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第1章 设计概念的诞生1

1.1 劳动工具催生的原始设计2

1.2 设计与生存需要3

本章小结4

习题4

第2章 中国手工艺设计概览5

2.1 陶器6

2.2 青铜器9

2.3 漆器10

2.4 瓷器12

2.5 明代家具14

本章小结16

习题16

第3章 国外手工艺设计概览17

3.1 古埃及手工艺设计18

3.1.1 金字塔18

3.1.2 陶器19

3.1.3 石器20

3.1.4 玻璃器皿21

3.1.5 金属工艺22

3.1.6 家具23

3.2 古希腊手工艺设计24

3.2.1 陶器24

3.2.2 金属制品26

3.2.3 家具26

3.2.4 建筑样式27

3.3 古罗马设计28

3.3.1 陶器29

3.3.2 金属制品29

3.3.3 家具30

3.4 中世纪手工艺设计30

3.4.1 陶器31

3.4.2 金属制品31

3.4.3 玻璃器皿32

3.4.4 家具32

3.4.5 哥特式建筑33

3.5 文艺复兴后的设计34

3.5.1 文艺复兴时期的设计34

3.5.2 浪漫时期的设计35

本章小结37

习题38

第4章 工业革命时期的设计39

4.1 工业革命与现代设计40

4.1.1 工业革命前后的科技成就40

4.1.2 工业革命对现代设计的影响42

4.2 18世纪的商业设计43

4.2.1 齐彭代尔与家具业44

4.2.2 保尔顿与小五金业45

4.3 新古典主义设计46

4.3.1 建筑设计47

4.3.2 家具设计48

4.3.3 陶瓷设计49

4.4 早期功能要素的探索51

4.5 水晶宫国际博览会52

本章小结54

习题54

第5章 艺术与手工艺运动55

5.1 英国艺术与手工艺运动的先驱55

5.1.1 亨利·柯尔56

5.1.2 奥古斯都·普金56

5.1.3 约翰·拉斯金57

5.2 英国艺术与手工艺运动58

5.2.1 威廉·莫里斯58

5.2.2 英国艺术与手工艺运动的发展61

5.2.3 克里斯多夫·德莱赛62

5.3 美国艺术与手工艺运动63

本章小结65

习题65

第6章 新艺术运动67

6.1 新艺术运动概述67

6.1.1 新艺术运动的缘起68

6.1.2 新艺术运动的范围68

6.13 新艺术运动的表现特征69

6.2 欧洲各国的新艺术运动70

6.2.1 新艺术运动在法国70

6.2.2 比利时的新艺术运动75

6.2.3 西班牙的新艺术运动77

6.2.4 新艺术运动在英国79

6.2.5 新艺术运动在奥地利82

6.3 新艺术运动在美国86

本章小结87

习题88

第7章 装饰艺术运动时期的设计89

7.1 装饰艺术运动概述89

7.1.1 装饰艺术运动的缘起90

7.1.2 装饰艺术运动的设计风格92

7.1.3 装饰艺术运动与新艺术运动、现代主义设计的联系与区别92

7.2 法国装饰艺术运动92

7.2.1 家具与室内设计93

7.2.2 首饰与佩件设计94

7.2.3 金属制品设计95

7.2.4 绘画、海报与时装插图95

7.3 美国装饰艺术运动96

7.3.1 建筑与室内设计97

7.3.2 家具设计98

7.3.3 好莱坞风格98

7.4 英国装饰艺术运动99

7.4.1 建筑与室内设计100

7.4.2 装饰艺术品与实用品100

7.4.3 平面设计101

7.5 自成体系的北欧设计102

7.5.1 灯具设计102

7.5.2 家具与日用品设计103

本章小结104

习题104

第8章 早期的现代主义设计105

8.1 现代设计的变革106

8.1.1 芝加哥学派106

8.1.2 德意志制造联盟110

8.2 欧洲的现代主义设计113

8.2.1 现代美术与新造型语言113

8.2.2 荷兰风格派116

8.2.3 俄国构成主义117

8.2.4 现代主义思潮的兴起与机械美学119

8.3 现代主义设计的特征122

本章小结123

习题124

第9章 包豪斯125

9.1 沃尔特·格罗皮乌斯与《包豪斯宣言》125

9.1.1 沃尔特·格罗皮乌斯126

9.1.2 《包豪斯宣言》127

9.2 包豪斯的发展历程129

9.2.1 魏玛时期的包豪斯（1919—1925）129

9.2.2 德绍时期的包豪斯（1925—1932）130

9.2.3 柏林时期的包豪斯（1932—1933）131

9.3 包豪斯的设计教育132

9.3.1 包豪斯的教育体系132

9.3.2 包豪斯的教师及课程设置134

9.3.3 包豪斯对现代设计教育的贡献137

9.4 包豪斯的设计艺术137

9.4.1 平面设计137

9.4.2 建筑与室内设计139

9.4.3 产品设计140

本章小结142

习题142

第10章 美国现代设计的兴起143

10.1 美国工业的发展与工业设计的兴起144

10.1.1 美国工业的发展与经济大危机144

10.1.2 美国样式设计的兴起145

10.2 美国工业设计的职业化146

10.2.1 沃尔特·提格147

10.2.2 雷蒙德·罗维148

10.2.3 亨利·德莱佛斯149

10.2.4 诺尔曼·贝尔·盖茨150

10.3 流线型设计151

10.4 美国现代平面设计153

本章小结154

习题154

第11章 “二战”后各国的现代设计（一）155

11.1 国际现代主义设计概述156

11.1.1 国际现代主义设计的缘起156

11.1.2 国际现代主义设计与“二战”前现代主义设计异同157

11.2 荷兰的现代设计158

11.2.1 荷兰设计概况158

11.2.2 荷兰飞利浦公司的现代设计模式159

11.2.3 荷兰现代公共建筑与设施的设计161

11.3 意大利的现代设计162

11.3.1 意大利风格的形成163

11.3.2 意大利的汽车设计166

11.3.3 意大利的平面设计166

11.4 德国的现代设计167

11.4.1 乌尔姆设计学院167

11.4.2 乌尔姆设计学院与布劳恩公司的合作168

11.4.3 系统设计的发展169

11.4.4 德国现代平面设计169

11.5 斯堪的纳维亚国家的现代设计170

11.5.1 瑞典现代设计170

11.5.2 丹麦现代设计172

11.5.3 芬兰现代设计175

本章小结176

习题176

第12章 “二战”后各国的现代设计（二）177

12.1 瑞士的现代设计178

12.2 波兰的现代设计180

12.3 美国现代设计的发展182

12.3.1 建筑设计182

12.3.2 产品设计183

12.3.3 平面设计186

12.4 日本的现代设计190

12.4.1 日本设计的历史190

12.4.2 产品设计192

12.4.3 平面设计193

12.4.4 日本设计的特点195

本章小结195

习题196

第13章 后工业社会的多元化设计197

13.1 波普设计198

13.2 后现代主义设计201

13.2.1 理论探索201

13.2.2 建筑设计202

13.2.3 产品设计与孟菲斯设计集团203

13.2.4 平面设计206

13.3 理性主义设计208

13.4 新现代主义设计与高技术风格209

13.5 解构主义设计211

13.6 计算机与设计212

本章小结214

习题214

第14章 面向未来的设计215

14.1 生态设计215

14.2 通用设计220

14.2.1 设计兴起的背景220

14.2.2 生活环境与“关系”的设计221

14.2.3 通用设计的7原则222

14.3 体验设计224

14.3.1 体验224

14.3.2 体验设计225

14.4 交互设计229

本章小结235

参考文献236