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目录1

第一讲 古希腊古罗马时代的音乐1

第一节 古希腊古罗马音乐概况1

第二节 古希腊音乐的实践2

一、古希腊音乐的三个时期2

二、古希腊的乐器4

第三节 古希腊音乐理论5

一、音程和音阶理论5

二、音乐社会功能的理论7

第四节 古罗马音乐8

第一节 中世纪音乐概况11

第二讲 中世纪基督教礼拜音乐11

第二节 格里高利圣咏12

一、格里高利圣咏的形成12

二、格里高利圣咏的基本特点13

三、格里高利圣咏的发展14

四、格里高利圣咏的影响17

第三节 弥撒礼仪17

第四节 教会音乐理论20

一、音乐美学20

二、记谱法21

三、教会调式21

四、六声音阶22

一、早期的奥加农24

第一节 最早的复调音乐24

第三讲 复调的兴起与中世纪世俗音乐24

二、华丽奥加农25

三、节奏模式27

第二节 第斯康特和经文歌27

一、第斯康特27

二、经文歌29

三、孔杜克图斯31

第三节 中世纪世俗音乐31

一、法国游吟诗人31

二、游吟诗人歌曲的特点32

第一节 “新艺术”35

第四讲 14世纪法国和意大利音乐35

第二节 “新艺术”音乐的创新36

一、新的记谱体系36

二、等节奏技术的运用38

三、变化音的终止式39

第三节 马肖40

一、经文歌创作40

二、弥撒曲40

三、世俗歌曲41

第四节 14世纪的意大利音乐41

第五讲 早期文艺复兴的音乐与佛兰德乐派44

第一节 文艺复兴音乐概述44

第二节 早期文艺复兴的英国音乐45

一、迪费47

第三节 布艮第乐派47

二、班舒瓦50

第四节 佛兰德乐派50

一、奥克冈50

二、若斯堪51

三、若斯坎的同时代作曲家53

四、若斯坎后的佛兰德作曲家53

五、拉索54

第六讲 宗教改革与反宗教改革的音乐55

第一节 宗教改革的历史背景55

第二节 德国宗教改革的音乐56

第三节 帕勒斯特里纳的音乐创作58

第四节 威尼斯乐派60

第七讲 文艺复兴时期的世俗音乐61

第一节 法国歌谣曲和德、西、英等国的音乐61

第二节 意大利牧歌62

第三节 文艺复兴时期的器乐65

一、乐器66

二、器乐66

第八讲 巴罗克音乐的兴起和早期的歌剧68

第一节 巴罗克音乐概述68

第二节 歌剧的产生71

第三节 蒙特威尔弟的歌剧创作72

第四节 那不勒斯歌剧及法、英、德早期歌剧73

第一节 奏鸣曲76

第九讲 巴罗克时期的器乐76

第二节 协奏曲77

第三节 键盘音乐79

第十讲 巴赫82

第一节 生平82

第二节 声乐创作83

一、康塔塔83

二、受难乐84

三、弥撒曲85

第三节 器乐创作85

一、管风琴作品85

二、钢琴作品86

三、提琴作品和管弦乐作品87

第十一讲 亨德尔89

第一节 生平89

第二节 歌剧创作91

第三节 清唱剧创作91

第四节 器乐创作93

第十二讲 古典主义音乐的兴起与歌剧的新发展95

第一节 古典主义音乐概述95

第二节 格鲁克的歌剧改革98

第三节 喜歌剧的兴起和繁荣100

一、意大利喜歌剧100

二、法国喜歌剧101

三、德奥歌唱剧101

四、英国民谣剧101

第一节 古典钢琴奏鸣曲的先驱102

第十三讲 前古典主义器乐创作与海顿102

第二节 古典交响曲的先驱104

第三节 海顿106

第十四讲 莫扎特110

第一节 生平110

第二节 创作113

第十五讲 贝多芬117

第一节 贝多芬生活的时代背景117

第二节 早期贝多芬118

第三节 成熟时期的贝多芬119

第四节 晚期贝多芬123

第一节 浪漫主义音乐概述126

第十六讲 早期浪漫主义音乐家韦伯与舒伯特126

第二节 韦伯128

第三节 舒伯特129

第十七讲 门德尔松与舒曼133

第一节 门德尔松133

第二节 舒曼135

第十八讲 肖邦140

第一节 生平140

第二节 创作142

第十九讲 柏辽兹和李斯特147

第一节 柏辽兹147

第二节 李斯特152

第一节 法国大歌剧156

第二十讲 19世纪法国歌剧156

第二节 抒情歌剧与轻歌剧157

一、抒情歌剧157

二、轻歌剧159

第三节 比才160

第二十一讲 19世纪意大利歌剧162

第一节 罗西尼、贝利尼与多尼采蒂162

一、罗西尼162

二、贝利尼164

三、多尼采蒂165

第二节 威尔弟167

一、马斯卡尼与列昂卡瓦洛170

第三节 真实主义歌剧与普契尼170

二、普契尼171

第二十二讲 瓦格纳与布拉姆斯173

第一节 瓦格纳173

第二节 布拉姆斯176

第二十三讲 19世纪俄罗斯音乐180

第一节 格林卡180

第二节 五人团182

一、巴拉基列夫与居伊183

二、鲍罗丁183

三、穆索尔斯基184

四、里姆斯基-科萨柯夫184

第三节 柴科夫斯基185

第一节 捷克民族乐派189

第二十四讲 东北欧民族乐派189

一、斯美塔那190

二、德沃夏克191

第二节 挪威民族乐派193

第三节 芬兰民族乐派195

第二十五讲 晚期浪漫主义音乐198

第一节 马勒198

第二节 里夏德·施特劳斯199

第三节 斯克里亚宾与拉赫玛尼诺夫201

一、斯克里亚宾201

二、拉赫玛尼诺夫202

第一节 20世纪现代音乐概述204

第二十六讲 世纪之交的法国音乐204

第二节 19世纪末的法国音乐205

一、弗兰克206

二、圣-桑斯207

第三节 德彪西与印象主义音乐208

一、印象主义音乐的兴起208

二、德彪西209

三、拉威尔213

第二十七讲 表现主义音乐216

第一节 表现主义音乐概述216

第二节 勋伯格218

第三节 贝尔格和韦伯恩222

一、贝尔格222

二、韦伯恩224

第二十八讲 新古典主义226

第一节 新古典主义音乐的概述226

第二节 斯特拉文斯基227

第三节 兴德米特229

第四节 法国“六人团”231

一、奥涅格231

二、米约232

三、普朗克233

第二十九讲 20世纪民族主义音乐235

第一节 巴托克235

第二节 美国作曲家237

一、科普兰237

二、格什文239

第三节 英国作曲家240

一、沃安·威廉斯241

二、布里顿242

第四节 俄罗斯作曲家244

一、普罗柯菲耶夫244

二、肖斯塔科维奇246

第三十讲 1945年后的西方现代音乐248

第一节 序列音乐248

第二节 偶然音乐249

第三节 电子音乐251

第四节 新音色252

第五节 70年代以后254

后记256