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下卷485

第五章 第三阶段（20世纪60年代至世纪末）：后殖民文学485

第一节 东方民族主义的新发展与后殖民思潮兴起486

一 20世纪60年代以后东方民族主义的特点487

二 后殖民思潮相关的概念506

第二节 后殖民主义思潮的成熟形态：后殖民理论511

一 后殖民主义理论的产生与发展511

二 后殖民主义的原创性理论515

三 后殖民理论的价值把握523

第三节 东方后殖民文学528

一“东方后殖民文学”的定义528

二 东方后殖民作家的类型530

三 东方后殖民文学的基本特征532

第四节 耶谢巴尔与《虚假的事实》：本土作家的后殖民创作552

一 民族文化熏陶的一生与创作553

二《虚假的事实》的主旋律：寻求独立后的民族自我558

三 达拉与布兰：理想民族自我的“寓言”562

四 创作构思：突显民族自我563

第五节 移民三雄后殖民创作中的“历史”主题566

一 叙述策略：从个人史向民族史的延伸567

二 构筑史观——从历史叙述到还原历史真相570

三 结语：超越种族的世界写作575

第六节 库切：后殖民语境中的身份焦虑576

一 文化夹缝中的自我寻觅576

二 如影随形的“南非自我”581

三 隐含的叙述者、对话张力与语言选择584

第六章 东方现代民族主义文学的地域色彩591

第一节 南亚现代民族主义文学的地域特征592

一 在对抗中选择吸收592

二 在传统回归中复兴596

三 强烈的母语情结600

第二节 阿拉伯地区现代民族主义文学的区域色彩603

一 强烈的民族忧患意识和阿拉伯大一统的梦想604

二 追忆阿拉伯往昔的光荣607

三 对纳赛尔的崇拜610

四 坚定的巴勒斯坦立场616

五 对阿拉伯语标准语的热情621

第三节 黑非洲地区的民族主义文学623

一 特征之一：对抗性623

二 特征之二：泛非性627

三 特征之三：混合性630

四 特征之四：语言选择的文化困境632

第七章 东方现代民族主义文学思潮与其他文学思潮的关系637

第一节 民族主义文学与无产阶级文学638

一 两种思潮的起源639

二 创作主体的阶级出身643

三 异中有同的创作主题645

第二节 东方民族主义与东方唯美主义649

一 论点的交锋650

二 论点的契合655

第三节 东方民族主义文学与东方现代主义文学659

一 东方现代主义的发展历程659

二 两大思潮的比较664

三 东方现代主义文学的民族主义色彩669

第八章 民族历史：民族主义文学的热门题材673

第一节 历史题材兴盛及其成因674

一 民族想象与民族历史认同675

二 历史题材创作的四大类型682

三 历史题材创作兴盛原因探684

第二节 东方现代民族主义历史题材创作的特征686

一 民族主义的内在诉求与历史题材创作中矛盾的对立统一688

二 民族主义的多种阐释与历史题材创作的文本化特征691

三 民族主义的非理性色彩与历史题材创作的日常化、细节化和心理化特征693

第三节 个案研究：乔治·宰丹的历史小说创作698

一 文化民族主义——暗合现代伊斯兰主义的复古情结699

二 民族主义修辞——女性形象的寓意703

第九章 散论：禁书、国歌、宗教与侨民作家707

第一节 禁书：民族政治文化的冲突708

一 民族独立运动与禁书709

二 民族内部政治文化冲突与禁书714

三 宗教民族主义与禁书718

第二节 国歌：民族主义文学的集中体现722

一 战火中的民族歌声725

二 民族的颂歌729

三 谱写民族未来之曲740

第三节 宗教：弘扬民族精神的一个视角743

一 宗教民族主义与宗教民族主义文学743

二 印度教民族主义文学748

三 伊斯兰教民族主义文学752

四 伊克巴尔：宗教民族主义文学的个案研究757

第四节 侨民作家与民族文化774

一 浓浓的文化乡愁775

二 混杂性身份和双重视角779

三 民族文化重构785

主要参考书目793

后记808