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绪论1

第一章 清代散曲的社会文化环境研究19

第一节 清代的曲子禁令及其对散曲的影响19

一 清代的曲子禁令种种20

二 清代曲子禁令的社会效应25

三 清代曲子禁令对散曲的影响28

第二节 清代经济与散曲的传播31

一 清代经济对散曲传播的促进32

二 经济发展对散曲演唱与传播的冲击35

三 经济发展不平衡与清代散曲发展的不平衡38

第三节 清代学术与清代散曲41

一 清代不同时期学术特征要略42

二 清代学术对散曲创作的影响45

第二章 清代文人的散曲观念研究50

第一节 清代人的散曲观念50

一 清代文人对散曲地位的肯定51

二 清代文人对散曲的热情54

第二节 散曲、小曲与清曲57

一 “散曲”一词的来源及其明清人对它的使用58

二 小曲常识及其辨识61

三 清曲的意义及其在明清时期的使用68

第三节 清人对散曲与词的文体辨析71

一 元、明两代词曲混淆现象及其对词曲异同论述的回顾71

二 清代的“以词为曲”现象及其词、曲辨体分析76

三 余论79

第三章 清代散曲作家研究81

第一节 清代散曲作家的时空分布及其知识结构81

一 清代散曲作家的时间分布81

二 清代散曲作家的空间分布84

三 清代散曲作家的知识结构86

第二节 清代散曲作家群举要89

第四章 清代散曲的发展演变100

第一节 明清之际的散曲创作100

一 明末清初爱国英雄及反清志士的慷慨悲歌等对散曲的创新100

二 明清之际遗民的避世之情及文人对教职的选择与贫困的咏叹106

三 清初散曲创作对明末散曲创作的延续114

第二节 康熙十八年至道光二十年的散曲创作123

一 浙西词人朱彝尊等的“词味散曲”124

二 清中叶“？括”、“翻谱”之类的散曲131

三 郑燮等道情派三大家的散曲创作136

四 清中叶其他散曲家的创作140

五 清代中叶的民歌小曲集146

第三节 道光二十年以后至清朝灭亡期间的散曲创作151

一 晚清时期的“劝戒烟”曲152

二 涉及农民起义、帝国主义侵略及辛亥革命等题材的散曲156

三 晚清著名散曲家赵庆熺、许光治的散曲创作161

四 中国古代散曲文体的消歇166

第五章 清代散曲题材内容研究169

第一节 明清之际的黍离悲歌169

一 沈裔散曲作家群主将沈自晋的乱离悲歌170

二 黍离悲歌的杰作：《击筑余音》等173

三 清散曲中黍离悲歌的出现176

四 黍离悲歌散曲的题材意义177

第二节 清代题画散曲研究180

一 清代初期的题画散曲181

二 清中叶以来的题画散曲182

三 清代题画散曲的特征187

第三节 试论清代的黄冠体散曲192

一 刘一明的“教外别传”之作及颜孝嘉的《渔鼓曲》194

二 《十空曲》与《新七笔勾》等197

三 劝孝论善等说教类道情200

四 元、明两代黄冠体散曲回顾203

五 清代黄冠体散曲的特点204

六 对黄冠体散曲应适当宽容些206

第四节 清代女性生活题材的散曲207

一 清代文人散曲中的女性生活题材描写207

二 清代女性散曲作家的创作211

三 清代女性生活题材散曲的特点215

第六章 清代散曲的艺术特征研究219

第一节 试论词味与曲味及清人的“词味散曲”等219

一 词味与曲味辨析219

二 朱彝尊等“以词为曲”的文学原因222

三 清代“词味散曲”的表现与特征224

四 清代“词味散曲”得失论226

第二节 清代“？括”、“翻谱”之类散曲的意义230

一 “？括”、“翻谱”、“集唐”等创作方法231

二 前人对“？括”、“翻谱”等散曲的评价234

三 笔者对“？括”、“翻谱”散曲意义的理解234

第三节 清代的“曲味曲”分析——以黄周星、黄图珌的散曲为例237

一 “二黄”对散曲文体特征的认识237

二 “二黄”散曲的“本色当行”特征分析239

三 “二黄”散曲与元代本色派散曲之比较244

第七章 清代散曲与同期其他文学体裁的交互影响247

第一节 清代散曲与剧曲247

一 散曲与剧曲在文学精神上的区别248

二 戏曲对散曲的吸纳251

三 题咏戏曲的清代散曲作品254

四 余论257

第二节 清代散曲与清代小说258

一 小说中的散曲：以《红楼梦》等为例259

二 散曲中的小说：题咏小说的散曲263

三 余论266

结论 清代散曲再评价268

附录 清代散曲辑佚271

参考文献280

后记286