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楔子 1

第一章　多元文化论 2

第一节　蒙元入主统一中国 2

第二节　胡汉文化冲撞融合 6

第三节 四等人制影响深远 11

第四节　重开科举形同虚设 18

第五节　不重文治儒士命蹇 27

第六节　全真道教空前盛行 35

第七节　理学正脉北传异域 43

第八节　蒙元多元文化对元曲的影响 49

第二章　艺术源流论 53

第一节　关于杂剧与元杂剧 53

一　元前杂剧探源 53

二　元杂剧不同名目 55

第二节　元杂剧艺术体例 57

一　剧本艺术构成 57

二　体例文化意蕴 62

三　音乐阳刚壮美 66

四 艺术体例突破 70

第三节　众说元杂剧艺术源流 72

一 受西域音乐影响而成 72

二　由皮影戏和傀儡戏发展而来 73

三 由宋金大曲和诸宫调演化而来 74

四 源于宋金杂剧和诸宫调与元散曲 74

五　在金院本基础上逐步形成 74

六　元杂剧形成的远源与近流 75

七 以宋金杂剧为主流又受异质文化影响 75

八　直接源于金院本加诸宫调 76

第四节　古代戏曲起源发展 78

一　上古歌舞 79

二　周秦优戏 80

三 汉代百戏 81

四　六朝古剧 83

五　唐代参军 89

六 宋代杂剧 94

七　金代院本 98

八　关于诸宫调及其他 104

第五节　元杂剧形成艺术推演 109

一 元杂剧形成的艺术过程 109

二　元杂剧形成的艺术推演 116

第三章　兴盛衰落论 121

第一节　元杂剧分期 121

一　《录鬼簿》的分期 121

二　各家分期不一 122

三　前后两期分明 124

第二节　元杂剧兴盛繁荣 127

一 众说兴盛原因 127

二　兴盛原因再探 128

第三节　元杂剧流行衰落 152

一　元杂剧南移衰落 152

二　元杂剧衰落原因 157

第四章　题材名目论 168

第一节　曲家曲作著录 168

一　元杂剧传世剧本统计 168

二　关于《元曲选》 174

第二节　元杂剧题材分类 182

一　各家题材分类 182

二 关于以曲取士 183

三　杂剧十二科 185

第三节　元杂剧题材本事 192

一　元杂剧题材本事时代 192

二 宋元南戏题材本事时代 204

三　元杂剧题材时代启示 208

第四节　元杂剧题材论要 211

一　社会公案剧 211

二　婚姻爱情剧 217

三　文人地位剧 224

四　历史题材剧 229

五　神道隐逸剧 234

六 家庭伦理剧 241

第五节　元曲时代精神 252

一　浪子风流 254

二　隐逸情调 257

三　斗士精神 262

第五章　元曲六家论（上） 269

第一节　关于元曲六大家 269

一 元曲四大家 269

二　元曲六大家 273

第二节　杂剧之始关汉卿 275

一　浪子隐士斗士 275

二　散曲大家杂剧班头 279

三　杂剧思想论衡 285

四 关剧基本特点 319

第三节　鹏搏九霄白仁甫 328

一　赢得青楼薄倖名 328

二　天籁词兰谷曲 332

三　杂剧思想论要 347

第四节　朝阳鸣凤马致远 374

一 万花丛中马神仙 374

二　元代散曲状元 379

三　杂剧开创流派 383

四　独具艺术风格 420

第五节　花间美人王实甫 424

一　混迹瓦舍勾栏 424

二　散曲文采绮丽 430

三　二种杂剧指要 432

四　《西厢记》天下夺魁 440