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导言什么是宣传画1

具备宣传作用的画不都是宣传画2

宣传与宣传画3

宣传画的特点7

宣传画与其他画种和摄影10

宣传画与广告、招贴画、海报的关系12

宣传画偶尔被作为宣传活动中的绘画作品的统称13

对宣传画判断模糊主要发生于收藏者和后来的研究者14

宣传画的创作者对宣传画的界定认识一般是清晰的14

第一章 宣传画的起源和发展18

宣传画由广告中产生19

近现代宣传画的产生21

“宣传画”是汉语对画种的命名，最晚于20世纪20年代已出现23

中国近现代宣传画的产生、发展24

第二章 20世纪初期至30年代的宣传画32

《时局图》——中国近现代第一幅政治宣传画33

义和团的宣传品33

辛亥革命的宣传画34

五四运动中和五四运动后的反帝宣传画34

北伐时期的宣传画36

苏区的宣传画37

上海等城市的商品宣传画41

关于蒋介石新生活运动的宣传画42

中国共产党对宣传画的重视43

这一时期宣传画的特色43

第三章 20世纪30年代到40年代的宣传画45

“九一八”事变后全民抗战的宣传画46

对敌宣传画47

抗战时期国民党各战区的宣传画49

日伪反动宣传画50

争取和平民主的宣传画51

周恩来、郭沫若直接领导下的国统区宣传画画家51

共产党领导下的抗日根据地和解放区的美术家52

木刻画家创作的宣传画55

漫画刊物上的宣传画56

其他抗战文艺刊物59

外来艺术形式的民族化60

宣传画创作贴近群众60

对宣传画的理论研究61

这一时期宣传画的艺术特色61

第四章 中华人民共和国初期（1949-1957）的宣传画65

中国人民的伟大胜利66

革命领袖66

土地改革68

抗美援朝，保卫和平70

社会主义道路72

镇压反革命74

胡风反革命集团案件75

解放台湾76

新婚姻法77

卫生与健康77

中苏友好78

提高文化水平，学习科学技术79

工农业生产与经济建设80

人民当家做主，宪法保障人民的权利81

节 约储蓄81

打退资产阶级的进攻：三反、五反82

反右运动83

电影海报和商业宣传画85

艺术表现形式86

宣传画的创作者87

苏联艺术的影响89

波兰宣传画的启示92

美术界整体气候的影响93

这一时期对宣传画的批评和研究94

这一时期宣传画在政治生活中发挥着积极的作用95

第五章 “大跃进”到战胜困难（1958-1961）98

“大跃进”和“放卫星”99

共产主义是天堂，人民公社是天梯102

大炼钢铁105

跟党走，发扬革命传统106

文化革命和技术革命107

纠“左”与“反右倾”109

粮食问题110

发展农业和国民经济的调整112

东风压倒西风114

文艺界“大跃进”与宣传画的“大跃进”118

新壁画与宣传画119

周恩来对文艺政策的调整，美术界热烈响应121

人物画技巧的提高122

传统绘画技巧的应用122

“浪漫主义”——神话与马题材的利用123

民间美术元素的大量采用127

宣传画艺术语言的成功探索128

第六章 国民经济恢复发展时期133

以农业为基础发展国民经济134

农村是个广阔的天地136

高举三面红旗138

自力更生奋发图强139

加强思想政治工作140

阶级斗争、反修正主义和培养无产阶级革命事业的接班人143

社会主义教育运动144

干革命靠毛泽东思想146

把医疗卫生工作的重点放到农村147

全民皆兵148

支持世界人民反帝斗争149

电影宣传画151

文艺政策的调整给艺术家创造了相对宽松的环境151

宣传画的发行形式更加多样153

油画技巧取得长足进步154

西画民族化的进一步探索154

人物形象的新美学特征的形成157

画家思想革命化的影响160

强调阶级斗争对宣传画和宣传画作者的影响160

第七章 文化大革命前期的宣传画164

红太阳颂165

毛主席指示我照办168

横扫一切牛鬼蛇神170

抓革命促生产173

全国山河一片红——夺权、革命委员会的成立174

工人阶级必须领导一切175

反帝反修176

创作的历史大环境178

宣传画作者的主体179

版画和仿版画宣传画的兴起181

漫画因素的运用181

红色的象征意义的强调和“红、光、亮”画风的成熟182

严格准确的毛泽东形象——以照片为依据，极端情况下直接贴照片185

标准化、图符化的毛泽东形象的大量使用185

第八章 文化大革命中期的宣传画189

无产阶级专政下继续革命190

斗、批、改192

工业、农业、文化、教育193

认真看书学习弄通马克思主义196

广阔天地炼红心——知识青年上山下乡199

人不犯我我不犯人202

不是人民怕美帝而是美帝怕人民205

版画和仿版画风格的淡出，专业画家的匿名参与创作206

写实主义、模特的运用207

题材的扩宽和表现手法的探索208

新一代画家的出现208

第九章 文化大革命后期的宣传画211

党的十大、四届人大和四个现代化212

加速社会主义建设214

批林批孔、学习无产阶级专政的理论、批《水浒》215

体育活动218

备战备荒220

军民团结抗震救灾221

晚婚和计划生育222

反击右倾翻案风223

社会主义新生事物文艺革命224

革命样板戏225

电影宣传画和商业广告228

周恩来纠正极左思潮的努力与受阻，文艺的短期复苏与反复230

写实主义传统的发扬与对速写的重视231

青年画家的成熟231

文革宣传画的色彩232

对西画民族化所作努力的淡化232

文革后期对装饰性的探索233

对“红、光、亮”模式的突破234

样板戏的影响——“三突出”的影响在宣传画中并不明显234

对文革宣传画的批评有待深入研究235

第十章 1976年10月以后的宣传画238

继承毛主席遗志239

抓纲治国242

我们的旗帜是共产主义244

建设有中国特色的社会主义245

社会主义精神文明建设246

做新长征的突击手——经济建设与科学文化建设247

计划生育和优生优育250

中华民族大团结251

社会主义建设的新理论252

一些重大事件和活动252

国家安全253

社会安定253

公益广告254

电影宣传画和商业广告256

文革风格的延续与消退257

对文革美术观念的反思与批判258

平面装饰因素的增加259

外来艺术的影响260

对形式美的讨论与重视261

1983年全国宣传画展览：宣传画创作的复兴261

1991年全国宣传画展览：辉煌与绝响263

1985年：转折点264

上世纪90年代以来的宣传画267

民族文化的元素267

由绘制到制作——创作队伍的变化268

前卫美术和商业广告对传统宣传画题材的恶搞或利用268

宣传画的前景269

画家生平简介274

参考书目285

后记291