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第一章 象征主义文学1

第一节 象征主义文学概述1

一 关于“象征主义”1

二 象征主义文学的先驱——爱伦·坡2

三 法国象征派4

1．魏尔伦：《诗的艺术》4

2．兰波：少年成名的“通灵者”5

3．马拉美：“纯诗”7

四 后期象征主义10

1．瓦雷里：“墓园”——沉思永恒，正视死亡10

2．叶芝：拜占庭——内容丰富的象征物12

3．里尔克：《杜伊诺哀歌》——对存在的领悟17

第二节 象征主义诗学理论20

第三节 波德莱尔25

一 “永远孤独的命运感”——生平简介25

二 《恶之花》——令人战栗的“病态之花”27

1．一部“有头有尾的书”27

2．“美”的独特形态31

第四节 T.S．艾略特37

一 “荒原”上的足迹——创作概述37

1．“荒原”时期38

2．超越“荒原”，寻求救赎41

二 艾略特的诗歌理论45

1．“非个人化”理论45

2．“客观对应物”47

三 《荒原》——“现代诗歌的里程碑”48

1．荒原上的声音49

2．《荒原》的艺术创新53

第二章 表现主义文学59

第一节 表现主义文学概观59

一 表现主义文学的产生59

二 表现主义戏剧概况61

1．斯特林堡：“观念剧”的先驱61

2．凯泽：“新人”的塑造62

3．托勒：“观念剧”的深入64

第二节 表现主义文学的特征66

第三节 奥尼尔和他的《毛猿》70

一 “要么当个艺术家，要么什么也不是”70

二 创作概况72

1．从《天边外》到《进入黑夜的漫漫旅程》72

2．表现主义剧作：《琼斯皇帝》79

三 《毛猿》——人的归属81

1．扬克的寻找归属之路83

2．表现主义戏剧的教科书86

第四节 卡夫卡89

一 “平淡”而短暂的一生89

二 卡夫卡的精神肖像90

1．和父亲的紧张关系90

2．文学与职业、爱情的矛盾92

3．卡夫卡的身份焦虑95

三 《变形记》——人的异化97

1．关于“变形”98

2．荒诞的真实100

四 “孤独三部曲”——寻求的意向103

1．无家可归的《美国》103

2．无处不在的《审判》105

3．无法进入的《城堡》108

第三章 意识流小说115

第一节 意识流小说概述116

一 意识流小说的理论基础116

1．何为“意识流”116

2．弗洛伊德的“无意识”理论117

3．柏格森的“心理时间”说119

二 意识流小说的文学渊源120

1．渊源120

2．先驱：普鲁斯特——“找回逝去的时间”123

第二节 意识流小说的特点127

第三节 伍尔芙：存在的瞬间135

一 生平及小说创作135

1．“莎士比亚的妹妹”——生平简介135

2．小说创作概况137

二 小说理论与“双性同体”145

1．“现实等于真实吗？”——小说理论145

2．“双性同体”——女权主义的先驱147

三 《到灯塔去》150

1．拉姆齐夫人——大地之母151

2．“灯塔”意象153

第四节 意识流小说的巅峰之作——《尤利西斯》156

一 都柏林的精神书写156

二 《尤利西斯》158

1．都柏林的日常生活159

2．评论界的盛宴160

3．三个体现了“真实的人性”的典型形象163

4．神话的复活167

5．符合人物个性和心理特点的的意识流169

第四章 存在主义文学172

第一节 存在主义文学概述172

一 存在主义文学产生的背景172

1．哲学背景172

2．文学渊源175

二 存在主义文学的创作概况177

1．法国存在主义文学：波伏娃的女性书写177

2．法国以外的存在主义文学184

第二节 存在主义文学的特征188

第三节 加缪的“荒诞哲学”及文学创作191

一 生平与创作简介191

二 “荒诞哲学”——作为哲学家的加缪192

三 《局外人》——荒诞的人194

1．“局外人”的含义196

2．“现代的西绪福斯”——莫尔索的形象197

四 《鼠疫》——恶的永恒性199

1．“鼠疫”的象征意义200

2．反抗的主题——从个人到集体202

第四节 萨特的“存在哲学”及文学创作204

一 从学者到社会活动家——生平与创作简介204

二 “存在哲学”——作为哲学家的萨特206

1．存在先于本质207

2．自由选择和承担责任207

三 《恶心》——存在的偶然性与荒诞性208

四 《禁闭》——人与他人211

1．主题——“他人就是地狱”212

2．“情境剧”——极限境遇215

第五章 荒诞派戏剧218

第一节 荒诞派戏剧概述218

一 “荒诞”概念的文学演变218

二 荒诞派戏剧概观220

1．阿达莫夫：追求的无希望与努力的徒劳220

2．热内：“20世纪的波德莱尔”221

3．品特：“威胁的喜剧”224

4．阿尔比：美国梦的破灭227

第二节 荒诞派戏剧的“反戏剧”特征230

第三节 尤奈斯库的创作237

一 创作概况237

1．《椅子》：“悲闹剧”238

2．《犀牛》：是被异化还是主动走向异化？240

二 《秃头歌女》——“反戏剧剧本”的典范242

1．“荒诞”的主题243

2．语言的崩溃245

第四节 贝克特及《等待戈多》246

一 创作概况246

1．《结局》：是结局还是开始？247

2．《啊！美好的日子》：是美好的日子还是无望的困境？248

二 《等待戈多》——什么也没有发生的戏剧251

1．“等待”的主题252

2．荒诞的艺术形式256

第六章 魔幻现实主义文学260

第一节 魔幻现实主义文学概述260

一 关于魔幻现实主义260

二 魔幻现实主义文学概观263

1．彼特里——魔幻现实主义的先驱263

2．《总统先生》——独裁者的神话264

3．《人间王国》——神奇的黑人文化269

4．鲁尔福——“以少胜多的典范”272

第二节 “神奇的现实”与魔幻现实主义文学275

第三节 马尔克斯与《百年孤独》281

一 生平与创作简介281

1．童年的记忆281

2．早期创作与《没有人给他写信的上校》282

3．《家长的没落》——有关“权力的孤独”的一首诗284

二 《百年孤独》（1967）287

1．马孔多的多重寓义291

2．拉丁美洲的孤独293

3．“魔幻”的现实298

参考书目304

后记312