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第一章数字高清影视摄影概述1

第一节认识数字时代的影视制作1

一、何为数字电影1

二、何为数字电视2

三、我国数字高清在制作影视节目中的应用3

四、高清与标清在技术表现上的区别4

五、高清与标清在艺术表现上的区别6

第二节数字时代影视节目的制作特点及对影视制作人员的素质要求6

一、影视艺术进入数字时代的制作特点6

二、数字时代对影视制作人员的素质要求7

第三节 电视节目制作的三个阶段及制作方式8

一、影视节目制作的三个阶段8

二、数字电视节目的制作方式10

第二章 高清摄影技术基础12

第一节数字视频基本概念12

一、视频信号及电视信号分类12

二、与视频有关的重要术语和重要概念13

（一）重要术语13

（二）重要概念14

三、数字摄影（像）机的技术特点16

四、DV数字摄像机16

五、数字高清晰度摄像机（HDV）的标准17

（一）高清晰度摄像机的标准17

（二）全数字高清摄像机的一些主要性能18

六、蓝光盘和蓝光盘技术22

第二节高清摄像机的基本构成和工作原理23

一、高清摄像机的光学系统23

二、摄像机的电路处理系统25

三、高清摄像机的主要技术指标26

四、高清摄像机的后焦点调整技术28

（一）高清摄像机的变焦距镜头后焦点调整技术28

（二）高清摄像机的定焦距镜头后焦点调整技术29

五、数字高清电影摄影机的现状和前景29

第三章 光源色温与影视摄影之间的关系32

第一节认识白光与色温32

一、认识白光32

二、色温的意义33

第二节光源色温与影视摄影之间的关系35

一、光源色温对画面的色彩影响35

二、校色温滤光片的类型及其应用36

（一）校色温滤光片的类型36

（二）校色温滤光片的应用37

三、影视摄影白平衡调整中的两层含义和两种方法39

（一）白平衡调整的两层含义39

（二）白平衡调整的两种方法39

（三）调整白平衡应注意的几个问题41

四、索尼高清摄像机的ND灰片42

五、黑平衡42

第三节影视画面的客观再现和主观表现42

一、如何使多彩的景物在画面中得到客观再现和主观表现42

二、在高清影视摄影中如何改变画面色调43

第四章数字高清摄录机HVR—Z5C的使用与调整46

一、认识HVR-Z5C的新功能47

（一）HVR—Z5C的G镜头47

（二）采用3Clear Vid CMOS传感器系统和Exrnor技术47

（三）HVR-Z5C的标准特性47

（四）平滑的白平衡转换48

（五）HVR—Z5C的一6和一3负增益设定48

（六）Xtra Fine电子寻像器48

（七）色深48

（八）高级亮度指示柱状图48

二、HVR—Z5C的使用与调整49

（一）安装随机提供的麦克风和带镜头盖遮光罩49

（二）电源、调节LCD液晶屏和取景器及磁带的安装49

（三）安装磁带或插入“Memory Stick Duo”记忆棒51

三、拍摄前的设定52

四、录制拍摄53

五、HVR-Z5C摄像机各开关、按钮的名称及功能55

手柄、左侧面板各开关、按钮的功能55

六、播放62

七、HVR-Z5C的菜单设定与选择使用63

（一）进入菜单63

（二）菜单项目63

八、HVR—Z5C摄像机与计算机连接67

九、电视摄像机的维护与保养67

第五章光学镜头的结构与艺术特性70

第一节影视摄影镜头的性能与调节70

一、焦点、焦距和像场、像角70

二、镜头的相对孔径与光圈系数72

三、透视和影像比例74

四、景深与超焦距75

（一）景深75

（二）景深范围的大小与镜头的光圈大小、镜头焦距的长短以及物距的远近相关75

（三）超焦距76

五、调焦、跟焦、移焦、定焦点76

（一）调焦76

（二）跟焦77

（三）移焦77

（四）定焦点77

第二节摄影镜头的特点及其应用77

一、短焦距摄影镜头78

二、标准焦距摄影镜头79

三、长焦距摄影镜头79

四、变焦距摄影镜头80

第三节摄影镜头的维护与保养81

一、正确装卸影视摄影镜头81

