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绪论1

第一章 南曲戏文和北曲杂剧的音乐——宋元时期的戏曲音乐19

第一节 戏曲的起源与形成及戏曲音乐的渊源19

一、戏曲起源、形成辨析20

二、戏曲音乐的渊源30

第二节 南曲戏文的音乐渊源、唱腔结构和演唱形式35

一、南曲戏文的形成及其艺术形式36

二、“宋人词益以里巷歌谣”——南曲戏文的音乐渊源41

三、单曲连用、“换头”及“南北合套”——戏文唱腔的结构形式43

四、“唱”与“合”——戏文的演唱形式49

第三节 北曲杂剧的音乐渊源、唱腔结构和音乐特点51

一、北曲杂剧的形成及其艺术形式51

二、“传奇”、“乐府”及“北鄙之音”——北曲杂剧的音乐渊源56

三、“套数”及“宫调”——北曲杂剧唱腔的结构形式61

四、“曲唱”、“真元之声”及“弦索”伴奏——北曲杂剧唱腔的音乐特点66

第二章 昆腔及高腔——明代及清前期的戏曲音乐76

第一节 传奇体制的形成及明代南方诸腔76

一、从戏文到传奇——传奇体制的形成77

二、南方诸腔的出现及北曲杂剧的衰落80

第二节 昆腔的唱腔结构、管弦伴奏和唱腔工尺谱88

一、魏良辅及“水磨调”——昆山腔的改革及其影响89

二、字腔、过腔和腔句、曲牌——昆腔的唱腔结构94

三、笛与弦子——昆腔的管弦伴奏100

四、“九宫大成”、“纳书楹”和“遏云阁”——昆腔工尺谱108

第三节 高腔的渊源、演变及音乐结构113

一、高腔与弋阳腔辨析113

二、高腔与南北曲及“土腔俗调”——高腔的渊源及演变116

三、“帮腔”、“滚唱”及“乐汇拼组”——高腔的唱腔结构120

第四节 明清曲论中的戏曲演唱理论125

一、“作曲”和“度曲”——明清曲论概述125

二、《南词引正》、《度曲须知》、《乐府传声》——明清曲论中的戏曲演唱理论129

第三章 梆子、皮簧腔及地方小戏的音乐——清代及民国时期的戏曲音乐138

第一节 “乱弹”诸腔及板腔体戏曲的出现138

一、“乱弹”诸腔——出现于清前期的戏曲腔调139

二、新的音乐体制——板腔体戏曲的出现147

第二节 梆子腔的渊源、演变及唱腔结构151

一、梆子腔及其与说唱的联系——梆子腔的渊源151

二、由秦地到晋、冀、豫及川、滇——梆子腔的形成和演变160

三、上下句、过门及“花音、苦音”——梆子腔的唱腔结构171

第三节 皮簧腔的渊源、形成及演变179

一、西皮、二簧腔的渊源及形成179

二、分腔、反调及胡琴伴奏——西皮、二簧腔的音乐特点192

三、京、汉、徽、粤等剧种——皮簧腔的演变196

四、京剧生旦唱腔的历史演变及流派唱腔的形成204

第四节 地方小戏的兴起和发展213

一、由民间歌舞到歌舞小戏——地方小戏的兴起213

二、由说唱到小戏、大戏——地方小戏的发展220

三、由小戏发展起来的评剧和越剧225

第四章 戏曲音乐改革及京剧“样板戏”音乐——中华人民共和国成立以来的戏曲音乐232

第一节 传统戏曲音乐改革与戏曲现代戏音乐的发展——20世纪五六十年代的戏曲音乐233

一、旧剧改革及“三改”——戏曲及戏曲音乐改革的历史背景233

二、“新音乐工作者”与戏曲音乐改革——传统戏曲音乐的记录整理及地方戏音乐的发展235

三、“新戏曲”还是“新歌剧”——现代戏的音乐实践及有关发展方向的争论238

四、《朝阳沟》等现代戏的音乐——现代戏音乐的发展243

五、《红灯记》、《沙家浜》等京剧现代戏的音乐——京剧现代戏的音乐实践与发展248

第二节 京剧“样板戏”音乐——文化大革命期间的戏曲音乐255

一、“样板戏”与文化大革命及江青——“样板戏”的历史政治背景255

二、革命歌曲音调和中西混合乐队的运用259

三、“主调贯穿”手法的运用和发展262

四、《智取威虎山》、《海港》和《杜鹃山》——“样板戏”的唱腔268

五、序曲、幕间曲等场景音乐——器乐伴奏的发展273

六、特定时代的京剧音乐及其影响277

结语281