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第一章 荷赛由来与机构运作1

第一节 荷赛由来1

第二节 荷赛的组织机构3

第三节 荷赛的宗旨与任务5

第四节 荷赛的学术地位10

第五节 荷赛的奖项设置11

第六节 荷赛的参赛国、参赛者与参赛作品17

第二章 荷赛获奖作品的题材23

第一节 残酷而发人深思的战争故事23

第二节 多重多样的人生灾难25

第三节 突如其来的政治事件27

第四节 日常生活中的特殊事物29

第五节 起公众关注的新闻人物31

第六节 艺术领域里的美妙情景34

第七节 科技领域里的新突破38

第八节 体育赛场上的多彩人生40

第九节 与人类息息相关的自然环境43

第三章 荷赛获奖作品的摄取手段47

第一节 现场抓拍是摄取新闻影像的统治手段47

第二节 个别题材也摆拍52

第四章 荷赛获奖作品的构成艺术59

第一节 在尊重客观场景的前提下主动把握画面结构59

第二节 在“不经意”的现场状态中主动把握画面秩序61

第三节 在遵循构图章法的同时寻求“新视角”63

第四节 在营造画面形式的同时注入画面语言66

第五章 荷赛获奖作品的表现手法71

第一节 手法的作用71

第二节 手法的来源73

第三节 手法的种类75

第六章 荷赛作品评选87

第一节 由多国学术权威与名家组成评审团87

第二节 画面至上，文在其后93

第三节 青睐崭新的视觉形象94

第四节 被强烈的视觉冲击力所打动95

第五节 情感是作品制胜的秘密武器97

第七章 荷赛获奖作品的成功因素99

第一节 新闻因素99

第二节 形象因素102

第三节 真实因素104

第四节 思想因素105

第五节 瞬间因素107

第六节 典型因素110

第七节 趣味因素110

第八章 中国人拍中国人获胜经验探讨115

第一节 杨绍明与《退下来的邓小平》115

第二节 李楠与《聊城少儿杂技学校》117

第三节 曾年与《中国残疾人杂技团》119

第四节 王瑶与《60岁的舞蹈家重返舞台》120

第五节 贾国荣与《中国体操夺冠赛》122

第六节 邱焰与《李小双体操学校》125

第七节 余海波与《中国大芬油画村》127

第九章 外国人拍中国人获胜经验探讨131

第一节 Domink Obertreis与《北京体育学校》131

第二节 Greg Baker与《什刹海体育学校》133

第三节 Pierre Perrin与《云南洱海上的鸬鹚捕鱼》134

第四节 Michael Amendolia与《西藏的外科手术》135

第五节 Isabel Munoz与《中国少林功夫》138

第六节 Tomasz Gudzowaty ＆ RoberT Boguslawski与《少林寺和尚》139

第十章 荷赛作品的文化蕴涵141

第一节 作品中渗透着人文精神141

第二节 有限的视觉空间中存在着精神空间149

第十一章 荷赛的儿童情结157

第一节 儿童情结的由来157

第二节 作者在摄影操作中的儿童情结159

第三节 “母亲”题材中的儿童情结162

第四节 “儿童奖”是荷赛儿童情结的集中体现163

第十二章 “荷赛”杂谈165

第一节 荷赛缘何推崇“留影式”165

第二节 中国摄影师2009年荷赛高产的成因171

第三节 卢广，中国摄影师中的达人177

第四节 常河，在纪实中创意180

第五节 《那一刻》，荷赛中的另类182

第六节 新闻摄影在主观操作上能走多远184

第七节 荷赛的改革与发展187

第十三章 中国大陆摄影界与荷赛的交往梗概195

第一节 中国大陆摄影师入选展览情况195

第二节 中国大陆摄影师获奖情况196

第三节 中国大陆摄影界参与荷赛评选的情况197

第四节 中国大陆摄影师参加世界新闻摄影基金会大师班学习名单198

第五节 中国大陆摄影界与荷赛交住的重要事件198

附一 荷赛投稿201

附二 2013年荷赛参赛作品类别209

附三 2013年第56届荷赛宣言211

附四 2013年荷赛多媒体奖参赛类别213