二、摄影镜头的维护与保养81

三、对摄影镜头的清洁与维护82

第四节 影视摄影用滤光器82

一、中性滤光器83

（一）中性灰阻光片83

（二）偏振镜83

（三）镜头纱和柔光镜83

（四）雾镜84

二、特殊效果镜84

（一）渐变滤光镜84

（二）多影镜84

（三）晕化镜85

（四）近摄镜85

（五）彩虹镜（又称色散镜）85

第六章影视摄影镜头的构成87

第一节 画幅比例87

第二节 影视摄影的景别88

一、景别的划分88

（一）大远景（包括场面大远景）88

（二）远景（包括场面远景）89

（三）大全景（包括场面大全景）90

（四）全景（包括场面全景）90

（五）中景91

（六）中近景92

（七）近景92

（八）特写94

（九）大特写95

（十）满景景别96

二、全景系列景别和近景系列景别的结构特征97

（一）全景系列景别画面的结构特征97

（二）近景系列景别的结构特征97

三、以影片内容来确定画面的造型元素98

（一）逐步式98

（二）跳跃式98

（三）无规律式99

四、景别的对位与呼应99

第三节 影视摄影的拍摄角度99

一、拍摄角度决定镜头的三种关系100

二、拍摄角度的功能100

三、影视摄影中的镜头角度102

（一）摄影高度102

（二）摄影方向104

四、影视摄影中的客观性角度和主观性角度106

第四节 选择拍摄角度时应注意的问题107

一、选择拍摄角度应注意和考虑的几个问题107

二、在影视摄影时处理好镜头的长度108

第七章影视摄影构图111

第一节影视画面构图基础111

一、认识影视画框111

（一）影视画框的概念111

（二）影视画框的画内空间与画外空间112

二、影视摄影画面构图的特点113

三、处理好影视画面的构图风格115

第二节 影视画面构图的视觉元素分析117

一、处理好画面的主体和视觉趣味中心117

二、处理好地平线在画面中的位置120

三、处理好背景、环境的关系122

四、处理好画面的前景124

五、构图时应处理好画面中的空白125

第三节 镜头画面中的对比、平衡、透视129

一、镜头画面中的对比129

二、画面中的平衡131

三、影视画面的透视134

第四节 画面的结构布局136

一、画面结构几种布局参考136

二、处理好构图重点，画面的1/3与2/3的关系139

三、让一个演员始终位于画面的中央部分139

四、使用内、外反拍镜头方式进行大胆的对比构图140

第五节 影视摄影构图中的静态与动态142

一、影视摄影构图中的四种主要形式142

二、影视摄影中的静态构图142

（一）静态构图存在的意义143

（二）怎样处理好影视中的静态构图143

三、影视摄影中的动态构图144

（一）动态构图存在的意义145

（二）怎样处理好影视中的动态构图145

第八章 曝光控制与影调调节147

第一节 数字高清影视摄影中的曝光控制147

一、数字高清影视摄影曝光控制概述147

二、与高清影视摄影曝光有关的条件149

第二节 影视摄影中的照度计量与亮度计量150

一、摄影中的光比与如何控制画面的光比150

二、影视摄影中的照度计量153

三、影视摄影中的亮度计156

四、影响被摄体表面亮度的因素157

第三节 影视摄影曝光应注意的技术问题162

一、与曝光有关的几个技术问题162

二、景物的亮度范围、摄像机的宽容度与曝光控制的关系163

（一）画面的亮度平衡与曝光164

（二）怎样控制好高清摄影的宽容度165

三、在高清影视摄影中如何控制曝光167

第九章 影视摄影中的运动170

第一节 镜头运动的目的及意义170

一、影视运动摄影的目的170

二、运动摄影会强化人物的情绪和画面的视觉效果173

三、利用画面的运动加强主观镜头的叙事表意174

四、影视运动摄影的意义175

第二节 影视运动镜头的形式177

一、纵向运动镜头178

（一）推镜头178

（二）拉镜头179

（三）跟移镜头181

二、横向运动镜头182

（一）摇（甩）镜头182

（二）移动镜头186

