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绪论1

第一节 研究的缘起1

第二节 研究成果综述3

一、国外研究现状3

二、国内研究现状6

第三节 研究范围的界定8

第四节 研究的方法10

一、文献研究法10

二、对比研究法11

三、个案研究法11

第一章 西方指挥艺术风格的生成与确立12

第一节 西方指挥艺术概述12

一、19世纪之前的指挥12

二、专业指挥的诞生15

三、近代指挥的奠基人16

第二节 自由、旋律与灵感——瓦格纳指挥学派19

一、瓦格纳指挥学派的形成19

二、瓦格纳指挥学派的艺术风格特色21

三、门德尔松与瓦格纳之争26

第三节 严肃、真实与质朴——德奥指挥学派28

一、德奥指挥学派的形成和分类28

二、德奥指挥学派代表人物31

三、德奥指挥学派的影响35

第二章 客观再现型指挥艺术风格类型研究37

第一节 客观再现型指挥艺术风格概述37

一、客观与主观及其关系的哲学意涵37

二、现实主义对客观再现型指挥风格形成的影响41

三、客观再现型指挥风格的艺术传承43

四、客观再现型指挥艺术风格的特征45

第二节 客观再现型指挥艺术风格的奠基人——托斯卡尼尼47

一、影响托斯卡尼尼指挥风格的形成因素48

二、从贝多芬《田园交响曲》看托斯卡尼尼对客观再现型指挥艺术风格的诠释54

三、托斯卡尼尼指挥风格的影响61

第三节 客观再现型指挥艺术风格代表人物案例研究61

一、瓦尔特对勃拉姆斯《第一交响曲》的指挥诠释61

二、穆蒂对莫扎特《第四十交响曲》的指挥诠释67

本章小结73

第三章 主观表现型指挥艺术风格类型研究74

第一节 主观表现型指挥艺术风格概述74

一、主观表现型指挥艺术风格的内涵74

二、主观表现型指挥艺术风格的特征75

三、影响主观表现型指挥艺术风格形成的因素78

第二节 主观表现指挥型风格的巨匠——富特文格勒80

一、影响富特文格勒指挥风格的形成因素80

二、托斯卡尼尼与富特文格勒之争82

三、以贝多芬《第三交响曲》诠释富特文格勒的指挥风格84

第三节 主观表现型指挥艺术风格代表人物案例研究91

一、杨松斯对柴科夫斯基《悲怆交响曲》的指挥诠释91

二、克莱伯对贝多芬《第七交响曲》的指挥诠释95

本章小结101

第四章 主客观多元融合型指挥艺术风格类型研究102

第一节 多元融合型指挥风格的形成及特点102

一、思想文化的多元发展102

二、政局激荡下的文艺交流105

三、现代多元音乐风格的形成105

四、主客观多元融合型指挥艺术风格的特点106

第二节 多元融合型指挥艺术风格的伟大指挥家——卡拉扬107

一、卡拉扬多元化指挥风格的特点及形成因素107

二、从贝多芬《第二交响曲》看卡拉扬的指挥风格110

第三节 多元融合型指挥艺术风格代表人物案例研究115

一、阿巴多对德沃夏克《新世界交响曲》第一乐章的指挥诠释115

二、小泽征尔对柴科夫斯基《1812序曲》的指挥诠释120

本章小结125

第五章 三种指挥艺术风格类型比较研究127

第一节 对贝多芬《第五交响曲》第一乐章指挥风格的比较——托斯卡尼尼、富特文格勒、卡拉扬三种指挥版本127

一、贝多芬《第五交响曲》概要127

二、三种指挥风格的不同处理128

第二节 对勃拉姆斯《第四交响曲》第一乐章指挥风格的比较——瓦尔特、克莱伯、阿巴多三种版本137

一、勃拉姆斯《第四交响曲》概要137

二、三种指挥风格的不同处理138

第三节 对柴科夫斯基《第五交响曲》指挥风格对比——穆蒂、杨松斯、小泽征尔三种版本145

一、柴科夫斯基《第五交响曲》概要145

二、三种指挥风格的不同处理145

本章小结151

第六章 西方指挥艺术风格的审美表现152

第一节 现象学美学对指挥表演二度创作的理解152

一、现象学与释义学理论对音乐作品二度创作的诠释153

二、指挥家尊重原作与二度创作的关系158

三、指挥审美评价与音乐作品存在方式的不同维度164

第二节 从现象学美学看主客观指挥风格的本质169

一、自律与他律音乐哲学对主客观指挥风格形成的影响169

二、现象学美学理论背景下的多元融合指挥风格184

三、主观、客观以及多元融合指挥风格的本质188

第三节 指挥动作和姿态的审美意象190

一、指挥动作的符号体系191

二、指挥风格与指挥动作的关系201

三、指挥动作与姿态在审美活动中的意义203

本章小结206

结语208

致谢211

参考文献213

附录217