图书介绍
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- 罗丽容著；曾永义总策划 著
- 出版社： 国家出版社
- ISBN：9789573611363
- 出版时间：2008
- 标注页数：640页
- 文件大小：113MB
- 文件页数：644页
- 主题词：
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图书目录
总序1
曾序5
自序7
【戏曲史】22
宋词元曲之音乐与文学承传疑议辨析22
前言22
一、传统文学观中词曲关系论述23
二、宋词元曲之音乐渊源30
三、宋词之文学背景是否有能力影响元曲52
结语71
汉代百戏中「娱神」与「娱人」观念之转化与承传73
前言73
一、汉百戏之前，以娱神为主之戏剧状态77
二、汉代百戏由祀神转化为娱人的关键因素86
三、汉书一像石、画像砖上以娱人为主的百戏之呈现90
四、汉代百戏与古典戏曲之承传关系94
结语96
元剧中之小戏面貌101
前言101
一、就结构而论102
二、就渊源而论110
三、就内容而论127
四、就形式而论148
结语152
《录鬼簿》中所载「书会」及「才人」对元剧发展之影响154
引言154
一、书会与才人之关系155
二、才人与才人之关系161
三、才人与艺人之关系170
结语173
戏曲科诨之名称、渊源、承传及演变再探175
前言175
一、科诨之名称176
二、科诨之渊源及承传181
三、科诨之演变198
结语208
清代神庙剧场在戏曲史上之意义探析210
前言210
一、清代神庙剧场之历史变迁213
二、清代神庙剧场之建筑特色224
三、清代神庙剧场之演剧记录242
四、清代神庙剧场之戏曲史意涵与影响257
结语274
中国戏曲史是否该归属於文学史？277
前言277
一、就戏剧与文学的本质而论278
二、就戏剧的研究起点而论281
三、就中国文学史的研究目的及其对戏曲的研究方法而论282
结语284
【戏曲理论】288
论汤显祖「主情说」之渊源、内涵与实践288
前言288
一、主情说之渊源290
二、主情说之内涵312
三、主情说之实践322
结语327
冯梦龙之戏剧美学思想及其实践329
前言329
一、冯梦龙及其戏曲美学思想332
二、冯梦龙戏剧美学思想实践性之探讨349
结语354
孟称舜《娇红记》之审美经验浅析356
前言356
一、审美经验和戏剧358
二、全神贯注的分离性361
三、先分后合的整体性364
四、激动活跃表现性——思想与情感368
五、超越表象的快感373
结语374
【比较戏曲】376
从「窦娥」与「安蒂岗妮」探讨中西之悲剧精神376
引言376
一、西方悲剧理论之今昔377
二、窦娥与安蒂冈妮之悲剧渊源381
三、窦娥与安蒂冈妮对生命尊严与生存意义的坚持384
四、窦娥与安蒂冈妮对苦难的感受性387
五、《窦娥冤》与《安蒂冈妮》二剧的冲突上升动作——二剧之重点情节389
结语398
《秦香莲》与《米蒂亚》二剧女性形象浅析400
引言400
一、剧本探源402
二、故事基型414
三、结局处理422
四、主题423
结语425
从《王有道休妻》、《秋胡戏妻》、《田氏劈棺》三剧看中国妇女之婚姻地位427
引言427
一、《王有道休妻》与出妻制度429
二、《秋胡戏妻》与反马之礼438
三、《田氏劈棺》与从一而终444
结语449
南北双璧谱梁祝——顾随、曾永义曲牌体梁祝剧本评析454
一、引言454
二、剧本评析457
三、结语465