三、垂直运动镜头190

第三节 影视综合运动镜头192

一、综合运动摄影的特点193

二、综合运动镜头的作用和表现力193

三、综合运动镜头的拍摄应注意的几个问题194

四、如何处理好肩扛或手持摄影机，完成综合运动镜头的拍摄194

第四节 影视中的长镜头195

一、现代影视中的长镜头195

二、长镜头的类型196

三、长镜头的特点200

四、长镜头的两种形式200

五、在特定情况下长镜头也会破坏完整的时空关系201

第十章 影视场面调度203

第一节 场面调度的源流203

一、场面调度的含义203

二、戏剧场面调度与影视场面调度的异同204

三、演员调度与镜头调度技巧205

第二节 影视场面调度的轴线规律210

一、影视场景镜头的匹配210

（一）影视的两种分句法方式210

（二）场景镜头的位置、动作、视线三匹配210

二、轴线211

（一）什么是影视场面调度中的轴线212

（二）三角形机位原理212

三、影视中的轴线分类215

四、怎样进行合理的越轴218

第三节 场面调度的类型222

一、几种常见的场面调度类型222

二、影视场面调度的目的和作用224

第十一章 影视摄影用光基础230

第一节 影视摄影用光观念及光与色的关系230

一、影视摄影用光不同艺术观念的取向230

（一）艺术化取向的影视用光模式230

（二）纪实性取向的影视用光模式232

二、光与色的关系232

（一）光和光源232

（二）色彩232

第二节光线效果、光线的分类和光线轴线240

一、构成镜头画面基本阶调的阴与影240

二、光线效果及光的分类241

（一）按光线的性质分242

（二）按光线投射的方向来分243

（三）按光线投射的高度来分244

（四）按光线的造型作用来分245

三、影视摄影布光的基本步骤246

四、影视照明中的光线轴线247

（一）光轴线的形成247

（二）光轴线的规律247

（三）光轴线与摄影轴线248

（四）光轴线的合理使用249

五、影视用光在画面造型上的作用250

六、不同类型的影视节目对光线处理的不同要求250

第三节自然光线的处理251

一、自然光解析251

二、自然光的变化规律252

三、晴天条件下的光线处理255

四、双人光线处理的基本方法257

五、三人及多人物的群像光线处理260

六、阴天条件下的光线处理261

七、几种特殊天气下的光线处理方法与技巧262

（一）日出、日落时的光线处理262

（二）黎明、黄昏时的光线处理263

（三）雨、雪、雾天的光线处理264

（四）篝火光的处理268

第四节夜景的光线处理269

一、怎样认识夜景的光线特征269

二、可供夜景拍摄选择的四种方法270

（一）晴天阳光下拍夜景270

（二）阴天拍夜景273

（三）黎明黄昏时刻拍夜景273

（四）晚间拍夜景275

第五节室内光线的处理277

一、室内主光278

二、室内副光278

三、修饰光279

四、效果光279

五、底子光280

第六节反光设备和限光设备280

一、反光设备280

二、限光设备282

附录一 美国RED ONE数字摄影机286

一、拍摄前的准备286

二、RED镜头、机身组装286

三、RED ONE摄影机机身上的功能按钮和连接接口289

四、操作理论291

五、RED ONE摄影机的基本操作294

六、RED ONE摄影机的感光器菜单控制297

七、RED ONE摄影机的视频／音频菜单控件AV Menu297

八、系统菜单控制299

附录二 手持型HVR—Z7CHDV的使用与调整304

一、安装镜头、调节法兰焦距及镜头提供物304

（一）安装Carl Zeiss（蔡司）镜头304

（二）安装非Carl Zeiss镜头305

（三）调节法兰焦距（对于Carl Zeiss镜头）305

（四）安装麦克风306

二、录制308

三、更改摄像机录制设定308

四、调节曝光（曝光控制）310

五、调节画面的色彩311

六、自定义图像质量（图像文档）311

七、彩条311

主要参考文献313