图书介绍
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- 钱苑，林华著 著
- 出版社： 上海：上海音乐出版社
- ISBN：780667232x
- 出版时间：2003
- 标注页数：343页
- 文件大小：98MB
- 文件页数：368页
- 主题词：
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图书目录
第一章 歌剧艺术的基本特征1
第一节 音乐与戏剧的最高综合形式1
歌剧观念1
综合艺术2
音乐主导3
第二节 歌剧与戏剧之比较3
时间艺术3
空间艺术5
文学血缘：题材、情节、角色、语言6
话剧配乐与歌剧音乐11
戏曲音乐与歌剧音乐13
第三节 歌剧的戏剧性特征15
音乐的戏剧性：立意、冲突、心理15
戏剧张力与音乐张力：高潮、互补、形式美18
第二章 音乐戏剧的发展轨迹21
第一节 雏形和成型21
礼拜剧、田园剧、牧歌套曲、幕间剧、巴洛克时代、佛罗伦萨歌剧、威尼斯乐派、那不勒斯乐派22
第二节 歌剧类型28
17、18世纪：意大利正歌剧、法国抒情歌剧、英国假面剧、意大利谐歌剧、法国喜歌剧、英国民谣歌剧、德国歌唱剧28
19世纪歌剧：大歌剧、喜歌剧、抒情歌剧、轻歌剧、乐剧、室内歌剧、诵唱剧、音乐剧34
第三章 歌剧的结构形式53
第一节 戏剧结构与音乐结构53
体裁54
情绪54
循环55
第二节 歌剧的宏观结构原则56
分幕56
情节56
第三节 发展程式的结构功能57
开场白57
呈示：起述、开场、场面、结束57
展开：性格、悬念、推进61
结局：悲剧、历史剧、喜剧、正剧62
尾声67
第四节 素材交织秩序67
套曲结构：全剧套曲化结构、幕内套曲化结构67
循环交织结构：素材循环、调性循环、织体循环、拱型结构72
第五节 连续剧与组合剧76
第四章 歌剧演员的声部划分79
第一节 歌剧与美声79
音色审美观念79
阉伶时代81
音色类别的形成81
第二节 声部的划分82
女高音：抒情女高音、戏剧女高音、抒情斯宾托、花腔女高音83
女中音91
女低音94
男高音：抒情男高音、戏剧男高音、花腔男高音95
男中音：抒情男中音、戏剧男中音、炫技性男中音103
男低音：歌唱男低音、戏剧男低音、深沉男低音、丑角男低音108
第三节 歌剧角色的音色配置115
按年龄结构设置声部115
按音色特征安排嗓音类别116
按声部结构平衡原则117
第五章 歌剧的独唱样式119
第一节 日常生活语言与歌剧音乐语言119
语言的叙述功能和抒情功能119
戏剧语言与歌剧语言：形式结构、语言时值、声部设定120
歌剧唱段样式的形成127
第二节 传统歌剧的唱段类型127
宣叙调：早期宣叙形式、干念宣叙调、器乐宣叙调127
咏叹调：早期咏叹调、18世纪咏叹调、19世纪前期咏叹调、19世纪后期咏叹调141
咏叙调164
插曲170
第六章 歌剧中的多声部形式173
第一节 多声织体173
发展沿革173
听觉信息接受机制：音响信号解读、音调与歌剧174
第二节 重唱组合形式178
重唱功能178
织体形式179
空间处理180
二重唱：音色分类、混声二重唱、结构方式180
三重唱：赋格式、交响式188
四重唱201
五重唱以上205
独唱与重唱210
复式重唱211
第三节 合唱212
歌剧中合唱的作用：群体形象、风俗背景与特定气氛、叙述剧情、结构功能213
歌剧中的合唱形式：童声、齐唱、女声、男声、混声218
多种样式的交置：独唱与合唱、重唱与合唱、多重合唱225
第七章 歌剧中的器乐231
第一节 歌剧乐队的发展概况231
早期的歌剧乐队231
18世纪的歌剧乐队232
19世纪的歌剧乐队236
20世纪的歌剧乐队的多元格局237
第二节 歌剧乐队的作用238
唱腔烘托238
形态意象240
心理刻画249
环境描写249
动作陪衬253
细节点缀254
主导动机255
第三节 音乐会性质的器乐曲260
序曲的沿革260
序曲的功能：预示剧种样式、先现音乐主题、提示人物形象、暗示剧情梗概262
序曲的结构：早期序曲的结构、奏鸣曲式、集锦曲、大型集成曲270
间奏曲276
第八章 歌剧的两大音乐体制281
第一节 分曲体制281
场282
过场284
终场284
组合与布局：宣叙调——咏叹调场景、独立咏叹调、宣叙调与咏叹调交替、终曲285
第二节 连缀体287
贯穿发展287
现代吟诵288
记谱方式288
第九章 歌剧大师的创作293
第一节 18世纪的歌剧大师294
巴洛克盛期：亨德尔294
古典时期：格鲁克、莫扎特295
第二节 19世纪的歌剧大师298
德国早期：贝多芬、韦伯298
意大利浪漫主义时期：罗西尼、唐尼采第、贝利尼299
法国浪漫主义时期：梅耶贝尔、古诺、托马、比才303
德国、英国浪漫主义时期306
后期浪漫主义时期：威尔第、瓦格纳307
第三节 民族乐派歌剧大师310
俄罗斯：柴科夫斯基、穆索尔斯基、鲍罗丁、里姆斯基-科萨科夫310
东 欧：斯美塔那、德沃夏克、雅那切克312
第四节 真实主义歌剧大师315
意大利：普契尼、马斯卡尼、列昂卡伐洛315
第十章 20世纪歌剧大师319
第一节 印象主义歌剧大师320
德彪西、拉威尔320
第二节 现代民族歌剧大师322
巴托克、格什温322
第三节 表现主义歌剧大师325
勋伯格、贝尔格326
第四节 新古典主义歌剧大师328
斯特拉文斯基、米约、奥涅格、普朗克、普罗科菲耶夫、欣德米特、肖斯塔科维奇、勃里顿329
第五节 先锋派歌剧大师336
诺诺、达拉皮科拉、贝里奥、亨策338
其他340
主要参考书目341
后记342