代表着德国文艺的光辉灿烂时期707

组169 辩证法的杰作——狄德罗《拉摩的侄子》卢梭《论人间的不平等的起源》709

组170 狄德罗时代的圣乐710

组171 捐资入党的人网罗浅薄文人和作家710

组172 反对巴枯宁一伙夺人诗歌宣扬自己712

组173 反对罗尔斯顿对俄罗斯革命文学的卑鄙行径714

组174 杜布罗留波夫和车尔尼雪夫斯基——两个社会主义的莱辛715

组175 喜欢法、英、俄优秀小说，德国小说无足轻重716

组176 敏娜·考茨基是有小说才能的女性717

组177 艾威林夫妇的戏剧活动718

1．艾威林的剧本像易卜生的剧本的结局718

2．爱琳娜的演出718

组178 重新刊载维尔特的散文719

组179 谷兹科夫等人早在一八四八年之前很久就丧失了政治价值的最后残余719

组180 安岑格鲁伯把奥地利农民理想化了720

组181 “神圣的东西不可作戏曲”720

组182 瓦格纳的愚人节及其腐朽生活721

组183 巴黎公社时期小仲马在凡尔赛723

组184 沙多勃利昂——法国式虚荣的最典型的化身723

组185 其他724

第二十三辑 风格及其他731

组186 马克思、恩格斯的风格731

1．给工人提供的不是最好的东西，那就是犯罪！731

2．艺术的整体732

3．使最枯燥的经济问题具有一种独特的魅力732

4．流畅733

5．简洁·对比鲜明有力733

6．不能这样翻译马克思的著作734

7．马克思、恩格斯的散文与海涅的诗735

组187 长期抽象 逐渐形成736

组188 细节的真实738

组189 语言与文学739

1．下苦功学习语言739

2．学习外语与学习文学作品相结合739

组190 诗律与译诗741

1．诗要合律741

2．恩格斯很愿意翻译雪莱的诗742

3．译文要准确表达原作的风格742

4．干脆改写成散文744

第六编 从马克思逝世到恩格斯逝世（1883年—1895年）751

第二十四辑 经济基础与文学艺术751

组191 繁茂芜杂的政治、法律、哲学、科学、宗教、艺术等意识形态都是由经济基础决定的751

组192 哲学、文学普遍繁荣都是经济高涨的结果752

组193 作用与反作用·原因与结果·必然性与偶然性·轴线与曲线754

第二十五辑 费尔巴哈·德国古典哲学·文艺问题759

组194 海涅早已看到德国哲学革命是民主革命的前导759

组195 最初的神——中世纪经院哲学——哲学两大阵营760

组196 比较神话学与民族的神761

组197 黑格尔和歌德都是奥林帕斯山上的宙斯，又都拖着德国庸人的尾巴763

组198 黑格尔哲学的解体与以格律恩为代表的“真正的社会主义”的美文学764

组199 歌德和拉马克预示了后来的进化论767

组200 黑格尔嘲笑席勒沉湎于不能实现的理想的庸人倾向769

第二十六辑 处理德国党内文学家和大学生党员骚动事件771

组201 唯物主义方法只是研究历史的指南不能当作现成公式去剪裁历史事实771

组202 德国党内发生了文学家和大学生骚动775

组203 他们理论错误，实践有害777

组204 对党更危险得多的是傲慢的文学家和大学生集团781

第二十七辑 维尔特——德国无产阶级的第一个和最重要的诗人790

组205 维尔特——德国无产阶级的第一个和最重要的诗人790

第二十八辑 评敏娜·考茨基的作品796

组206 “这一个”·倾向·社会主义倾向796

组207 敏娜·考茨基要学习巴尔扎克798

组208 《海伦娜》是对低级趣味小说的拙劣模仿798

第二十九辑 评哈克奈斯的小说《城市姑娘》801

组209 现实主义·典型环境中的典型人物801

组210 无产阶级这个大力士已经站在我们面前了804

1．坚信工人阶级的解放是工人阶级自己的事情804

2．无产阶级这个大力士已经站在我们面前了805

3．《共产党宣言》所规定的策略到处都引向胜利806

第三十辑 其他文艺家及文艺事件散评808

组211 为纪念马克思逝世而复制照片、木刻及酝酿建立纪念碑等808

组212 批评肖伯纳与英国费边社以及美国国家主义者811

1．英国社会民主同盟分裂 肖伯纳站在海德门一边811

2．怪癖的文学家肖伯纳——作为文学家很有才能和锐敏，作为政治家、经济学家微不足道812

3．波士顿的国家主义者——美国的费边社814

组213 支持艾威林夫妇的戏剧活动815

组214 牛津隐士的想像816

组215 梅林及其《莱辛传奇》817

1．梅林要脱离政治是荒谬的817

2．《莱辛传奇》对现实是绝对必要的818

组216 俄罗斯文学的历史的和批判的学派比德、法官方所创建的一切高明得多820

组217 赫尔岑——被吹捧为革命家的泛斯拉夫主义文学家821

组218 巴尔扎克作品中富有诗意的裁判中，有多么了不起的革命辩证法821

组219 海涅与拉萨尔822

组220 海涅与莱茵河左岸法国人823

组221 雨果——伟大的法国老人823

组222 莫泊桑《漂亮的朋友》真实地描绘了巴黎新闻界824

组223 大仲马的小说可以用来研究弗伦特运动825

组224 卡贝和魏特林的空想共产主义826

组225 一八四八年的革命风暴把“真正的社会主义”一扫而光826

组226 支持自由人民舞台827

组227 文艺史散记及其他828

1．文艺史散记828

2．其他829

第三十一辑 无产阶级的文艺史和美学理论任务831

组228 从无产阶级的历史使命提出理论任务831

组229 从无产阶级的整个理论任务提出文学史和美学理论任务831

组230 希望出现无产阶级的但丁832

附录 文艺人物名单837

组1 古希腊文艺家837

组2 古罗马文艺家838

组3 欧洲封建中世纪文艺家839

组4 十至十四世纪波斯等族诗人作家840

组5 从文艺复兴到英国革命期间欧洲各国文艺家840

组6 从英国革命到十八世纪的英国文艺家843

组7 十七至十八世纪荷、西、瑞、意、丹等国文艺家844

组8 十七世纪至十八世纪初叶的法国文艺家844

组9 启蒙运动前后的法国文艺家845

组10 莱辛时期的德国文艺家（十八世纪前、中期）846

组11 歌德时期的德国文艺家（十八世纪中叶至一八三二年）847

组12 从法国大革命到巴黎公社革命期间的法国文艺家849

组13 巴黎公社革命以后的法国文艺人物851

组14 “青年德意志”·青年黑格尔派·“真正的社会主义者”·“青年派”·金克尔之流854

组15 从歌德逝世到《共产党宣言》问世期间德国其他文艺人物857

组16 《共产党宣言》问世以后德国其他文艺人物858

组17 雪莱、拜伦以后的英国文艺家865

组18 普希金以后的俄国诗人作家869

组19 易卜生等北欧作家870

组20 安徒生等丹麦作家870

组21 欧洲其他国家文艺人物871

组22 美国文艺人物874