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观剧日记3

天上掉下个王子川3

好一台《钢的琴》5

2012年戏剧盘点之三出戏9

女人轴14

神圣戏剧18

清纯《鸣凤》，凄美《鸣凤》22

美轮美奂的舞剧《孔雀》26

鞑靼的《图兰朵》了不起29

《甲子园》的成功与遗憾32

戏为心声36

为音乐剧《天桥》喝彩39

拷问人类44

堪称经典46

这戏看的有点累50

激情中的韧忍53

大雅慎近俗57

戏剧要传递大智慧62

一个演员的自我折磨66

从上海吹来的清新琴声68

对黄梅音乐剧《贵妇还乡》的一些建议72

不要小看了县级剧团76

对经典永恒主题的诠释80

从传承经典开始84

黄钟大吕89

写戏演戏是正经事儿94

一言难尽《驴得水》98

一台“行活儿”101

惊艳李小红104

好歌舞何必去图解政治？106

大气磅礴贺兰108

民族艺海中的珍珠110

清新优美感人113

再谈舞剧创作115

警报的根源是不肯沟通119

经典的洗礼122

鼓励梦想125

搞舞剧很难127

永远的《日出》129

好一朵赛金花133

老字号的文脉137

好戏是贫困的140

真理很简单143

《蚂蚁没问题》谁有问题？145

这就是戏剧，这就是演员148

音乐剧首先是剧151

戏剧的思索功能153

靠近大师157

经典的制作161

残荷败柳图165

《爱上邓丽君》不容易167

揭露人类的丑行169

再看话剧《李白》172

话剧《良宵》艺术水准很高174

看王晓鹰导演的两部戏有感176

再看《知己》依然震撼178

朝鲜歌剧《红楼梦》启示录180

《宠物总动员》真的很好看183

访谈随笔183

2012之北京人艺冲击波189

向北京人艺学习什么？193

从北京人艺、首都剧场看城市文化设施布局197

看戏看角儿？201

什么是角儿？204

再学《焦菊隐论导演艺术》206

看焦菊隐先生怎么看待“导演、作者、作品”210

焦菊隐先生谈演员213

关于话剧《茶馆》的一点儿纠结216

朱镕基、李长春第一次看话剧的事让我想起了什么？221

周恩来十八岁时的戏剧观223

为大学生戏剧节叫好！227

一个大学生的戏剧观229

戏剧规律是不可以违背的232

彼得·布鲁克是谁？233

我写戏，因为我困惑238

山外有山，天外有天242

关于话剧《还看球吗？》的交代材料244

戏剧的不深刻特性248

艺术家比人民高一点儿249

北京小剧场话剧的生存空间252

对小剧场具有杀伤力的研讨会255

当前小剧场话剧的问题257

为什么要做剧本朗读？259

谁来做“文明观演”教育？260

坚守艺术的独特品质263

假戏真做是艺，真戏假做是屁265

为什么曹禺先生一花独秀？270

荣念曾和刘索拉的对话273

成为文化符号的剧院276

一个话剧导演的良心279

为戏剧，我当效犬马之劳281

心情沉甸甸的284

刘老根大舞台存在的理由287

我看小剧场戏剧三十年（一）289

我看小剧场戏剧三十年（二）293

我看小剧场戏剧三十年（三）296

我看小剧场戏剧三十年（四）301

我看小剧场戏剧三十年（五）304

我看小剧场戏剧三十年（六）307

我看小剧场戏剧三十年（七）310

我看小剧场戏剧三十年（八）313

我看小剧场戏剧三十年（九）318

和苏格兰国家剧院导演Jamee Harrison，Candice Edmunds的对话320

戏剧的灵魂是什么？323

和《中国艺术报》记者的对话331

濮存昕和冯仑的对话333