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总序1

第一章 1913—1931：中国电影的奠基时期1

第一节 萌芽时期（1913—1921）1

一、短故事片催生编剧和剧本1

二、张石川的滑稽短片4

三、从短故事片向长片过渡：《黑籍冤魂》7

四、“商务”的“新剧（短）片”8

五、三部长故事片出现10

第二节 探索时期（1922—1926）14

一、短故事片压卷之作：《劳工之爱情》14

二、走向多元化的长故事片16

三、鸳鸯蝴蝶派与市民电影27

四、早期电影编剧理论29

第三节 发展时期（1927—1931）31

一、古装片31

二、武侠神怪片34

三、“联华”初期作品37

四、田汉早期电影剧本创作39

五、有声电影出现41

第二章 1932—1937：左翼电影创作观的确立47

第一节 左翼电影创作观对电影剧作的影响47

一、时代背景47

二、明星公司编剧委员会的设立与“明星”众编剧的代表作品52

三、联华公司众编剧及其代表作品63

四、“电通”、“艺华”等公司的成立与左翼电影剧作观的确立77

五、左翼电影剧作观中的好莱坞模式倾向83

第二节 “软性电影”及20世纪30年代的商业电影创作84

第三章 1937—1945：在泥泞中作战，在荆棘中潜行93

第一节 国统区的电影剧本创作93

一、国统区的抗战电影运动93

二、国统区电影剧本创作的特点99

三、代表性电影剧作家及其作品100

第二节 “孤岛”的电影剧本创作109

一、“孤岛”时期电影剧本创作概况109

二、进步电影剧本的创作111

三、商业电影剧本的创作风潮117

第三节 香港的抗战电影剧本创作125

一、粤语电影剧本的创作125

二、国语电影剧本的创作128

第四节 沦陷区的电影剧本创作130

一、日寇利用电影为其侵略服务的历史130

二、上海电影事业的状况及日寇的制片方针131

第四章 1945—1949：风云际会现峥嵘135

第一节 进步电影的创作135

一、进步电影剧作的创作观念135

二、进步电影剧作的创作特色138

第二节 官办正统电影的创作143

一、层层把关，严格审查144

二、配合时局，进行意识形态的正面宣传、直接导入144

第三节 商业化电影的创作145

一、固守旧有的类型模式，创作观众熟悉并喜闻乐见的类型片146

二、改进固有类型，打破类型的单一化147

三、粗制滥造，放任自流148

第四节 代表人物及其代表作150

一、史东山及其代表作150

二、蔡楚生与《一江春水向东流》152

三、阳翰笙与沈浮153

四、张骏祥及其代表作154

五、陈白尘等和《乌鸦与麻雀》155

六、欧阳予倩及其代表作156

七、田汉及其代表作157

八、李天济与费穆的合作158

九、张爱玲与桑弧的合作159

十、佐临与柯灵的合作160

十一、曹禺与《艳阳天》161

十二、《清宫秘史》161

十三、《忠义之家》与《圣城记》162

十四、屠光启与《天字第一号》等163

第一节 早期的电影歌曲创作（萌芽时期—从《良心复活》到《野草闲花》）167

附录 1949年之前电影歌曲的创作167

第二节 有声电影初期的电影歌曲创作（发展时期—左翼电影及其他电影的电影歌曲创作）169

一、“联华”169

二、“电通”171

第三节 战时与战后的电影歌曲创作173

一、欧阳予倩的《木兰从军》174

二、魏如晦的《红线盗盒》175

三、《苏武牧羊》和《尽忠报国》175

四、吴村的《孟姜女》、《苏三艳史》、《天涯歌女》176

五、程小青的《董小宛》177

六、范烟桥的《长相思》177

第五章 1949—1965：激情燃烧的岁月182

第一节 气势恢弘的开场篇章（1949—1952）182

一、宽松的电影创作指导政策183

二、大力培养编剧队伍184

三、电影编剧成绩斐然185

四、发展之声中的不和谐音符：政治批判运动初露端倪188

五、具有代表性的编剧及作品191

六、编剧理论的探讨195

第二节 鼓舞人心的进行曲（1953—1956）197

一、相对宽松的创作环境197

二、推进电影编剧工作的具体措施199

三、具有代表性的编剧及作品201

四、电影编剧理论探讨210

第三节 辉煌的华彩乐章（1957—1959）213

一、频繁的政治运动213

二、艰难中跋涉到顶峰215

三、具有代表性的编剧及作品216

四、关于电影编剧的理论探讨219

第四节 回旋与无可奈何的低调（1960—1965）222

一、艰难中的新成就222

二、文艺界第二次整风231

第一节 文化专制主义者的“破旧”和“立新”236

一、“破旧”236

第六章 1966—1976：风雨十年236

二、“立新”238

第二节 样板戏电影的拍摄239

一、样板戏电影的拍摄239

二、“重要任务论”与“三突出”原则244

第三节 故事片的创作（1972—1976）246

一、艰难的恢复246

二、阴谋电影248

第一节 释放、吸纳（1976—1989）254

第七章 1976—2001：自由意志与游戏规则的博弈254

一、奔放的序曲（1979—1980）255

二、激越的主体乐章（1980—1987）261

三、尾声的变奏（1987—1989）278

第二节 分化、定位（1989—2001）281

一、从被动到主动的市场选择282

二、从筑墙到搭桥的策略变化293

三、从陷落到突围的国际化297

第一节 1913—2003：独树一帜（香港电影编剧史）306

第八章 1913—2003：别样芬芳（香港、台湾、海外华人电影编剧史）306

一、萌芽（1946—1970）309

二、过渡（1971—1978）320

三、鼎盛（1979—1989）322

四、多元（1990— ）329

第二节 1925—2003：坚守人文精神的家园（台湾电影编剧史）345

一、日据时期电影业的时代背景（1895—1945）345

二、“光复”后反共浪潮的兴起（1945—1960）347

三、台湾电影进入黄金时代（1960—1980）348

四、新电影运动带动了艺术电影创作的繁荣（1981— ）354

五、商业题材依然占据主流市场360

六、世纪末艺术和商业的自觉融合361

第三节 漂泊的灵魂，诗意地栖居（海外华人电影编剧史）366

一、知青情结与青春记忆367

二、海外华人经历和东西文化碰撞368

三、旧中国文化奇观的展示和对西方主流的进369

后记373