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目 录1

前言1

第一章原始舞蹈的发生1

一、原始人与舞蹈1

1、崖画舞蹈1

2、部落乐舞6

二、原始舞蹈的特征8

1、强烈的功利目的9

2、高度的生命情调10

第二章三代舞蹈的分流14

一、表演性舞蹈的发端14

二、纪功舞蹈的早期形成15

1、禹的乐舞《大夏》15

2、汤的乐舞《大濩》16

1、巫舞17

三、巫术祭祀舞蹈的初况17

2、蜡祭21

3、傩祭21

四、西周的礼乐互补22

1、“大舞”“小舞”24

2、教化与祭祀26

五、“礼崩乐坏”与“市也婆娑”28

六、宫廷女乐与诸侯争霸31

第三章汉代舞蹈的发展36

一、“百戏”舞蹈36

1、巾袖舞37

2、道具舞38

3、情节舞40

4、舞像41

二、“四夷”乐舞42

三、女乐歌舞44

四、自娱舞蹈48

五、皇室舞人51

六、汉舞的艺术特征53

第四章魏晋南北朝舞蹈的变革56

一、清商乐舞56

二、胡乐胡舞64

三、唐代舞蹈的奠基68

1、独立性与表现性态势68

2、中西融合新举69

3、“软舞”之准备70

4、“健舞”之先声71

5、“燕乐”之基本构架72

四、舞蹈变革的人文基因73

1、社会变革与主情倾向73

2、情感与形式契合的内驱力75

3、门阀士族的及时行乐77

1、诗歌型的舞蹈批评79

五、古代舞蹈理论的初级形式79

2、“气之动物”的理论价值82

第五章隋唐舞蹈的盛景84

一、部伎诸乐84

1、九、十部伎及其代表作84

2、坐、立部伎及其代表作94

二、刚柔诸舞102

1、“健舞”类103

2、“软舞”类108

三、歌舞戏弄110

1、“全能”伎艺作品110

2、“假面”“胡戏”之属113

四、饮宴生活舞蹈116

1、以舞代言116

2、以舞佐宴118

3、歌舞艺妓120

五、岁时风情舞蹈126

1、“百戏尽前来”126

2、“婆娑月影中”128

六、宗教信仰中的舞蹈130

1、寺院佛事舞蹈131

2、崇道尚仙之舞135

3、其他祭祀舞蹈138

七、乐官伎人142

1、乐舞朝官142

2、宫廷舞女143

八、舞蹈思想147

1、舞者乐之容147

2、舞以象功德150

3、舞以美德操151

5、悲悦在人心153

4、舞以摅情志153

6、知乐为君子155

7、礼乐宁邦国156

九、敦煌舞谱残卷158

1、敦煌舞谱残卷研究简况158

2、“宗教舞谱”与“酒令舞谱”之说160

第六章宋元舞蹈的规范168

一、宋代宫廷歌舞168

1、“队舞”节目169

2、“大曲歌舞”172

3、“队舞”与“大曲歌舞”的程式179

4、“队舞”特征182

5、“队舞”的历史意义188

二、元代宴享乐舞191

1、“乐队”之制191

2、名舞名伎194

第七章明清舞蹈的转型198

一、体变质存的形式200

1、纯舞蹈表演200

2、舞姿身段类别203

二、戏曲舞蹈的文化性质210

1、宫廷队舞的严格程式210

2、民间舞蹈的风格式样211

3、文人艺术的意趣旨归214

4、传统舞蹈的继承发展217

第八章雅乐舞蹈与民间舞蹈的演进220

一、西周以降雅舞220

二、宋以降民间舞蹈225

1、宋代“舞队”226

2、明清节俗舞蹈230

第九章近古舞论与舞谱258

一、韩邦奇的《苑洛志乐》258

二、张敉的《舞志》263

三、朱载堉的“舞学”264

1、动作乃舞蹈之本264

2、舞蹈含“舞表”、“舞声”265

3、舞蹈为礼法之象268

4、舞蹈与天地同和269

5、舞之发展在于变271

6、“转”者，众妙之门271

四、舞谱274

1、《人舞谱》274

2、《六代小舞谱》276

3、《灵星小舞谱》277

4、《灵星祠雅乐天下太平字舞缀兆之图》278

5、《小舞乡乐谱》279

复习思考题282

参考文献284