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导论1

一、本书是如何构成的1

二、与打击乐演奏家合作2

三、本书没有涉及的问题3

1.乐理知识3

2.音色描述3

3.与打击乐组相关的3

4.历史3

5.字典3

6.不同的演奏风格4

7.鼓乐队4

四、明确定位4

五、作品引用4

六、乐器范围4

1.鼓类打击乐器5

2.键盘类打击乐器5

3.金属类打击乐器5

4.木制类打击乐器5

5.五花八门的打击乐器5

七、读本书的价值5

八、术语6

九、装置6

十、设置6

十一、槌法6

十二、置物桌、置物台、槌台6

第一章 预置7

一、乐器选择7

1.过量的配置7

2.大型编制和彩排时需要考虑的因素8

3.视觉8

4.噪音9

5.预算9

6.空间9

7.常被演奏的作品9

8.外来乐器10

9.电声打击乐器10

10.不常演奏的打击乐器11

二、多位演奏员合作11

1.预置11

2.声部设计12

三、定音鼓演奏员13

四、百老汇乐池13

五、非打击乐演奏员演奏打击乐器13

六、托架与台子14

七、打击乐演奏员可以演奏到多快14

1.通常条件下影响演奏员速度的状况14

2.精准的速度15

八、非常规记谱方式——音乐常常是需要被记忆的16

九、力度17

十、演奏员的生理极限与手的颤抖17

十一、乐器间距17

十二、带踏板的乐器18

十三、带着手提式乐器移动18

十四、戴着耳机工作19

十五、由不同音色构成的旋律线条与对位线条19

十六、同类乐器加倍构成的特殊乐器20

十七、音高变化21

十八、颤音21

十九、共鸣现象22

二十、增加乐器的体积23

第二章 乐谱25

一、乐器表25

二、乐器音高的记谱26

三、乐器摆放位置示意图27

四、乐器名缩写29

五、语言选择29

符号表示法30

六、打击乐演奏员用谱的三种方式30

1.直接使用总谱30

2.使用按演奏员分配乐器的总谱33

3.使用常规的分谱34

七、两份分谱35

八、手写分谱与打谱分谱的比较35

九、提示声部35

十、总谱中的打击乐组35

十一、无确定音高乐器的记谱36

1.谱表36

2.符头38

3.在无确定音高的谱表上增加有确定音高的谱表39

4.怎样在五线谱上标注乐器40

5.先有鸡还是先有蛋？41

十二、谱号42

十三、调号43

十四、偶然乐器（为不确定的乐器谱曲）43

十五、模糊记谱44

十六、恢复常规奏法44

十七、力度45

十八、滚奏45

1.在一个平面上的滚奏45

2.在两个平面上的滚奏47

3.在四个平面上的滚奏47

4.单手滚奏49

5.在三个平面上的滚奏51

6.从之前敲击的共鸣中开始的滚奏51

十九、在打击乐器上拉奏52

二十、连线与表情54

二十一、闷击54

二十二、时值55

1.精确或者不精确的音符时值标记55

2.止音踏板57

3.止音（又称消音，抑制音）58

4.使乐器持续发音的方法59

二十三、来自不同地域的声音59

第三章 槌61

一、是否需要指明槌的种类61

二、槌的术语61

三、有关槌的基本问题62

1.极限音区的问题63

2.槌的击打技巧63

四、槌杆和槌尾64

五、鼓槌67

六、包头槌67

七、三角铁槌、纺织针69

八、刷子69

九、管钟锤70

十、束棒70

十一、手71

十二、将槌像乐器一样使用71

第四章 音色73

一、影响音色的因素73

1.力度73

2.槌73

3.击打的位置74

4.止音74

二、无确定音高的乐器（不确定音高的乐器）75

三、钹和锣的特殊音色76

四、五花八门的音色效果77

第五章 鼓类打击乐器79

一、用鼓槌在鼓上敲击79

二、用包头槌在鼓上敲击81

三、用手在鼓上敲击81

四、在边圈或鼓壳上演奏83

五、鼓面的击打位置83

六、止音——见“记谱”和“音色”相关章节84

七、鼓的型号84

八、双面鼓84

九、音高变化85

十、编制中各种各样的鼓85

十一、鼓的常用写作方式86

十二、不同种类的鼓87

1.定音鼓87

（1）音域88

（2）调音89

（3）多位定音鼓演奏员的合作90

（4）已被弃用的记谱方法90

2.定音鼓的延伸技术91

（1）泛音91

（2）共鸣现象——见“预置”章节91

（3）敲击鼓架91

（4）经过改装的定音鼓91

（5）作为无确定音高乐器的定音鼓92

3.通通鼓、小鼓、响弦军鼓、中鼓、蒂姆巴尔鼓、可转通通鼓、邦戈鼓、康嘎鼓、铃鼓92

（1）小鼓93

（2）中鼓和蒂姆巴尔鼓94

（3）可转通通鼓94

（4）邦戈鼓与康嘎鼓95

（5）其他种类鼓95

4.中东手鼓、非洲手鼓、摩洛哥手鼓95

5.大鼓96

6.架子鼓97

第六章 键盘类打击乐器99

一、音域99

1.马林巴99

2.颤音琴100

3.木琴101

4.钟琴101

5.古钹102

6.管钟103

二、共鸣管103

三、踏板103

四、颤音琴的马达103

五、从乐器上取下音键104

六、用槌击打乐器的通常写法105

1.大指和小指105

2.管钟的常规写法109

七、将乐器并置摆放109

八、滚奏111

九、平衡问题111

十、泛音干扰111

十一、钟琴与古钹的华彩式写法112

十二、作为颤音琴延伸音域的钟琴112

十三、多位演奏员合作112

十四、特殊奏法113

1.在音键边缘敲击113

2.滑音113

3.边缘点114

4.泛音115

5.口颤115

6.管钟颤音116

7.变化音高116

8.音块116

9.经过改装的乐器117

10.马林击奏117

11.教堂钟声效果117

十五、其他演奏技术117

第七章 金属类打击乐器119

一、钹119

1.多个钹的使用119

2.吊钹120

（1）特殊的吊钹120

（2）踩钹121

3.对钹122

（1）延音123

（2）演奏时拿起和放下对钹所需要的时间123

（3）速度123

（4）演奏法123

（5）滚奏123

（6）在踩钹上装配对钹钹片124

（7）在大鼓上附加钹片124

二、锣124

1.大锣125

2.铓锣125

3.风锣126

4.京锣126

5.锣的其他种类126

6.锣架127

三、三角铁127

四、牛铃、阿果果铃、阿尔卑斯牛铃128

五、日本寺钵、搅拌碗129

六、制动鼓、乐砧、金属管130

七、雷鸣器131

八、钢鼓131

九、特殊效果132

1.刮奏132

2.水乐132

3.预置乐器133

第八章 木制类打击乐器135

一、盒梆、木鱼和木鼓135

二、响棒136

三、木板鼓136

四、箱鼓136

第九章 五花八门的打击乐器137

一、瓶子137

二、串珠沙铃137

三、响板138

四、教堂乐钟（又称船钟或柏辽兹钟）138

五、椰壳139

六、贝壳139

七、水晶杯139

八、指钹139

九、弹音器140

十、摩擦滚奏法（用手指摩擦或用橡胶槌摩擦）140

十一、刮响器和洗衣板141

十二、乐锤（马勒《第六交响曲》中使用的那种乐锤）141

十三、手铃142

十四、狮吼鼓142

十五、沙槌和沙铃142

十六、音树、风铃和铃树144

十七、玩具枪146

十八、摩擦鼓146

十九、雨声棒146

二十、棘齿147

二十一、陶瓷碗147

二十二、束棒147

二十三、砂纸块147

二十四、汽笛148

二十五、拍板和鞭子148

二十六、橇铃149

二十七、响石和祈祷石149

二十八、铃鼓149

二十九、拇指琴（又称非洲拇指琴、卡林巴琴或马比拉琴）151

三十、拍颤器151

三十一、哨笛151

三十二、风声机152

附录一 打击乐摆放位置图示153

附录二 谱例和注释179

1.肖恩·克劳奇《被暂停的联络》——为萨克斯和打击乐而作179

2.杰弗森·弗莱德曼 管弦乐作品《受惊吓的心：爆炸》189

3.瑞安·斯特瑞博《回旋曲》——为两位打击乐演奏家而作195

4.尼克·穆利《持续不断的音乐》——为五位打击乐演奏家而作199

附录三 各种槌的使用方法203

附录四 力度特性207

附录五 参考乐谱目录211

一、大型管弦乐作品211

二、小型乐队和室内乐作品216

三、打击乐重奏作品219

四、打击乐独奏作品220

五、打击乐协奏曲223

参考文献225

原文索引及中文术语对照227

译者简介241

作者简介243